菲利皮诺·利皮

1457-1504 Italian

菲利皮诺·利皮

佛罗伦萨画家，完成布兰卡奇

菲利皮诺·利皮是一位意大利画家，在意大利文艺复兴早期晚期和文艺复兴盛期最初几年于佛罗伦萨工作。 菲利皮诺·利皮出生于托斯卡纳的普拉托，是画家弗拉·菲利波·利皮与卢克雷齐亚·布蒂的私生子。菲利皮诺最初在其父亲门下接受训练。他们搬到了斯波莱托，在那里菲利皮诺在大教堂的建设中担任工作室助手。1469年父亲去世后，他完成了大教堂中描绘《圣母生平》（Storie della Vergine）的湿壁画。菲利皮诺·利皮在波提切利的工作室完成了学徒期，而波提切利曾是菲利皮诺父亲的学生。1472年，画家行会的记录显示，波提切利仅有一位助手，即菲利皮诺·利皮。 他的早期作品与波提切利的作品极为相似，但缺乏同样的细腻与微妙。最早的一批作品（可追溯至1475年及以后）最初被归于一位匿名的“桑德罗之友”（Amico di Sandro，即“波提切利之友”）。最终，在1480年至1485年间，利皮的风格演变为更具个人特色且更为有力的风格。早期时期的作品包括：柏林、伦敦和华盛顿收藏的《圣母像》、都灵萨包达画廊的《托比亚之旅》、佛罗伦萨学院美术馆的《海之圣母》以及《以斯帖记故事》。 利皮与佩鲁吉诺、吉兰达约和波提切利一起，参与了洛伦佐·德·美第奇在斯佩达莱托别墅的湿壁画装饰工作。1482年12月31日，他受委托装饰佛罗伦萨旧宫议事厅的一面墙壁，但该工程从未动工。不久之后，可能在1483至1484年间，他被召去完成马萨乔在卡尔米内教堂布兰卡奇小堂的装饰工作，该作品因艺术家于1428年去世而未完工。在此，他绘制了《圣彼得故事》，包括以下湿壁画：《与西门·马古斯在尼禄面前争执》、《提奥菲卢斯之子复活》、《圣彼得入狱》、《圣彼得的解放与殉难》。 利皮在旧宫普拉蒂卡八人厅的工作于1486年2月20日完成。该作品现藏于乌菲兹美术馆。大约在此时，皮耶罗·迪·弗朗切斯科·德尔·普列耶塞委托他绘制祭坛画《圣母向圣伯纳德显现》，该画现藏于佛罗伦萨的巴迪亚教堂。这是利皮最受欢迎的画作：构图由超现实的元素组成，人物形象格外修长，背景是奇幻的岩石和近乎拟人化的树干。该作品的创作年代定为1485年至1487年。 后来，他在佛罗伦萨的圣灵教堂为塔奈·德·内尔利工作。 1487年4月21日，菲利波·斯特罗齐委托他以《圣约翰福音传教士与圣菲利普的故事》装饰新圣母大殿中的斯特罗齐家族礼拜堂。他断断续续地长期从事这项委托工作，直到1503年，即在斯特罗齐去世后，才最终完成。同样位于该礼拜堂、由菲利皮诺设计的以音乐为主题的彩窗，于1503年6月至7月间完工。这些画作可被视为当时佛罗伦萨政治与宗教危机的一面镜子：湿壁画的主题——基督教与异教之间的冲突——在吉罗拉莫·萨伏那罗拉时期的佛罗伦萨引发了激烈辩论。 菲利皮诺将人物置于一个以极精细细节重现古代世界的风景中，展现了他在罗马期间所见的怪诞风格（Grottesco）的影响。由此，他创造了一种“生动”、神秘、奇幻却令人不安的风格，呈现出噩梦般的非现实感。因此，菲利皮诺描绘了面容最为阴森的冷酷刽子手，他们对圣徒们施以暴行。在圣菲利普从神庙中驱逐怪物的场景中，异教神祇的雕像被表现为一尊活生生的形象，似乎正在挑衅这位基督教圣徒。 1488年，利皮前往罗马，洛伦佐·德·美第奇曾建议奥利维罗·卡拉法枢机委托他装饰圣玛丽亚 sopra 米内瓦教堂的家族礼拜堂。这些壁画展现了一种全新的灵感，与他早期的作品截然不同，但证实了利皮对古代主题持续不断的探索。他于1493年前完成了这一系列作品。 利皮返回佛罗伦萨的时间存在争议，大致在1491年至1494年之间。这一时期的作品包括：《基督向圣母显现》（约1493年，现藏于慕尼黑）、《三王来朝》（1496年，为斯科佩托的圣多纳托教堂所作，现藏于乌菲齐美术馆）、《拉奥孔的牺牲》（世纪末，为洛伦佐·德·美第奇在波焦阿卡亚诺的别墅所作）、《施洗者圣约翰与抹大拉的玛利亚》（位于佛罗伦萨圣普罗科洛教堂的瓦洛里小堂，在一定程度上受到卢卡·西尼奥雷利艺术的启发）。 他也在家乡城市以外的地区工作，包括帕维亚的切托萨（或称修道院会议室）以及普拉托。1503年，他在普拉托完成了《圣诞颂歌祭坛画》，该作品现藏于市立博物馆；1501年，利皮为博洛尼亚的圣多明我大殿绘制了《圣凯瑟琳的神秘婚礼》。 利皮的最后一部作品是为佛罗伦萨圣母领报大殿创作的《下十字架》，他在1504年4月去世时该作品尚未完工。

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