費迪南德·馬蒂亞斯·澤爾拉赫

1877-1923 Austrian

奧地利上流社會肖像畫家

費迪南德·馬蒂亞斯·澤爾拉赫是一位奧地利畫家和繪圖師。 澤爾拉赫是未婚女服務員安娜·澤爾拉赫與木雕師馬蒂亞斯·邁爾（1852-1897）的兒子。母親早逝後，他在父系親屬的撫養下於貧困環境中長大。據說他的父親是一位有天賦的藝術家，但也是一名酗酒者。他獲准在姨媽的菸草店展出自己早期的稚拙作品，並於1892年獲得格拉茨施蒂里亞繪畫學院的免費入學名額，師從海因里希·施瓦赫。在此期間，他還結識了維也納大學教授古斯塔夫·馮·格爾爾騎士（1841-1920），並與之以及他的姐妹瑪麗和艾瑪建立了終生的友誼。 在他們的斡旋下，他於1897年被維也納美術學院錄取。起初，他師從朱利葉斯·維克多·伯格學習，但於1898年秋季轉入阿洛伊斯·德盧格的教研室。由於多次產生分歧，他於1899年夏季學期離開學院，繼續以自學的方式研習。他的資助人古斯塔夫·馮·格爾為他提供經濟支持，隨後他與姐妹們一同居住在希默普福特巷9號，得益於她們，他得以結識維也納上流社會的人士，這些人十分欣賞他作為肖像畫家的才華。 在接下來的幾年裡，他創作了大約50幅作品，主要是肖像畫，採用了多種技法（素描、油畫、油彩粉筆畫、混合媒介）。1899年夏天，他在佩希托爾茨多夫與母親的朋友同住，並結識了雕塑家阿爾弗雷德·霍夫曼（1879-1958），兩人建立了密切的藝術關係。他應一位帝國與皇家軍官的邀請，數次前往加利西亞，並在那裡完善了他的肖像畫技法。1900年夏天，他致力於繪畫技法的各種實驗，並在藝術史博物館研究古代大師的作品；對古代大師（提香、安東尼奧·岡薩雷斯·委拉斯開茲、安德烈亞·曼特尼亞）的臨摹也在其後期作品中發揮了作用。在薩爾茨堡和慕尼黑之行中，他得以研究現實主義重要代表威廉·萊布爾（1844-1900）的畫作。1901年夏天，他在阿特湖畔努斯多夫度過避暑時光，此後他常在此逗留。在此期間，他繪製了避暑遊客和當地居民的肖像以及風景畫。 他將自己認為毫無價值的許多素描付之一炬，後來對此深感後悔。他表面積最大的作品也是在此創作的，即為努斯多夫業餘劇院繪製的舞台幕布：這是一幅三聯畫，中央是一位手持齊特琴的音樂家，左右兩側分別描繪了努斯多夫和阿特湖以及赫倫格比爾格山脈的景色。在努斯多夫，他還以小提琴家的身份公開演出，在努斯多夫釀酒廠為盲人殖民地舉辦的告別音樂會上贏得了熱烈的掌聲。他養成了過度飲酒的習慣，但儘管有這些放縱行為，他仍得到了母親的朋友以及藝術家同伴阿爾弗雷德·霍夫曼和西格蒙德·瓦爾特·漢佩爾（1876-1949）的支持。自1905年起，他在努斯多夫進入了一個特別高產的創作階段，既繪製風景畫，也創作肖像畫。 然而，他同樣未能成功：他為1906年維也納藝術家之家春季展覽創作的畫作《戴綠帽的自畫像》被拒。但一年後，他將一批作品寄給分離派，他的自畫像得以展出並獲得評論界的好評。1910年，他成為分離派的正式成員，其作品定期在此展出。他的畫作還在柏林和德勒斯登舉行過進一步展覽，但銷售方面毫無建樹。1913年，澤爾拉赫完成了一幅真人大小的作品《女性背部裸體》，該作品在分離派第四十七屆展覽上展出並贏得評論界的讚譽。1913年，他前往布傑約維采完成一項重要委託（十二幅名人肖像以及一幅弗朗茨·約瑟夫一世皇帝肖像，後者於1918年被帶有市政廳景觀的布傑約維采市徽所取代）。 澤爾拉赫不得不在第一次世界大戰中服役，並被派往伊松佐地區如意大利前線擔任電話接線員。在此期間，他還創作了風景畫以及軍官和戰友的肖像畫。1917年，他奉命為賴布爾的軍人公墓創作一幅祭壇畫。然而，三聯畫只有中間部分完成。1918年，疲憊不堪的他返回維也納，再次在希梅爾普福特加瑟找到棲身之所。 在維也納，他恢復了肖像畫家的工作。他創作了一幅薩爾茲堡宮廷歌手理查德·邁爾的等身肖像畫，現藏於薩爾茲堡博物館。1920年，他在格拉茨和弗龍萊滕度過了數月，期間接受了商人家族卡斯特納和厄勒的委託，並創作了一系列花卉靜物畫。1922年7月，他回到努斯多夫；他在阿特湖畔的翁特拉赫接受沃爾茨醫生的治療，被診斷為肺結核。隨後他被送往薩爾茲堡的聖約翰醫院，於1923年1月2日去世。澤爾拉赫的遺物，包括一個小型參考圖書館和大約15幅他的畫作，留給了他的未婚妻海倫娜·鮑爾，但關於她的後續情況已無從知曉。 1923年，維也納分離派原計劃在冬季展覽中舉辦一場澤爾拉赫爾作品的大型展覽；由於他的去世，該展覽改為紀念展，他的朋友圈提供了許多他的作品，其中包括多幅自畫像。