恩斯特·巴拉赫

1870-1938 German

反战表现主义雕塑家兼作家

恩斯特·海因里希·巴拉赫是一位德国表现主义雕塑家、版画家和作家。尽管在第一次世界大战爆发前的几年里他是战争的支持者，但参战经历使他的立场发生了转变，他主要以创作反战雕塑而闻名。这在纳粹党崛起期间引发了诸多冲突，当时他的大部分作品被作为“堕落艺术”没收。从风格上看，他的文学和艺术作品介于二十世纪现实主义与表现主义之间。 巴拉赫出生于荷尔斯泰因的韦德尔，是约翰娜·路易丝·巴拉赫（娘家姓沃勒特，1845–1920）和医生格奥尔格·巴拉赫博士（1839–1884）四个儿子中的长子。他的童年早期在梅克伦堡的舍恩贝格度过，其父自1872年起在那里行医。1876年秋，全家迁至拉策堡，巴拉赫在那里就读小学。1884年初父亲去世后，全家返回舍恩贝格，巴拉赫在那里就读中学。巴拉赫出身于一个路德宗家庭。 巴拉赫于1888年至1891年在汉堡职业学校学习。由于他的艺术天赋，他于1891年至1895年间在德累斯顿皇家艺术学院（Royal Art School Dresden）师从罗伯特·迪茨继续深造。在此期间，他创作了他的第一件重要雕塑作品《采药女》（Die Krautpflückerin）。随后，他于1895年至1897年在巴黎朱利安学院又学习了一年，但他对德国人模仿法国艺术家风格的倾向持批评态度。尽管如此，他于1897年再次回到巴黎进行了几个月的进一步学习。 学业结束后，巴拉赫在汉堡和阿尔托纳担任雕塑家一段时间，主要采用新艺术风格进行创作。1897年至1902年间，他为新艺术杂志《青年》绘制插图，并创作了接近新艺术风格的雕塑作品，包括一些陶瓷雕像。此后，他还曾在一所陶瓷学校任教。他的首次个人展览于1904年在柏林的理查德·穆茨艺术沙龙举行。 然而，他的作品缺乏商业成功使巴尔拉赫感到沮丧。为了振作精神，他决定与弟弟尼古拉斯一起旅行八周，并去俄罗斯探望他的哥哥汉斯。1906年的这次俄罗斯之旅对他和他的艺术风格产生了最大的影响之一。此外，在他在俄罗斯旅行期间，他的儿子尼古拉斯于1906年8月20日出生，由此开始了与孩子的母亲罗莎·施瓦布为期两年的抚养权争夺战，最终巴尔拉赫获得了抚养权。 从俄罗斯返回后，巴拉赫的经济状况显著改善，因为他通过向艺术经销商保罗·卡西尔提供雕塑作品而获得了固定薪水。在俄罗斯的经历以及经济上的保障帮助他发展出自己的风格，专注于雕塑中人物的面部和手部，并将其他部分简化到最低限度。他还开始制作木雕和青铜雕像，这些人物被厚重的衣褶包裹，类似于早期哥特式艺术中的形象，并以戏剧性的姿态表达强烈的情感和对精神狂喜的渴望。他还为德国杂志《辛普利西穆斯》工作，并开始创作一些文学作品。他的作品在各种展览中展出。1909年，他在意大利佛罗伦萨度过了十个月，随后于1910年定居在梅克伦堡的居斯特罗，并在那里度过了余生。 在第一次世界大战爆发前的几年里，巴拉赫是一位爱国且热情的战争支持者，期待战争带来一个新的艺术时代。这种对战争的支持也体现在他的作品中，例如1914年12月创作的雕像《复仇者》（Der Rächer）。他所期待的新艺术时代在他于1915年至1916年间志愿作为步兵参战时到来。服役三个月后，他因心脏病退役，归来时已成为一名和平主义者和坚定的反战人士。战争的恐怖影响了他此后所有的作品。 巴尔拉赫的声誉在战后日益增长，他获得了许多奖项，并于1919年成为著名的普鲁士艺术学院（Preußische Akademie der Künste）的成员，于1925年成为慕尼黑美术学院（Akademie der Bildenden Künste München）的成员。巴尔拉赫拒绝了许多荣誉学位和教职。1925年，他还首次结识了伯恩哈德·伯默和玛尔加·伯默。1924年，他凭借戏剧《洪水》（Die Sündflut）获得克莱斯特奖，在该剧中，他将个人的神秘主义投射到诺亚方舟的故事中。1926年，他创作了《蓝波尔》（Der blaue Boll，译作《乡绅蓝波尔》或《酒鬼波尔》），这是一部表现主义戏剧，剧中的同名乡绅几乎成功引诱了一位落魄的年轻母亲，随后两人都实现了精神上的重生。 从1928年起，巴拉赫还根据自己在战争中的经历创作了许多反战雕塑。这种和平主义立场与纳粹崛起期间的政治趋势相悖，使他成为众多批评的目标。例如，马格德堡荣誉纪念碑（Magdeburger Ehrenmal）由马格德堡市委托建造，旨在作为第一次世界大战的纪念物，人们期望它展现为光荣祖国而战的英勇德国士兵。然而，巴拉赫创作的雕塑中，三名德国士兵——一名新兵、一名年轻军官和一名年长的预备役军人——站在墓地里，身上都带着战争的恐怖、痛苦和绝望的痕迹；旁边是一位在绝望中掩面的哀悼战争寡妇、一具戴着德军头盔的骷髅，以及一名平民（其面容是巴拉赫本人），他紧闭双眼，惊恐地捂住耳朵。这自然引发了亲战人群的争议（一些民族主义者和纳粹分子声称这些士兵一定是外国人，因为真正的德国人会更加英勇），雕塑随后被移除。巴拉赫的朋友们设法将雕塑隐藏起来，直到战后，它才被归还给马格德堡大教堂。然而，对巴拉赫的攻击一直持续到他去世。 《精神斗士》（Der Geistkämpfer）由德国北部基尔的大学教堂委托制作，旨在成为第一次世界大战（1914–18年）后人文主义和知识理想的纪念碑。纳粹因其反战信息而愤怒，于1937年将其移除，并将天使雕像锯成几部分——意图将其熔化。然而，它最终被保存下来。1953年，第二次世界大战结束后，它被修复并安装在基尔的圣尼古拉斯教堂外（大学教堂在战争期间被毁），但在此之前已制作了复制品。明尼阿波利斯艺术学院于1959年购得其中一件，如今它矗立在博物馆第24街入口处，锯痕依然清晰可见。 1931年，巴拉赫开始与玛尔加·伯默同居，而她的前夫、巴拉赫的朋友伯恩哈德·伯默则与新妻子海拉生活在一起。 1936年，巴尔拉赫的作品在一次展览中与凯绥·珂勒惠支和威廉·莱姆布鲁克的作品一同被没收，他剩余的大部分作品也被作为“堕落艺术”没收，例如居斯特罗夫纪念碑（Güstrower Ehrenmal）和汉堡纪念碑（Hamburger Ehrenmal）。巴尔拉赫本人被禁止从事雕塑工作，其在艺术学院的会员资格也被取消。这种排斥反映在他于1938年10月24日在梅克伦堡的罗斯托克因心力衰竭去世前的最后作品中。 由于纳粹宣传的影响，巴尔拉赫被他的同胞们排斥，并被（错误地）“谴责”为犹太人以及布尔什维克。他于1938年去世，葬在拉策堡的公墓中。 除了雕塑作品外，巴尔拉赫还创作了八部表现主义戏剧、两部小说和一部自传《Ein selbsterzähltes Leben》（1928年），并从大约1910年起拥有杰出的木刻版画和石版画作品集，其中包括为其自己的戏剧所作的插图。