フランシス・ピカビア

1879-1953 French

多才な前衛ダダイスト抽象画家

フランシス・ピカビアはフランスの前衛画家、詩人、タイポグラファーであった。印象派と点描派の実験を経て、ピカビアはキュビスムと関わりを持つようになった。彼の高度に抽象的な平面的構成は色彩豊かで、コントラストに富んでいた。彼はアメリカ合衆国およびフランスにおけるダダイズム運動の初期の主要な人物の一人であった。後に彼はシュルレアリスムと一時的に関わったが、すぐに芸術界の体制から距離を置くようになった。 フランシス・ピカビアはパリで生まれ、母親はフランス人、父親はスペイン系のキューバ人であった。一部の資料では彼の父親がスペインの貴族の家系出身であるとされているが、他の資料ではガリシア地方出身の非貴族系のスペイン人の子孫とみなされている。彼の生年である1879年はスペイン・キューバ小戦争の時期と重なっており、ピカビアはパリで生まれたものの、父親はキューバとフランスの関係に関与し、後にパリのキューバ公使館でアタッシェを務めた（1898年の条約を参照）。キューバとの家族的な結びつきは、後のピカビアの人生において重要な意味を持つこととなった。 家族は裕福でしたが、悲劇がないわけではありませんでした。ピカビアの母親は彼が7歳の時に結核で亡くなり、彼女の母親もすぐに亡くなりました。彼は父親によって育てられました。 ピカビアの芸術的才能は若くして明らかであった。1894年、彼は祖父が所有していたスペイン絵画のコレクションを模写し、その複製品を原本とすり替え、原本を売却して切手収集の資金とした。 1890年代後半、ピカビアはフェルナン・コルモンや他の画家たちのもとで、エコール・デ・ザール・デコラティフ（装飾芸術学校）で美術を学び始めた。コルモンのアトリエはクリシー大通り104番地にあり、ゴッホやトゥールーズ＝ロートレックもそこで学んでいた。20歳からピカビアは絵画で生計を立てていた。その後、彼は母親から遺産を相続し、経済的に自立した。 キャリアの初期、1903年から1908年にかけて、ピカビアはアルフレッド・シスレーの印象派絵画の影響を受けた。彼の主題には、小さな教会、路地、パリの屋根、川岸、洗濯場、そして艀が含まれていた。このため、批評家たちは彼の独創性を疑問視し、彼がシスレーを模倣している、彼の大聖堂はモネの大聖堂のように見える、あるいは彼はシニャックのように描いていると指摘した。 1909年から、彼の作風は変化し、まもなくキュビストと呼ばれることになる芸術家グループの影響を受けるようになった。これらの芸術家は後に黄金分割派（セクション・ドール）を結成した。同年、ピカビアはガブリエル・ビュフェと結婚した。 1911年頃、ピカビアはプトー・グループに参加した。そのメンバーとは、パリ西郊のコミューンであるプトーにあるジャック・ヴィヨンのアトリエで出会っていた。そこで彼は芸術家のマルセル・デュシャンと友人になり、ギヨーム・アポリネールとは親しい友人となった。他のグループメンバーには、アルベール・グレーズ、ロジェ・ド・ラ・フレネー、フェルナン・レジェ、ジャン・メッツァンジェが含まれていた。 1913年から1915年にかけて、ピカビアはニューヨークを数回訪れ、前衛運動に積極的に参加し、アメリカに近代美術を紹介した。同じ頃、フランスは戦争に巻き込まれていた。1915年、ピカビアは友人である製糖所の所長のために糖蜜を購入するため、キューバへ向かう途中、再びアメリカを訪れた。彼は1915年6月にニューヨークに到着した。この立ち寄りは表向きは単なる寄港地としてのものだったが、彼はこの都市に興味を持ち、滞在が長期化した。 雑誌『291』は彼にまるまる一冊を捧げ、彼はマン・レイと出会い、ガブリエルとデュシャンが彼に加わった。薬物とアルコールが問題となり、彼の健康は悪化した。彼は浮腫と頻脈に苦しんだ。これらの年はピカビアのプロト・ダダの時期として特徴づけられ、主に彼の「機械的肖像画」で構成されている。 その後、1916年、バルセロナ滞在中に、アルベール・グレーズとその妻ジュリエット・ロシュ、マリー・ローランサン、オルガ・サチャロフ、ロベール・ドローネー、ソニア・ドローネーを含む亡命芸術家の小さなサークルの中で、彼はスティグリッツ自身の定期刊行物を模範としたダダイズムの定期刊行物『391』（ダルマウ画廊発行）を創刊した。アメリカではマルセル・デュシャンの助けを借りて同誌を継続した。チューリッヒでは、うつ病と自殺願望の治療を求めていた際にトリスタン・ツァラと出会い、その過激な思想はピカビアを大いに興奮させた。パリに戻り、愛人のジェルメーヌ・エヴルランと共に、彼は「ダダの法廷」の街にいた。そこではアンドレ・ブルトン、ポール・エリュアール、フィリップ・スーポー、ルイ・アラゴンがオペラ座通路にあるバスク風のバー「セルタ」で集まっていた。挑発者であるピカビアは故郷に戻ったのである。 ピカビアは1919年までチューリッヒとパリでダダイズム運動への関与を続け、その後シュルレアリスム芸術への関心を深めてから同運動から離脱した。（『Cannibale』、1921年参照。）彼は1921年にダダイズムを非難し、1924年の『391』最終号でブルトンに対する個人攻撃を行った。 同年、彼はルネ・クレールのシュルレアリスム映画『エントラクト』に出演し、屋上から大砲を発射した。この映画は、ピカビアの前衛バレエ『リラッシュ』の幕間作品として、シャンゼリゼ劇場で初演され、音楽はエリック・サティが担当した。 1922年、アンドレ・ブルトンはピカビアによる表紙画像を用いて『リテラチュール』誌を再創刊し、各号の制作において彼に全権を委ねた。ピカビアは宗教的なイメージ、エロティックな図像、そしてギャンブルの図像を引用した。 1925年、ピカビアは具象絵画に回帰し、1930年代にはモダニスト小説家のガートルード・スタインと親しい友人となった。1940年代初頭、彼はフランス南部に移住し、そこで彼の作品は驚くべき転換を見せた。彼は『パリ・セックスアピール』のようなフランスの「グラビア」雑誌に掲載されたヌードのグラマー写真に基づいた一連の絵画を制作し、伝統的なアカデミックなヌード絵画を転覆させるように見えるけばけばしいスタイルを採用した。これらの作品の一部はアルジェリアの商人に売却され、その結果、占領下の北アフリカ各地の売春宿がピカビアによって装飾されることになった。 第二次世界大戦の終結前に、彼はパリに戻り、そこで抽象絵画と詩作を再開した。1949年の春、パリのルネ・ドゥルーアン画廊で彼の作品の大規模な回顧展が開催された。フランシス・ピカビアは1953年にパリで亡くなり、モンマルトル墓地に埋葬された。