弗朗切斯科·博蒂奇尼

1446 - 1498 Italian

佛羅倫斯早期文藝復興宗教畫家

弗朗切斯科·波提切尼是義大利文藝復興早期的畫家。他出生於佛羅倫斯，並在那裡一直活躍到1498年去世。雖然波提切尼有記載的作品很少，但根據風格，包括多幅祭壇畫、數十幅小型宗教板畫和幾幅肖像畫在內的大量作品已確信歸其所有。 波蒂奇尼於1446年出生在佛羅倫斯。他的父親是喬瓦尼·迪·多梅尼科·迪·皮耶羅，一名naibaio，即紙牌畫家，他可能從父親那裡接受了最初的藝術訓練。到1459年7月22日，他是內里·迪·比奇工作室的一名受薪助手。波蒂奇尼於1460年7月24日離開了內里的工作室。他最終與安德烈亞·德爾·韋羅基奧建立了聯繫，在韋羅基奧的工作室裡，他可能遇到了列奧納多·達·芬奇、洛倫佐·迪·克雷迪、多梅尼科·基爾蘭達約和彼得羅·佩魯吉諾。雖然沒有文獻記載波蒂奇尼在韋羅基奧工作室的存在，但通常根據風格推斷這一點。波蒂奇尼在1469年之前開設了自己的工作室，正如當年的仲裁文件所報導的那樣。他與父親保持密切關係，父親監督他的工作合同直到1475年，當時他申請了解除監護。根據法律記錄，解除監護於1477年獲准。 波蒂奇尼的早期作品包括東京國立西洋美術館的《聖尼古拉與四位女聖徒》、紐約大都會藝術博物館的《聖塞巴斯蒂安》以及阿拉巴馬州伯明翰藝術博物館的《聖母崇拜聖嬰》。他最早有日期的作品是巴黎雅克馬爾-安德烈博物館的《聖母與聖徒塞巴斯蒂安、潘克拉斯、塞巴斯蒂安和彼得祭壇畫》（1471年），這幅畫深受韋羅基奧的強烈影響。佛羅倫斯聖神教堂的《聖莫尼加與奧古斯丁修女坐像》通常也被定於這一年，以及烏菲茲美術館著名的《年輕托拜厄斯與三位大天使》。 到了1475年，波蒂奇尼發展出了一種更具個人特色的風格，他首先在其最著名的作品——倫敦國家美術館的大型《聖母升天》中表達了這種風格。這幅畫在喬爾喬·瓦薩里的《藝苑名人傳》中被錯誤地歸為波提切利所作，但自20世紀初以來，學界一致將其歸為波蒂奇尼的作品。現存的文件證實了這一歸屬，文件指出這幅畫始於1475年，完成於1477年。這幅畫由詩人馬泰奧·帕爾米耶里及其妻子尼科洛薩委託創作，推測是為了他們在佛羅倫斯現已毀壞的聖皮耶羅馬焦雷教堂的葬禮小堂。然而，一些學者認為它原本是為帕爾米耶里在菲耶索拉修道院（佛羅倫斯郊外）的小堂創作的，因為其尺寸與漢斯·梅姆林的《最後的審判》幾乎相同，後者最初也是為菲耶索拉修道院創作的，但後來被盜並運往波蘭格但斯克。波蒂奇尼這幅祭壇畫的幾幅預備素描現收藏於不同的收藏機構中。 這幅祭壇畫不尋常的構圖和題材無疑是由其贊助人決定的，他們出現在構圖的下方角落。背景包括佛羅倫斯和阿諾河谷的景色。帕爾米耶里在菲耶索萊山丘上的一些財產，如包含在他妻子嫁妝中的農場，清晰可辨。對聖母肉身升天的詮釋，即聖母受到天使和聖徒環列的歡迎，是基於帕爾米耶里詩歌《生命之城》（1465年）的最後一節。這首詩描述了一個有爭議的盧克萊修思想，即靈魂始於天堂並降臨到地球，而非由上帝創造。瓦薩里寫道，波提切尼的《升天》像帕爾米耶里的詩歌一樣，被視為異端，因此在完成後不久就被遮蓋了。這一說法很可能是虛構的，但捐贈者的臉孔確實被刮掉了，清楚地表明了圍繞帕爾米耶里思想的爭議。 在1480年代，波蒂奇尼在佛羅倫斯以及附近的恩波利持續受僱。他為恩波利的聖安德烈教區教堂製作了兩座大型神龕，一座供奉聖塞巴斯蒂安，另一座供奉聖體。這兩座神龕現均存於附屬博物館中。其中較大的一座，即聖體神龕，於1486年委託製作，到1491年基本完成，當時被安裝在教堂的主祭壇上。然而，在1504年，波蒂奇尼的兒子拉斐爾被請來進行最後的修飾。為側面板中聖人的衣飾繪製的幾幅預備草圖保存至今。 1488年，波提切尼為佛羅倫斯新聖母瑪利亞教堂聖多梅尼科·德爾·吉里奧兄弟會的會議室繪製了一幅《四聖徒哀悼基督》祭壇畫，現藏於巴黎雅克馬爾-安德烈博物館。 在他的職業生涯中，波蒂奇尼為佛羅倫斯市民的住宅繪製了許多以宗教題材為內容的面板畫。他作為圓形畫（tondi）畫家尤其受歡迎，這些畫作 invariably 描繪聖母和佛羅倫斯的主保聖人年幼的聖約翰跪拜聖嬰。2013年，倫敦蘇富比拍賣行出現了一件保存狀況極佳的此類作品。其他作品可在佛羅倫斯的帕拉蒂納美術館、巴黎的羅浮宮和墨西哥城的蘇馬亞博物館找到。 博蒂奇尼在他職業生涯的最後十年裡繼續工作，為佛羅倫斯及其周邊地區承接重要的委託。約1490年，他繪製了《榮耀中的聖母與聖子及聖瑪利亞瑪達肋納和聖伯納德》，原位於佛羅倫斯的切斯特洛教堂，現藏於羅浮宮；1493年，他為富切基奧（佛羅倫斯以西）的聖母會社繪製了《聖母與聖子及兩位天使和聖本篤、聖方濟各、聖西爾維斯特和聖安東尼院長》，現藏於大都會藝術博物館。 1490年代中期，他完成了其最宏大的晚期祭壇畫——一幅氣勢恢宏的《聖傑羅姆與聖徒及天使》（又稱《聖傑羅姆祭壇畫》），該作品由富有的魯切拉伊家族委託，為菲耶索萊的聖吉羅拉莫修道院創作。這幅現藏於倫敦國家美術館的作品描繪了中央畫板上的聖傑羅姆，周圍是教皇達瑪蘇斯、聖尤西比烏斯、聖保拉和聖尤斯托基烏姆；上方天空中出現六位天使，下方跪著一群捐贈者。這幅畫的獨特之處在於將中央聖徒置於獨立的畫框中，創造出一種「畫中畫」的效果。正如藝術評論家查爾斯·達溫特所述：「通過給聖傑羅姆的『畫中畫』加上自己的鍍金畫框，藝術家（波蒂奇尼）建立了一系列重疊的現實。這幅帶框的圖像對我們觀眾來說是一件獨立的藝術品，對那些似乎在研究它的畫中聖徒來說也是如此：它表明，即便是神聖的殉道者，也能被藝術的力量所打動。」一幅曾被認為是該祭壇畫中聖傑羅姆人物習作的素描，現被認定為多梅尼科·基爾蘭達約的作品，並與佛羅倫斯巴傑羅國家博物館內一幅由基爾蘭達約的姐夫巴斯蒂亞諾·邁納爾迪繪製的聖徒壁畫相關聯。 1495年，波提切尼為佛羅倫斯聖皮耶羅·謝拉焦教堂的里努奇尼小堂繪製了一幅祭壇畫，描繪了聖母與聖子、聖方濟各、大天使拉斐爾和年輕的托拜厄斯。這件作品現藏於愛丁堡蘇格蘭國家美術館，由私人收藏借展。 波提切尼於1498年1月16日在佛羅倫斯去世，享年51歲。他的作坊由其子拉斐爾·波提切尼繼承，後者本人也創作頗豐。