乔治·豪兰·博蒙特

1753-1827 English

乔治·豪兰·博蒙特

创立国家美术馆的业余画家

乔治·豪兰·博蒙特爵士，第七代从男爵，是一位英国艺术赞助人和业余画家。他通过向该机构首次遗赠画作，在伦敦国家美术馆的创建过程中发挥了关键作用。 他出生于埃塞克斯郡的大邓莫，是地主、第六代从男爵乔治·博蒙特爵士唯一存活的孩子。1762年，他从父亲那里继承了从男爵爵位（参见博蒙特从男爵）。他的母亲雷切尔（娘家姓豪兰）是马钦格林斯通霍尔的迈克尔·豪兰之女。博蒙特曾在伊顿公学就读，期间师从风景画家亚历山大·科曾斯学习绘画。 最早进入博蒙特收藏的画作出自他熟识的艺术家之手，但1782年他与妻子玛格丽特（她是牛津郡阿斯特罗普的国会议员约翰·威尔斯之女，也是普通诉讼法院首席法官、国会议员约翰·威尔斯爵士的孙女）一同进行的大旅行，使他的艺术品味得以拓展，开始囊括古代大师的作品。回国后，尽管财力相对有限，他仍着手收集古代大师的画作。他首件重要藏品是克洛德·洛兰的《有夏甲与天使的风景》，这幅画始终是他最钟爱的作品，甚至陪伴他乘坐马车出行，并被安置在专门设计的箱匣之中。 1785年，博蒙特夫人继承了格罗夫纳广场34号的租约，这为博蒙特一家提供了逃离邓莫单调生活的宝贵机会，并让他们结识了更为多元的社交圈。1790年至1796年间，博蒙特担任德文郡比尔阿尔斯顿的保守党议员，社交圈随之扩大，但他对政治的热情转瞬即逝，很快便重拾艺术追求。1792年，宅邸内增设了一座画廊，以容纳他们日益丰富的艺术收藏。尽管其早期作品《凯西克风景》（1779年）曾遭评论界冷遇，但博蒙特在1794年至1825年间频繁参展皇家艺术学院展览，最终赢得了当时最杰出业余画家的声誉。 由于乔治爵士在壮游期间染上热病，博蒙特夫妇频繁前往湖区和北威尔士进行写生之旅。在威尔士之行中，他们租住了位于康威附近的贝纳斯宅邸，尤维代尔·普莱斯等人曾到此拜访。普莱斯对博蒙特的审美趣味产生了深远影响，不仅激发了他对如画运动以及佛兰德斯和荷兰绘画的兴趣，还为博蒙特位于莱斯特郡的乡间别墅科尔奥顿庄园设计了园林景观。科尔奥顿后来成为博蒙特的主要居所，并于1804年至1808年间按照小乔治·丹斯的设计进行了重建。作为湖畔派诗人的朋友，博蒙特视他们为精神知己，并于1806年冬天将庄园内的农舍借给威廉·华兹华斯及其家人居住。塞缪尔·泰勒·柯勒律治也曾短暂与他们同住，但博蒙特未能与这位诗人建立起如同与华兹华斯那般深厚的情谊，而华兹华斯则成为了他一生的挚友。 19世纪，博蒙特在实质上主导艺术审美的各类委员会中屡获要职：他自1802年起担任圣保罗大教堂纪念碑委员会委员，并于1805年成为英国学会的创始董事之一。尽管他对浪漫主义诗歌持开放态度，但在绘画领域的新发展面前却显得较为保守。作为乔舒亚·雷诺兹爵士学院派理念的坚定捍卫者，他是J.M.W.透纳最激烈的批评者之一，经常抨击其色彩运用。这种在审美问题上的专断立场，使他的老友托马斯·赫恩戏称他为“艺术作品最高独裁者”。尽管如此，博蒙特仍欢迎一些志同道合的艺术家，包括年轻的约翰·康斯太勃尔，前来研习他收藏中的古典大师作品。博蒙特艺术赞助最著名的成果，便是康斯太勃尔所绘的、矗立于科尔奥顿庄园内纪念雷诺兹的衣冠冢（绘于1833至1836年间；现藏于国家美术馆）。 他是1805年英国学会的创始成员之一。1815年，该学会在其古代大师展览目录的序言中过于强烈地暗示英国艺术家需向这些大师学习良多，此举惹恼了许多英国艺术家。1815至1816年间出版的一系列讽刺性《作品全集目录》（可能出自罗伯特·斯默克之手）嘲笑了博蒙特的保守主义，此后他便退隐至科尔奥顿的公众生活之外。1821年的意大利之行让他结识了安东尼奥·卡诺瓦，这使他重振精神；期间他还购得了米开朗基罗的《塔代伊圆雕》，后来将其捐赠给了皇家艺术学院。这次在意大利的最后逗留使他确信，有必要通过建立一座古代大师公共画廊来提升英国公众的艺术品味。回国后，博蒙特提出向利物浦勋爵政府捐赠自己的16幅画作，条件是政府必须收购约翰·朱利叶斯·安格斯坦的藏品，并找到合适的建筑来陈列这些艺术品。安格斯坦的藏品于1824年上市出售，议会在博蒙特提议的推动下，购入了其中的38幅画作。国家美术馆于1824年5月在帕尔马尔街安格斯坦的旧宅向公众开放，博蒙特的画作则于次年入藏该馆。 在经历了一场短暂的疾病后，乔治·博蒙特爵士于1827年2月7日在科尔奥顿庄园去世。他被安葬于科尔奥顿教堂。他亲笔创作的部分画作已被莱斯特博物馆与美术馆收藏，其余作品则仍保存在博蒙特家族藏品中。他的爵位由其堂兄乔治·豪兰·威洛比·博蒙特（1799–1845）继承。

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