フランチェスコ・アイエス

1791 - 1882 Italian

フランチェスコ・アイエス

イタリア・ロマン派歴史画家

フランチェスコ・アイエツはイタリアの画家でした。彼は19世紀半ばのミラノにおけるロマン主義の主要な芸術家の一人と見なされており、壮大な歴史画、政治的寓意画、肖像画で知られています。 フランチェスコ・アイエツは、ヴェネツィアの比較的貧しい家庭の出身でした。彼の父ジョヴァンニはフランス系で、母キアラ・トルチェッラはムラーノ島の出身でした。フランチェスコは五人兄弟の末っ子でした。彼は母の姉によって育てられ、彼女は裕福な船主であり美術コレクターでもあったジョヴァンニ・ビナスコと結婚していました。アイエツは幼少期から絵画に対する才能を示しました。早熟な才能に気づいた叔父は、彼をヴェネツィアの美術修復家の見習いとして送り出しました。その後、アイエツは画家フランチェスコ・マッジョットーの弟子となり、3年間彼のもとで学び続けました。1806年、彼はヴェネツィアの新美術アカデミーの絵画コースに入学し、テオドロ・マッテイーニの下で学びました。1809年、彼はヴェネツィア・アカデミーのコンクールで優勝し、ローマのサン・ルカ・アカデミーでの1年間の滞在権を獲得しました。彼は1814年までローマに滞在し、その後ナポリに移り、そこでジョアシャン・ミュラからアルキノオスの宮廷におけるユリシーズを描く大作の制作を依頼されました。1830年代半ば、彼はミラノのマッフェイ・サロンに通い、クララ・マッフェイが主催していました。マッフェイの夫は後にアイエツに妻の肖像画を依頼しました。1850年、アイエツはブレラ・アカデミーの院長に任命されました。 長いキャリアを通じて、ハイエズは特に多作であることが証明された。彼の作品には、後援者の愛国的な感性に訴えかけるために設計された歴史画や、新古典主義様式を聖書や古典文学からの壮大なテーマと結びつけたいという願望を反映した作品が含まれていた。彼はまた、演劇の上演場面も描いた。しかし、彼の作品群からは祭壇画が顕著に欠如している。これはおそらく、ナポレオンの侵攻によって北イタリアの多くの教会や修道院が非聖別化されたためであろう。美術史家のコッラード・リッチは、ハイエズを古典主義者であり、その後、感情的な激動の様式へと進化した人物であると評した。 彼の肖像画は、アングルとナザレ派の運動のような強烈さを持っている。ハイエズの被写体はしばしば座っており、質素な黒と白の衣装を身にまとい、装飾品はほとんどないか全くない。ハイエズは貴族のために肖像画を描いたが、仲間の芸術家や音楽家など他の主題も探求した。キャリアの後期には、写真を使用して制作していたことが知られている。 ハエズのお気に入りのテーマの一つは、東洋的な雰囲気を醸し出す半裸のオダリスクであり、これはロマン派の画家たちが好んで取り上げた題材であった。ハーレムとその女性たちの描写により、芸術家たちは社会では容認されなかったような場面を描くことが可能になった。ハエズの『マグダラのマリア』でさえ、宗教的な熱情よりも官能性が強く表れている。 ハエッツの絵画『接吻』は、同時代の人々によって彼の最高傑作の一つと見なされており、おそらく彼で最もよく知られた作品である。このカップルの匿名で飾り気のない身振りは、解釈するために神話や文学の知識を必要とせず、現代的な視線に訴えかける。 ハイエズは作品に署名や日付を入れない傾向があったため、彼のキャリアに関する科学的評価は複雑なものとなっている。彼の絵画に記載されている日付は、多くの場合、作品の制作時期ではなく、購入または販売された時期を示している。さらに、彼は同じ構図を何度か描くことが多く、変化があってもごくわずかであった。 ブレラ美術院での彼の生徒には、カルロ・ベルジョイオーソ、アマンツィオ・カッターネオ、アレッサンドロ・フォコシ、ジョヴァンニ・バッティスタ・ランペルティ、リーヴォ・ペコーラ、アンジェロ・ピエトラサンタ、アントニオ・シーロ、イスマエレ・テッリオ・ミッラ、フランチェスコ・ヴァラペルタがいた。アイエスはミラノで91歳で死去した。ブレラ美術院にある彼のアトリエはプレートで示されている。

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