伊麗莎白·奧爾茲

1896 - 1991 American

開創絲網版畫藝術

伊莉莎白·歐茲是一位美國藝術家，以推動絲網印刷成為一種美術媒介而聞名。她是一名畫家和插畫家，但主要以版畫家的身份為人所知，使用絲網印刷、木刻和石版印刷等技法。1926年，她成為首位獲得古根漢獎學金的女性。她曾師從喬治·盧克斯，屬於社會現實主義流派，並在大蕭條時期為公共藝術作品計畫和聯邦藝術計畫工作。在職業生涯後期，歐茲創作並繪製了六本兒童讀物。 奧爾茲出生於明尼蘇達州明尼亞波利斯的一個中產階級家庭。奧爾茲的母親是一位藝術史學家，經常帶奧爾茲和她的妹妹埃莉諾參觀沃克藝術中心與明尼亞波利斯藝術學院，讓她們接觸藝術。奧爾茲的藝術作品最早記錄於她的高中年鑑中，其中包含一幅描繪一隻鵝在喝茶的卡通素描。1916年至1918年，她在明尼蘇達大學學習家政學與建築製圖，並於1918年至1921年獲得獎學金進入明尼亞波利斯藝術與設計學院學習。1921年，奧爾茲再次獲得獎學金，進入紐約藝術學生聯盟學習，並師從喬治·盧克斯。 奧爾茲早期的風格反映了盧克斯對她藝術的影響。兩人曾嘗試垃圾桶畫派的風格與主題，前往紐約下東區觀察具有異國風情的城市移民。在1923至1925年的夏季，奧爾茲受邀加入紐約克林頓的「根源」團體及其朋友，以及珀西·桑德斯的圈子。1925年，在伊萊休·魯特和一些銀行家的幫助下，奧爾茲獲得資助前往法國。在法國期間，她觀察並素描了著名的馬戲世家——弗拉泰里尼家族及其演出《冬日馬戲團》（Cirque d’Hiver）。奧爾茲後來加入該馬戲團，成為一名技巧高超的無鞍馬術騎手。1926年，奧爾茲成為首位獲得古根漢基金會獎學金的女性，並獲准進一步在歐洲旅行。 1929年，歐茲回到美國時，大致上避開了大蕭條的影響。1932年，歐茲在達特茅斯學院觀看了荷西·克萊門特·奧羅斯科即將完成的壁畫，並受到他富於表現力的形式運用與政治主題的啟發。同年，她搬到位於內布拉斯加州奧馬哈市，為當地實業家塞繆爾·里斯的家人繪製肖像畫。歐茲完成了這個項目，但她對繪製肖像畫的單調感到沮喪。同時，歐茲也在里斯的印刷廠學習石版畫的基礎知識。 1933至1934年間，奧爾茲受邀加入位於奧馬哈的公共藝術工程計畫（PWAP）。在該計畫下，奧爾茲創作了系列石版畫，描繪大蕭條時期的麵包施捨隊伍、收容所與診所。奧爾茲脫離肖像畫的嘗試成果豐碩，她在這段期間發展出自己的風格與主題內容，其作品如同奧羅斯科的壁畫一般，運用寬闊而富表現力的線條，呈現政治主題。後來，奧爾茲在一家肉品加工廠進行研究，由此激發她創作《牲畜圍欄系列》。其中一幅黑白石版畫《剝羊皮者》是十幅作品之一，於1935年在紐約韋海畫廊展出，並入選「年度五十佳版畫」。 從1935年到1940年代初期，奧爾茲（Olds）是紐約圖形藝術部門「工程進度管理署－聯邦藝術計畫」（WPA-FAP）的一名非救濟僱員，在絲網印刷部門協助年輕藝術家。她還加入了美國藝術家大會、藝術家聯盟以及其他志趣相投的團體。奧爾茲與另一位同樣關注工業主題的非救濟藝術家哈利·戈特利布（Harry Gottlieb）成為朋友。他們一同考察了紐約的採礦業與鋼鐵工業，這些研究促成奧爾茲創作出獲獎版畫《礦工喬》（“Miner Joe”）。奧爾茲在《礦工喬》的版畫製作中同時使用了絲網印刷與石版印刷技術，但正是她的石版畫作品在1938年費城版畫俱樂部（Philadelphia Print Club）比賽中獲得第一名。 奧爾茲和戈特利布將絲網印刷作為一種美術媒介進行了實驗。他們與其他幾位藝術家在紐約WPA-FAP（聯邦藝術計畫）圖形藝術部門的絲網印刷小組完成了這項工作。從1939年到1941年，奧爾茲和戈特利布創辦並經營了一所獨立的絲網印刷學校，面向有興趣學習最新版畫技術的學生。她的作品被收錄於1940年現代藝術博物館（MoMA）舉辦的展覽《十美元以下的美國彩色版畫》中。該展覽旨在向大眾推廣價格實惠的美術版畫。 奧爾茲於1936年和1937年在當時的一份左翼雜誌《新群眾》（The New Masses）上提交並刊印了10幅版畫。在公共藝術使用委員會（Public Use of Art Committee）旗下的美國聯合藝術家（United American Artists）組織中，奧爾茲與其他藝術家合作，為紐約市地鐵牆壁創作壁畫，但這些壁畫從未被安裝。奧爾茲的藝術作品反映了她的左翼政治觀點，也體現了她當時的社會與政治意識。作為WPA-FAP（聯邦藝術計畫）的僱員，奧爾茲的版畫本應交給政府用於其指定用途，但她有選擇性地將自己具有左翼傾向的版畫寄給了獨立石版印刷師喬治·C·米勒（George C. Miller）。 戰後，奧爾茲轉向運用她的才華，開始嘗試水彩畫、拼貼畫和木刻版畫。她的絹印作品《三級火警》（1945年）促使羅伯塔·范斯勒建議奧爾茲為兒童書籍繪製插圖。1945年至1963年間，奧爾茲撰寫並繪製了六本兒童讀物。在其中三本書中，奧爾茲描寫了消防員、火車和石油，向讀者介紹工業化的知識。 1950年代初期，奧爾茲受聘為《新共和》與《財富》（雜誌）的插畫記者。在1950年代與1960年代的夏季，奧爾茲獲選為駐村藝術家，分別駐留於紐約薩拉托加泉附近的亞多藝術家聚落（Yaddo）以及新罕布夏州彼得伯勒的麥克道爾藝術村（McDowell）。她的檔案現典藏於德州大學。 奧爾茲創作並繪製了六本兒童圖畫書。由霍頓·米夫林出版的書籍採用石版印刷製作，而由斯克里布納出版的書籍則採用木刻版畫製作。《羽毛山》於1951年由霍頓·米夫林出版，是美國圖書館協會年度凱迪克獎的亞軍作品，該獎項旨在表彰「最具傑出成就的美國兒童圖畫書」。 奧爾茲從未結婚。她與哈利·戈特利布、貝倫妮絲·艾博特和伊莉莎白·麥考斯蘭保持著親密的友誼。1972年，奧爾茲退休後定居佛羅里達州薩拉索塔，並一直工作至1991年去世。