恩斯特·路德維希·基爾希納

1880-1938 German

橋社創始人，德國表現主義

恩斯特·路德維希·基爾希納是一位德國表現主義畫家和版畫家，也是藝術家團體「橋社」（Die Brücke）的創始人之一。該團體是20世紀藝術中表現主義奠基的關鍵力量。他在第一次世界大戰期間志願參軍，但不久後精神崩潰並退役。1933年，他的作品被納粹貼上「墮落」藝術的標籤；1937年，他的600多件作品被出售或銷毀。 恩斯特·路德維希·基希納出生於巴伐利亞的阿沙芬堡。他的父母是普魯士後裔，母親是胡格諾派教徒的後代，基希納經常提及這一事實。由於基希納的父親尋找工作，全家頻繁搬遷，基希納在法蘭克福和佩爾倫上學，直到父親在開姆尼茨技術學院獲得造紙科學教授職位，基希納在那裡就讀中學。儘管基希納的父母鼓勵他從事藝術事業，但他們也希望他完成正規教育，因此1901年，他開始進入德累斯頓皇家技術大學學習建築學。該機構除了建築學外，還提供廣泛的學習內容，如徒手繪畫、透視畫和藝術史研究。在校期間，他與弗里茨·布萊爾成為親密朋友，基希納在第一學期就認識了他。他們一起討論藝術，也研究自然，有著共同的激進觀點。1903年至1904年，基希納在慕尼黑繼續學習，1905年返回德累斯頓完成學位。 1905年，基爾希納與布萊爾以及另外兩名建築系學生卡爾·施密特-羅特盧夫和埃里希·黑克爾共同創立了藝術家團體「橋社」（Die Brücke）。從此，他全心投入藝術創作。該團體旨在摒棄當時盛行的傳統學院派風格，尋找一種新的藝術表達方式，從而在過去與現在之間架起一座橋樑（這也是其名稱的由來）。他們既回應了阿爾布雷希特·丟勒、馬蒂亞斯·格呂內瓦爾德和老盧卡斯·克拉納赫等過去的藝術家，也呼應了當代國際前衛藝術運動。作為對其民族遺產的肯定，他們復興了較古老的媒介，尤其是木刻版畫。 他們的團體是開創性的團體之一，最終對20世紀現代藝術的演變產生了重大影響，並創立了表現主義風格。該團體最初在基希納的第一個工作室聚會，那裡以前是一家肉鋪。布萊爾將其描述為「一個真正的波希米亞人的居所，到處散落著畫作、素描、書籍和藝術家材料——更像是一位藝術家的浪漫住所，而不是一位井井有條的建築系學生的家」。 基希納的工作室成為一個顛覆社會習俗的場所，允許隨意的性愛和頻繁的裸體。團體寫生課程使用來自社交圈的模特兒，而非專業模特兒，並選擇十五分鐘的姿勢以鼓勵自發性。布萊爾描述了其中一位模特兒伊莎貝拉，她是附近的一位十五歲女孩，稱她為「一個非常活潑、身材優美、快樂的個體，沒有任何因愚蠢的緊身胸衣時尚而造成的變形，完全符合我們的藝術需求，尤其是在她少女花蕾綻放的狀態下。」 基希納於1906年撰寫的一份團體宣言中指出：「任何直接且毫無幻覺地再現其內心創作衝動的人，都屬於我們。」 1906年9月和10月，首次以女性裸體為主題的群展在德勒斯登的K.F.M. Seifert公司展廳舉行。 1906年，他結識了多麗絲·格羅塞，她直到1911年都是他最喜愛的模特兒。1907年至1911年間，他在夏季與其他「橋社」成員一起待在莫里茨堡湖區和費馬恩島（他直到1914年還曾重訪該島）；他的作品以自然環境中的女性裸體為特色。1911年，他移居柏林，並與馬克斯·佩希施泰因合作創辦了一所私立藝術學校——MIUM學院，旨在推廣「現代繪畫教學」。這所學校並未取得成功，於次年關閉，同年他開始與埃爾娜·席林交往，這段關係持續了他的一生。 1913年，他撰寫的《橋社編年史》（Chronik der Brücke）導致了該團體的解散。此時，他在埃森福克旺博物館舉辦了首次個人展覽，確立了獨立的藝術身分。在接下來的兩年裡，他創作了一系列「街景」（Straßenszenen），描繪柏林的街道，以街頭妓女為中心人物。 1914年9月第一次世界大戰爆發之初，基爾希納自願參軍。1915年7月，他被派往薩勒河畔哈雷，在第75曼斯費爾德野戰砲兵團的預備部隊中接受駕駛員訓練。基爾希納的騎術教練漢斯·費爾教授安排他在精神崩潰後退役。隨後，基爾希納返回柏林並繼續工作，創作了許多畫作，包括《作為士兵的自畫像》（1915年）；1915年12月，他入住陶努斯地區柯尼希施泰因的科恩斯塔姆博士療養院，在那裡被診斷出對維羅納爾有嚴重依賴以及患有酒精中毒。在寫給朋友兼贊助人卡爾·哈格曼博士的信中，基爾希納寫道：「經過長期的掙扎，我現在暫時來到這裡，試圖讓我的思緒恢復某種秩序。當然，每天大部分時間都與陌生人相處是一件極其困難的事。但也許我能夠看到並創造出一些新的東西。目前，我更渴望平靜和絕對的隱居。當然，我越來越想念我的工作和畫室。理論對於保持精神平衡或許很有用，但與工作和生活相比，它們顯得灰暗而模糊。」在整個1916年，基爾希納定期返回柏林，每次停留幾週以繼續在畫室工作；他在柯尼希施泰因逗留期間還創作了一系列油畫和許多素描。 1916年10月，基希納的作品在美因河畔法蘭克福的路德維希·沙梅斯畫廊展出後，他賣出了許多作品，經濟狀況開始好轉。同年12月，他遭受神經衰弱，被送入柏林夏洛滕堡的埃德爾醫生療養院。 1917年，在埃伯哈德·格里澤巴赫的建議下，海倫娜·斯彭格勒邀請基希納前往達沃斯，他在那裡參觀了費迪南德·霍德勒的畫展。基希納首次訪問達沃斯時恰逢一段異常寒冷的天氣，他在僅停留十天後便返回柏林。 埃伯哈德·格里澤巴赫於三月拜訪了他，並致信海倫·斯彭格勒，描述基希納的狀況：「我與基希納共度了兩個早晨，這段經歷令我終生難忘。我發現他坐在一把非常矮的椅子上，旁邊是一個小暖爐，身處一間漆成黃色、屋頂傾斜的閣樓裡。他只能藉助手杖行走，在房間裡踉蹌踱步。……一幅色彩斑斕的簾子遮住了大量畫作收藏。當我們開始觀賞這些畫作時，他頓時煥發了生機。與我一同，他看著自己所有的經歷在畫布上緩緩掠過；那位身材嬌小、神情羞怯的女子將我們看過的畫作收起，拿來了一瓶葡萄酒。他用疲憊的聲音簡短地加以解說。每幅畫都有其獨特的色彩個性，所有作品都瀰漫著一種深沉的悲傷；此前我覺得難以理解且未完成的作品，如今卻營造出與他本人性格同樣細膩而敏感的印象。處處可見對風格的探索，以及對人物心理的深刻理解。最打動我的是一幅身著制服、右手被截斷的自畫像。隨後，他向我展示了他的瑞士旅行許可證。他想回到達沃斯……並懇求我向他父親索要一份醫療證明。……正如陪伴他的那位女子所言，雖然許多人想幫助他，但已無人能夠真正施以援手。……離開時，我想起了梵谷的命運，並認為這遲早也會成為他的命運。」 只有後來人們才會理解並看到他對繪畫做出了多大的貢獻。 不久之後，基希納的密友兼導師博托·格拉夫去世，基希納決定返回達沃斯接受治療。在那裡，他由盧修斯·斯彭格勒醫生照料，這位醫生強迫基希納遵守嚴格的規則和作息。基希納對此深感不滿，並竭盡全力欺騙醫生：「斯彭格勒不知道該如何對待我，因為我的欺騙行為完全違背了這位優秀人士的思維方式。」為了避免受到持續監視，基希納於1917年夏天搬到了斯塔費爾阿爾普山上的羅伊施小屋。基希納繼續遭受抑鬱、偶爾的疼痛和肢體麻痺的困擾，但在七月底寫給哈格曼醫生的信中語氣更為愉快：「我希望留在世間，並為世間而活。這裡的高山將幫助我。」儘管基希納患病，但這個夏天成果豐碩。他在兩個月內完成了一些重要作品，如《蒙斯坦教堂景觀》和《斯塔費爾阿爾普升起的月亮》。連同11幅木刻版畫，這些作品標誌著基希納阿爾卑斯山生活的開始。 基希納隨後被送入位於克羅伊茨林根、由路德維希·賓斯萬格經營的貝爾維尤療養院，在那裡他繼續創作繪畫和木刻版畫。1918年，基希納獲得了居留許可，並搬到了達沃斯弗勞恩基希的「因登拉爾興」，他在二樓租了一間房間，並於1919年最終租下了樓上的房間，他用自己雕刻的家具裝飾了這些房間。他在給亨利·范·德·費爾德的信中寫道：「我住在一座美麗的古及格勞賓登州房屋裡，廚房看起來像倫勃朗的工作室。」基希納克服了疾病，儘管他仍然依賴嗎啡，但他的醫生正在逐漸減少他的劑量。他還撰寫了《畫家的信條》，其中寫道：「世界上有一種智性的監護，那就是人……這是最後的審判，你站在他們面前……他們在你工作時幫助你。你只能通過工作來感謝他們。當你想死時，他們有時會出現在你面前。當你完全空虛且完全敞開時，你就屬於他們。」他的生活伴侶埃爾娜·席林定期到弗勞恩基希探望他，同時也在柏林保留住所，以處理基希納在那裡的業務。 基希納在1919年和1920年繼續工作，他的健康狀況也迅速改善。隨著1920年在德國和瑞士舉辦的幾次展覽，他的聲譽日益增長。由於他結識了當地的農民，他們被基希納的留聲機所震驚，因此他獲得了許多繪畫題材。基希納寫道關於達沃斯的人們：“住在這裡的人很自豪。辛勤的工作，以極大的愛心完成，他們對待動物的方式（你很少看到動物被虐待）使他們有理由感到自豪。在大多數情況下，這裡的工作已經達到了用愛完成的理想標準。你可以從他們的手部動作中看出來。而這反過來又提升了面部表情，並使所有個人接觸充滿了極大的細膩。這是一個民主已成為現實的國家。在這裡，一個人的話仍然算數，你無需擔心開著門睡覺。我很高興能在這裡，通過努力工作，我想感謝人們對我表現出的善意。”基希納開始以路易斯·德·馬薩爾的筆名撰寫對自己藝術的評論，以控制公眾對他的看法，並擺脫對當時藝術評論家的依賴。 1921年，柏林舉辦了一場基爾希納作品的大型展覽；評論界反響良好。基爾希納的父親於2月14日去世。5月初，基爾希納訪問了蘇黎世，並結識了舞者妮娜·哈德，他邀請她回到弗勞恩基希（儘管埃爾娜表示反對）。妮娜·哈德後來成為基爾希納的重要模特兒，並出現在他的許多作品中。基爾希納開始設計地毯圖案，隨後由莉澤·古耶爾編織完成。 1923年，基希納搬到了維爾登博登的房子，他在日記中寫道：「我們的小新房子真是讓我們感到快樂。我們將在這裡舒適地生活，並建立全新的秩序。這將成為我人生的一個轉折點。一切必須井然有序，小房子要盡可能簡單樸素地佈置，同時保持美麗和溫馨。」 這座房子一側俯瞰著弗勞恩基爾希和斯塔費爾阿爾普，另一側則是達沃斯，基希納將這些風景作為他許多畫作的主題。 1925年，基希納與同為藝術家的阿爾伯特·米勒及其家人成為密友。赫爾曼·舍雷爾、阿爾伯特·米勒、保羅·卡梅尼施和漢斯·席斯共同創立了位於巴塞爾的新藝術團體「紅藍」，他們都曾拜訪基希納並在其指導下工作。1925年底，基希納返回德國，先後走訪了法蘭克福、開姆尼茨（其母親居住地）和柏林；在柏林，他會見了卡爾·施密特-羅特盧夫，後者希望基希納組建一個新的藝術家團體，但基希納禮貌地拒絕了。隨後他回到弗勞恩基希，並於1926年3月26日致信哈格曼博士：「如今我又安靜地坐在家中，很高興能夠不受打擾地工作。我畫了許多關於德國生活的素描，觀察那裡的生活非常引人入勝。我也很高興再次看到林布蘭、杜勒等人的舊作，並從中獲得了肯定與鼓勵。至於現代派作品，我看到的能打動我的少得可憐。」1926年12月，基希納的密友阿爾伯特·米勒與其妻子安妮·米勒因傷寒去世。1927年，基希納在巴塞爾美術館為阿爾伯特·米勒組織了一場紀念展覽。達沃斯校舍舉辦了基希納作品的大型展覽，評論界反響積極。 基爾希納繼續在弗勞恩基爾希工作，其風格日益趨向抽象。1929年，在「紅藍」團體向他宣誓效忠後，基爾希納被迫與該團體保持距離，這令他極為不悅。他在《藝術報》第5期發表的〈致巴塞爾紅藍團體的公開信〉中回應了他們，聲明自己並非他們的贊助人。同年，基爾希納訪問了蘇黎世、柏林和埃森。畫家弗里茨·溫特也曾前往弗勞恩基爾希拜訪他。 1930年，基爾希納因吸菸開始出現健康問題，1931年，埃爾娜因疑似腫瘤在柏林接受手術。同年，他成為柏林普魯士藝術學院院士。隨著納粹黨在德國掌權，基爾希納的畫作變得無法出售。1937年，他被迫辭去普魯士藝術學院的職務。基爾希納對德國的局勢日益感到不安，寫道：「在這裡，我們聽到了關於猶太人遭受酷刑的可怕謠言，但這肯定都是不實的。我對那裡的局勢感到有些疲憊和悲傷。空氣中瀰漫著戰爭的氣息。在博物館裡，過去20年來來之不易的文化成就正被摧毀，然而我們創立『橋社』的初衷是為了鼓勵真正的德國藝術，即在德國創作的藝術。而現在它卻被視為非德意志的。天哪。這確實讓我心煩意亂。」 1934年，基希納訪問了伯恩和蘇黎世，他覺得前者比後者更令人愉悅，並在那裡遇見了保羅·克利。1935年冬天，弗勞恩基希計畫新建一所學校，基希納主動提議繪製一幅壁畫。該專案後來被擱置，取而代之的是，基希納創作了一座雕塑，放置在校舍門上方。回顧1936年校舍的落成典禮時，他寫道：「新學校昨天舉行了落成典禮。那是一場有歌曲、舞蹈和演講的慶祝活動，隨後是飲酒作樂，這種場面我幾十年來未曾見過或經歷過……他們特意將我包括在內，於是我再次坐在這些人中間，二十年前他們在阿爾卑斯山上曾以如此善意和友好接待過我。浮雕受到了好評，並在演講中被多次提及。」 在1936年和1937年期間，基希納開始出現健康問題，醫生為他開具了阿華田和優可達。1937年，德國舉辦了「墮落藝術展」；共有639件基希納的作品從博物館中被移除，其中25件在該展覽中展出。柏林藝術學院將基希納開除出會員行列。基希納繼續創作，並在巴塞爾組織了一場大型展覽，但評價褒貶不一。在整個1938年，基希納對德國的局勢日益感到不安。在德國通過德奧合併吞併奧地利後，基希納因擔心德國可能入侵瑞士而感到困擾。1938年6月15日，基希納在弗勞恩基爾希的住所前開槍自殺；然而，對於他的死是否為自殺存在疑問。三天後，基希納被安葬在瓦爾德弗里德霍夫公墓。埃爾娜一直住在這所房子裡，直到1945年去世。