エリック・ヘンリー・ケニントン

1888 - 1960 English

兵士の苦難を描く戦争画家

エリック・ヘンリー・ケニントン RA はイギリスの彫刻家、芸術家、イラストレーターであり、第一次世界大戦および第二次世界大戦の両方で公式戦争画家を務めた。 戦争画家として、ケニントンは兵士や航空兵が日々耐え忍ぶ苦難を描くことに特化していた。戦間期には主に肖像画といくつかの書籍の挿絵を手がけた。その中でも特に著名なのは、T・E・ローレンスの『知恵の七柱』の挿絵である。ケニントンは才能ある彫刻家でもあり、バタシー公園にある第24師団戦争記念碑、ストラトフォード＝アポン＝エイヴォンのシェイクスピア記念劇場での作品、およびドーセット州ウェアハムにあるローレンスの胸像で最もよく知られている。 ケニントンはロンドンのチェルシーに生まれ、ジャンル画および肖像画家であるトーマス・ベンジャミン・ケニントン（1856–1916）の次男であり、父はニュー・イングリッシュ・アート・クラブの創立会員であった。彼はセント・ポールズ・スクールおよびランベス・スクール・オブ・アートで学んだ。ケニントンは1908年に初めて王立アカデミーで作品を展示した。1914年4月、国際協会で彼は行商人を描いた一連の絵画およびデッサンを展示し、これらは好調に売れ、ロンドンのケンジントン・ハイ・ストリート近くにスタジオを構えることができた。 第一次世界大戦の開戦時、ケニングトンは1914年8月6日にロンドン連隊第13（ケンジントン）大隊に志願入隊した。彼は西部戦線で戦ったが、1915年1月に負傷し、イギリスへ後送された。負傷の原因は友人のジャムったライフルを直そうとしていた際の事故であり、彼は足の指を一本失い、感染症により足全体を失わずに済んだのは幸運だった。病院で4か月を過ごした後、1915年6月に不適格として除隊された。回復期間中に、彼は自ら所属していた歩兵小銃分隊（第7分隊、「C」中隊）を描いたグループ肖像画『ラヴェンティのケンジントン部隊』を6か月かけて制作した。この絵の中で、左から3番目の人物がケニングトン自身で、バラクラバ帽をかぶっている。この作品は1916年春に展示され、疲労困憊した兵士たちの描写が大きな話題を呼んだ。ガラスの裏側から描かれたこの絵画は現在インペリアル・ウォー・ミュージアムに所蔵されており、その卓越した技術、象徴的な色彩構成、そして「一兵卒の静かな英雄主義と人間の忍耐力を荘厳に表現している」として広く称賛された。 ケニントンは1916年12月に準公式の芸術家としてソンムを訪問した。その後ロンドンに戻り、「兵士をつくる（Making Soldiers）」という題名で6点のリトグラフを制作し、これは情報省の『英国の努力と理想（Britain's Efforts and Ideals）』シリーズに収録された。これらの作品は英国および海外で展示され、戦争資金調達のために版画として販売もされた。1917年5月、彼は情報省から公式戦争画家としての委嘱を受けた。当初ケニントンは西部戦線で1か月間滞在する予定だったが、何度も延長を申請し、結局フランスに7か月半滞在することになった。ケニントンは当初第3軍司令部に拠点を置き、ヴィレール＝フォコン近郊の前線にもしばしば足を運んだ。この派遣期間の後半には、友人のウィリアム・ローゼンスタインも戦争画家に任命され、二人はソンム地方のモンティニー農場やデヴィーズで共同作業を行ったが、その際しばしば砲撃を受けていた。ケニントンは主に肖像画を描いており、それ自体は喜んで行っていたが、次第に前線へのアクセス不足や、公式検閲官が肖像画のモデルの氏名を削除してしまうことに強い懸念を抱くようになった。ケニントンは英国がフランスに派遣した最初期の公式戦争画家の一人ではあったが、特にウィリアム・オーペンやミュアヘッド・ボーンら他の画家たちが享受していたような地位や設備をまったく与えられなかった。 ケニントンは給与も経費も受け取っておらず、公用車やスタッフも与えられていなかったのに対し、オーペンは少佐の階級を与えられ、専属の軍人副官、車と運転手を支給された上に、さらに私費でバトマン（従卒）とアシスタントを同行させた。ケニントンは攻撃的で短気な性格であり、時に自分の状況について激しく不満を述べ、「自分は政府が雇った中で最も安価な芸術家に違いない」と主張し、「ボーンには正式な任務があり、オーペンはとんでもなく楽しい思いをしていた」と述べた。 フランス滞在中に、ケニントンは170点の木炭画、パステル画、水彩画を制作し、1918年3月にロンドンに戻った。1918年にフランスにいた際、ケニントンは塹壕熱の治療のため、タンクール＝ブクリにある負傷者収容所に入院した。そこで彼は、ドイツ軍の1918年春攻勢前の砲撃で負傷した兵士たちのスケッチやデッサンを数多く描いた。これらのデッサンの一部が、後に完成した絵画『ガス中毒と負傷』の基礎となった。 1918年6月から7月にかけて、ケニントンの作品展『英国兵』がロンドンで開催され、高い評価とある程度の一般からの称賛を受けた。それにもかかわらず、ケニントンは情報省とのやり取りに不満を抱いており、主に自身の絵画が検閲されることに問題を感じ、イギリス軍の戦争画家としての任務を辞任した。1918年11月、ケニントンはカナダ戦争記念事業団から依頼を受け、ヨーロッパに駐留するカナダ軍部隊を描くことになった。その月、彼はカナダ遠征軍第16大隊（カナダ・スコティッシュ）に所属する臨時少尉としてフランスに戻った。その後8か月間、ドイツ、ベルギー、フランスでカナダ軍のために制作した結果、約70点のデッサンを完成させた。 ロンドンで開催された自身の戦争美術展で、ケニントンはT・E・ロレンスと出会い、彼から大きな影響を受けることになった。ケニントンは1921年前半にエジプト、ヨルダン、シリア、レバノン、パレスチナを旅してアラブ人の肖像画を数多く描いた。これらの作品は1921年10月に展覧会で展示され、その一部はロレンスの『知恵の七柱』の挿絵として使用された。ケニントンはこの書籍の美術編集者を務めた。その後、1935年にロレンスの葬儀で6人の棺桶担ぎの一人を務めることになる。1922年、ケニントンは石彫りの実験を始め、まもなく最初の公共的な依頼作品であるバタシー公園にある第24師団戦没者記念碑の制作に着手し、この記念碑は1924年10月に除幕された。同じ月に、彼は初めて彫刻を中心とした展覧会を開催したが、それにもかかわらず引き続き肖像画の依頼やその他の仕事を受け続けた。その中には、ジョージ・バーナード・ショーの著書『社会主義と資本主義に関する賢い女性のためのガイド』の初版カバー装幀も含まれている。 1920年代、ケニントンはロンドン衛生・熱帯医学大学院のためのフリーズ（帯状装飾）を制作し、当初は同校のケッペル・ストリート入口の上部に設置される予定だった。この石のパネルには、髭をたくわえた裸体の父親がナイフを手に持ち、牙のある蛇から母と子を守っている様子が描かれている。しかし、男性器が露わになっていることが問題となり、大学院の理事たちは、ケニントンが適切な位置に腰布を追加しない限り、この作品を入口上部に設置することを認めなかった。彼はこれを拒否し、作品は代わりに図書館の入口上部に設置され、現在もそこに残っている。1966年、図書館に中2階が増築された際、大きなひび割れが生じ、その後、損傷を隠すために塗装された。 1922年、ケニントンはエディス・セシル（第3代エクセター侯爵ウィリアム・セシルの次男であるフランシス・ホレース・ピエールポント・セシル卿の娘）と結婚し、彼女との間に息子と娘をもうけた。エディスはそれ以前にウィリアム・ハンベリー＝トレイシー（第5代サドリー男爵）と結婚していたが、ケニントンが彼女の夫の肖像画を描いていた際に彼に恋をした。彼らはエディスの元夫ともその後も良好な友人関係を保ち続けた。 1920年代後半から1930年代にかけて、ケニントンは数多くの著名な公共彫刻を制作した。 -1926年9月：T・E・ローレンスのブロンズ胸像。この像は1936年にセント・ポール大聖堂の地下聖堂で除幕された。 -1929年7月：インペリアル・ウォー・グレイヴズ・コミッション（帝国戦争墓地委員会）の「行方不明者記念碑」（ソワソン記念碑）のための、高さ9フィートの英国兵の石像3体。 -1931年：トーマス・ハーディの像。同年9月2日にJ・M・バリーがドーセット州ドーシェスターで除幕した。 -1931年9月：エイヴォン川畔ストラトフォードのシェイクスピア記念劇場の建物に取り付けられた、「愛」「陽気」「裏切り」「戦争」「生と死」と題された5つの寓意的レリーフ。 -1936年12月：ハートフォードシャー州ハットフィールドのコメット・インの柱。 -1937年～1939年：ドーセット州ウェアハムのセント・マーティン教会のための、ポートランド石製の等身大T・E・ローレンス像。 1938年11月までにケニントンは、もう一度世界大戦が避けられないことを確信し、大規模な公共建築物のための迷彩計画を策定するグループを設立する提案を内務省に行った。リチャード・カーライン、レオン・アンダーウッドらと共に、彼は内務省の防空局に所属するセクションで働いていたが、その後戦争が勃発した。 第二次世界大戦の開戦当初、ケニントンは短期契約で戦争芸術家諮問委員会（WAAC）のためにイギリス海軍将校のパステル肖像画を数点制作した。これらの肖像画は、1940年夏にナショナル・ギャラリーで開催された第1回WAAC展覧会のハイライトの一つだった。ケニントンはまた、提督サー・ダドリー・パウンドの肖像画も描いた。ケニントンがパウンドをスケッチした際、パウンドはすでに重篤な状態にあった。海軍省はこの肖像画に満足していたものの、1943年10月にパウンドが死去するまでは公開を許可しなかった。その後、ケニントンはいくつかの若い船員の肖像を描き、そのうち何人かは難破船から生き延びていた。1940年5月までに、ケニントンはWAACが自分に描く対象を提示するのに緊急性を欠いていることに不満を抱き、契約を辞退した。彼は新たに結成されたホーム・ガードに参加し、イプスデンで6名からなる分隊の指揮を任された。 1940年8月、WAAC委員会は彼に空軍省で働くためのフルタイムの給与付き契約を提示し、彼はこれを受け入れた。ケニントンが最初に描いたRAF（英国空軍）の肖像画の一つは、ヴィクトリア・クロス勲章受章者であるロデリック・リアロイド中佐のものだった。このセッションは1940年9月7日の午後、ロンドンの空軍省庁舎で行われたが、途中で空襲警報が鳴り、リアロイドが外を見てドイツ軍機の進路を確認した後、二人は警報を無視して作業を続けた。1941年3月までには、ケニントンはナイト・ファイター基地であるRAFウィタリングに拠点を置いていた。ここでは肖像画に加え、『フレア・パスにて』や『スティーブンスのロケット』など、さらに想像力を働かせた作品も制作した。その後、ケニントンはノーフォークにある爆撃軍司令部の基地でしばらく過ごした後、マンチェスター近郊のRAFリンウェイに移り、そこでパラシュート連隊が訓練を行っていた。年齢制限を超過していたにもかかわらず、ケニントンはリングウッドで少なくとも1回のパラシュート降下を経験した。1941年9月、彼は自費出版で挿絵入り小冊子『パイロット、労働者、機械』を刊行し、高い評価を得た。 ケニントンは、1942年9月までイギリス国内を旅して連合軍の飛行乗務員やその他の軍人らの肖像画を数百点制作し続けたが、この月に彼は辞表を提出した。その理由は、英国戦争芸術家諮問委員会（WAAC）が自身の作品が持つプロパガンダ的価値を出版物やポスターで十分に活かしていないと感じたためだった。ケニントンのRAF（英国空軍）に関する肖像画約52点は、1942年にWAACが刊行した『Drawing the RAF』に掲載された。その後、1943年には『Tanks and Tank Folk』が刊行され、これはヨークシャー州リポン近郊で第11装甲師団と共に過ごした時期にケニントンが描いたイラストを収録したものだった。1945年には、ジョン・ブロフィー著『Britain's Home Guard』の挿絵をケニントンが担当した。ダラコットとロフタスは、両大戦を通じて「彼のデッサンと手紙から、一般の男女の英雄的な行動に対する称賛の念が読み取れる」と述べている。この称賛は特に、彼の親友であるA・P・ハーバートの詩とともに制作されたポスターシリーズ『Seeing it Through』に顕著に表れている。 戦争が終結するまでに、ケニントンが肖像画を描いたイギリス空軍（RAF）のパイロットおよび乗務員40人以上が戦死していた。ケニントンは彼らにふさわしい記念碑を作ることを決意し、その後10年間に彫刻や肖像画の依頼作業と並行して、『1940』という柱を忍耐強く彫り上げた。この作品は、RAFパイロットの頭部を柱頭に据え、その上に槍で竜を退治する大天使ミカエルを配したものである。1946年、ケニントンはスキンナーズ・カンパニー（Worshipful Company of Skinners）の公式肖像画家に任命された。その後5年間で、同会社のためにパステルによる肖像画9点を制作し、これらは王立アカデミーでの展示時に高く評価された。1951年、ケニントンはアカデミーの準会員となり、1959年に正会員に選出された。彼の最後の作品は、彼の死去後に助手のエリック・スタンフォード（Eric Stanford）によって完成されたもので、グラスゴー大学のジェームズ・ワット・サウス・ビルディングを飾る石のレリーフパネルである。 ケニントンは、自身が教会執事（チャーチワーデン）を務めていたオックスフォードシャー州チェケンドンの教会墓地に埋葬されており、ロンドンのブロンプトン墓地にある記念碑にもその名が刻まれている。