加文·漢密爾頓

1723 - 1798 Scottish

新古典畫家與古物鑑賞家

吉文·漢密爾頓是一位蘇格蘭新古典主義歷史畫家，他更廣為人知的是在羅馬周邊地區尋找古代文物的探索活動。這些角色的結合使他成為了新古典主義審美的仲裁者。 出生於蘇格蘭拉納克郡，1723年，在1744年時他已在義大利，可能在羅馬阿戈斯蒂諾·馬蘇奇的工作室學習。從1748年到1750年，他與詹姆斯·斯圖爾特、馬修·布雷特金和尼古拉斯·里維特合住公寓，並與他們一起遊覽那不勒斯和威尼斯。回到英國後，他在倫敦進行了幾年的肖像畫創作（1751-1756年）。在那個時期結束時，他返回了羅馬。他在那裡生活了四十多年，直到1798年去世。 除了幾張朋友、漢密爾頓家族和大旅行中英國人的肖像外，他的大部分畫作，其中許多尺寸很大，都是以古希臘和羅馬題材為主題的。他最著名的作品是一組六幅描繪荷馬《伊裡亞德》的畫作，旨在產生與托馬斯·布萊克威爾在《關於荷馬生平與著作的探究》（1735年）中所認定的荷馬史詩宏偉風格相當的視覺衝擊力，同時也受到喬治·特倫布尔《論古代繪畫》（1740年）的影響。經多梅尼科·庫內戈雕刻並複製後，這些作品廣泛傳播並產生了巨大影響。漢密爾頓的《盧克麗霞之死》（1760年代），也稱為布魯圖斯的誓言，同樣具有影響力。這激發了歐洲畫家創作了一系列「誓言畫」，其中包括雅克-路易·大衛著名的《霍拉提烏斯兄弟的誓言》（1784年）。與該場景的大多數後期畫作一樣，它將場景設置在盧克麗霞的屍體之上。在李維的記載中，這一事件發生在推翻羅馬君主制之後。 作為古典題材的畫家，漢密爾頓在羅馬受到約翰·約阿希姆·溫克爾曼、歌德等人的高度評價，也受到年輕雕塑家安东尼奧·卡諾瓦等人的讚賞，但在英國卻不太受重視。他曾接受委託為羅馬蘇格蘭國家教堂聖安德魯教堂繪製祭壇畫，為此他描繪了聖安德魯殉道場景。 作為藝術品經銷商和考古學家，漢密爾頓於1769-1771年在蒂沃利的哈德良別墅進行了挖掘工作，最初是為了為他的雕塑家取得大理石來修復雕塑。他的挖掘者重新開通了低洼沼澤地區的排水口，「在地下點燈工作數週，膝蓋以下浸在泥水中」，從淤泥中取出幾個世紀前基督徒平毀神聖林地時丟棄的雕塑。（史密斯1901：308）。從1771年起，漢密爾頓在羅馬周邊地區挖掘了其他遺址：紅衣主教弗拉維奧·基吉的托雷科洛姆巴羅，1771-72年；阿爾巴諾，1772年；蒙特卡戈洛1772-73年；奧斯蒂亞1774-75年；羅馬凱利安山上的方塞卡別墅，羅馬舊城（奎尼利烏斯別墅），約1775年；圭多城堡和加比伊。 在那個對羅馬雕塑的修復理念尚顯寬泛、整體表面重新打磨仍屬普遍做法的年代，漢密爾頓卻以誠實著稱，他從不對其經手的雕塑進行過度篡改。漢密爾頓將他尋獲的許多藝術品出售給了他的英國客戶，其中最著名的是查爾斯·湯利，這位畫家曾致信於他說：「一個品味高雅之人所能獲得的最珍貴收藏，莫過於一件精美的希臘雕塑」；此外還有謝爾本伯爵二世威廉·佩蒂，藏品最初存放於謝爾本宅邸，後移至倫敦的蘭斯多恩府。1771年，漢密爾頓在哈德良別墅發現了沃里克瓶。他將其賣給了鑑賞家兼英國駐那不勒斯公使威廉·漢密爾頓爵士。 加文·漢密爾頓與喬瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉內西密切合作。他是安東尼奧·卡諾瓦的早期導師，這位年輕雕塑家於1779年12月首次訪問羅馬時，兩人在一場晚宴上相識。這位畫家建議這位年輕人摒棄其早期的洛可可風格，轉而致力於將對自然的觀察、古代傑作的精髓以及少數經典現代雕塑家的成就融為一體。 1785年，漢密爾頓購入了列奧納多·達·文西的《岩間聖母》，並將其送往倫敦出售。他所購入的版本現藏於倫敦國家美術館。 這種文物發掘與買賣在當時被視為略帶灰色地帶的行當。漢彌爾頓成功地向梵蒂岡的庇護-克萊門特博物館慷慨捐贈了大量藏品，因為教宗有權索取所有出土文物的三分之一，並可禁止珍貴瑰寶外流。此外，漢彌爾頓還向土地所有者支付發掘權費用，從而與他們維持了良好的關係。 他於1798年1月4日在羅馬逝世。