费迪南德·马蒂亚斯·泽尔拉赫

1877-1923 Austrian

奥地利上流社会肖像画家

费迪南德·马蒂亚斯·泽尔拉赫是一位奥地利画家和绘图师。 泽尔拉赫是未婚女服务员安娜·泽尔拉赫与木雕师马蒂亚斯·迈尔（1852-1897）的儿子。母亲早逝后，他在父系亲属的抚养下于贫困环境中长大。据说他的父亲是一位有天赋的艺术家，但也是一名酗酒者。他获准在姨妈的烟草店展出自己早期的稚拙作品，并于1892年获得格拉茨施蒂里亚绘画学院的免费入学名额，师从海因里希·施瓦赫。在此期间，他还结识了维也纳大学教授古斯塔夫·冯·格尔尔骑士（1841-1920），并与之以及他的姐妹玛丽和艾玛建立了终生的友谊。 在他们的斡旋下，他于1897年被维也纳美术学院录取。起初，他师从朱利叶斯·维克多·伯格学习，但于1898年秋季转入阿洛伊斯·德卢格的教研室。由于多次产生分歧，他于1899年夏季学期离开学院，继续以自学的方式研习。他的资助人古斯塔夫·冯·格尔为他提供经济支持，随后他与姐妹们一同居住在希默普福特巷9号，得益于她们，他得以结识维也纳上流社会的人士，这些人十分欣赏他作为肖像画家的才华。 在接下来的几年里，他创作了大约50幅作品，主要是肖像画，采用了多种技法（素描、油画、油彩粉笔画、混合媒介）。1899年夏天，他在佩希托尔茨多夫与母亲的朋友同住，并结识了雕塑家阿尔弗雷德·霍夫曼（1879-1958），两人建立了密切的艺术关系。他应一位帝国与皇家军官的邀请，数次前往加利西亚，并在那里完善了他的肖像画技法。1900年夏天，他致力于绘画技法的各种实验，并在艺术史博物馆研究古代大师的作品；对古代大师（提香、安东尼奥·冈萨雷斯·委拉斯开兹、安德烈亚·曼特尼亚）的临摹也在其后期作品中发挥了作用。在萨尔茨堡和慕尼黑之行中，他得以研究现实主义重要代表威廉·莱布尔（1844-1900）的画作。1901年夏天，他在阿特湖畔努斯多夫度过避暑时光，此后他常在此逗留。在此期间，他绘制了避暑游客和当地居民的肖像以及风景画。 他将自己认为毫无价值的许多素描付之一炬，后来对此深感后悔。他表面积最大的作品也是在此创作的，即为努斯多夫业余剧院绘制的舞台幕布：这是一幅三联画，中央是一位手持齐特琴的音乐家，左右两侧分别描绘了努斯多夫和阿特湖以及赫伦格比尔格山脉的景色。在努斯多夫，他还以小提琴家的身份公开演出，在努斯多夫酿酒厂为盲人殖民地举办的告别音乐会上赢得了热烈的掌声。他养成了过度饮酒的习惯，但尽管有这些放纵行为，他仍得到了母亲的朋友以及艺术家同伴阿尔弗雷德·霍夫曼和西格蒙德·瓦尔特·汉佩尔（1876-1949）的支持。自1905年起，他在努斯多夫进入了一个特别高产的创作阶段，既绘制风景画，也创作肖像画。 然而，他同样未能成功：他为1906年维也纳艺术家之家春季展览创作的画作《戴绿帽的自画像》被拒。但一年后，他将一批作品寄给分离派，他的自画像得以展出并获得评论界的好评。1910年，他成为分离派的正式成员，其作品定期在此展出。他的画作还在柏林和德累斯顿举行过进一步展览，但销售方面毫无建树。1913年，泽尔拉赫完成了一幅真人大小的作品《女性背部裸体》，该作品在分离派第四十七届展览上展出并赢得评论界的赞誉。1913年，他前往布杰约维采完成一项重要委托（十二幅名人肖像以及一幅弗朗茨·约瑟夫一世皇帝肖像，后者于1918年被带有市政厅景观的布杰约维采市徽所取代）。 泽尔拉赫不得不在第一次世界大战中服役，并被派往伊松佐地区如意大利前线担任电话接线员。在此期间，他还创作了风景画以及军官和战友的肖像画。1917年，他奉命为赖布尔的军人公墓创作一幅祭坛画。然而，三联画只有中间部分完成。1918年，疲惫不堪的他返回维也纳，再次在希梅尔普福特加瑟找到栖身之所。 在维也纳，他恢复了肖像画家的工作。他创作了一幅萨尔茨堡宫廷歌手理查德·迈尔的等身肖像画，现藏于萨尔茨堡博物馆。1920年，他在格拉茨和弗龙莱滕度过了数月，期间接受了商人家族卡斯特纳和厄勒的委托，并创作了一系列花卉静物画。1922年7月，他回到努斯多夫；他在阿特湖畔的翁特拉赫接受沃尔茨医生的治疗，被诊断为肺结核。随后他被送往萨尔茨堡的圣约翰医院，于1923年1月2日去世。泽尔拉赫的遗物，包括一个小型参考图书馆和大约15幅他的画作，留给了他的未婚妻海伦娜·鲍尔，但关于她的后续情况已无从知晓。 1923年，维也纳分离派原计划在冬季展览中举办一场泽尔拉赫尔作品的大型展览；由于他的去世，该展览改为纪念展，他的朋友圈提供了许多他的作品，其中包括多幅自画像。