フリードリヒ・グレーツ

1842-1912 Austrian

カラー政治風刺画の先駆者

フリードリヒ・グレーツ（Friedrich Graetz または Grätz）は、オーストリアのイラストレーターおよび漫画家でした。彼の最も有名な作品は、ウィーンの風刺雑誌『Kikeriki』や『Der Floh』、そしてアメリカの雑誌『Puck』に掲載されました。『Puck』は、カラーで漫画を印刷した最初の雑誌でした。グレーツの漫画の多くは政治的なもので、政府の責任や公衆衛生の問題を取り上げ、社会変革を促していました。 グレーツはフランクフルト・アム・マインでエドゥアルト・フォン・シュタインレに師事して美術を学んだ。1867年、グレーツはウィーンに移り、ブダペストでも時を過ごした。 グレッツは1872年から1875年までウィーンの風刺週刊誌『キケリキ』（「コケコッコー」）で働き、1875年からは同じくウィーンの『デア・フロー』（「ノミ」）で働いた。両誌ともヨハン・ネポムク・ヴェルナイ出版社によって印刷された。 『キケリキ』は、オットーカル・フランツ・エーベルスベルク（Ottokar Franz Ebersberg）がO. F. ベルクという筆名で編集しました。創刊当初、『キケリキ』は権威を批判し、社会変革を呼びかけるためにユーモアを活用していました。時とともに、『キケリキ』や他のウィーンの新聞におけるユーモアは変化し、都市生活の改善を訴えるものから、「陽気な精神を保つ」ことでそのストレスに対処しようとする試みへと移行したと指摘されています。また、そのユーモアは女性やユダヤ人など、社会的に周縁化された集団に対して increasingly 疎遠かつ否定的なものになっていきました。 グレーツは、ニューヨークの人気雑誌『パック』で働くため、ジョセフ・ケプラーと3年契約を結んで雇用されました。オーストリア出身のケプラーは1871年にドイツ語版の雑誌を創刊し、1877年には初の英語版を発行しました。グレーツの挿絵は1882年3月から1885年3月まで『パック』に掲載されました。ケプラーやカール・エドラー・フォン・シュトゥールの『パック』での作品と同様に、グレーツの画像は、多数の登場人物が展開する行動に関わる複雑な場面を描いています。 『パック』誌では、初期の『キケリキ』と同様に、ユーモアが政治的および社会的変化を促すために意図的に用いられていました。題材はケプラーおよび他の上級スタッフの関心や政治的立場を反映しており、ケプラーは掲載前に他のスタッフの作品を厳しく審査し、「強力な指導の手」によって内容とスタイルの両方に影響を与えました。フリードリヒ・グレーツが『パック』誌で描いた漫画が扱った公衆衛生の分野には、不衛生な環境、病気・検疫・移民、そして食品の混入・偽装問題などが含まれます。 ユージン・ジマーマンは、グレーツを「短く刈り込んだ髪と豊かな赤いほおひげを持つ年配の紳士」と回想している。ジマーマンは、グレーツを「優れたペン画のアーティストだが、アメリカのコミック新聞にとっては細部へのこだわりが強すぎる」と考えていた。グレーツはアメリカの政治に精通していなかったため、国際問題を扱う題材がしばしば与えられた。彼は英語をほとんど、あるいは全く話せなかったため、提案された仕事はドイツ語を話すスタッフによって極めて正確に説明されなければならなかった。1883年、ケプラーが6か月間海外旅行をしている間、ジマーマンはグレーツの通訳を務めた。 時が経つにつれて、グレーツはリトグラフの制作を減らしていった。ツィンマーマンはますます熟練し、ケプラーとそのパートナーであるアドルフ・シュワルツマンは、彼を後任の候補と見なすようになった。しかしケプラーは、友人を解雇することに気後れしていた。ツィンマーマンによれば、グレーツの契約更新の時期になると、『パック』誌の所有者たちはグレーツの給与を半額に削減することを提案したという。屈辱を感じたグレーツは去り、ヨーロッパへ戻ることを選んだ。数ヶ月後、ツィンマーマンも『パック』誌を去った。 1892年までに、グレッツは再びウィーンで働き、『フィガロ』、『デア・フロー』（「ノミ」の意、1891–1913年）、そして労働者向け新聞『ノイエ・グリューリヒター』（「新しい白熱灯」の意）など複数の雑誌にイラストを描いた。