喬治·豪蘭·博蒙特

1753-1827 English

喬治·豪蘭·博蒙特

創立國家美術館的業餘畫家

喬治·豪蘭·博蒙特爵士，第七代從男爵，是一位英國藝術贊助人和業餘畫家。他透過向該機構首次遺贈畫作，在倫敦國家美術館的創建過程中發揮了關鍵作用。 他出生於艾塞克斯郡的大鄧莫，是地主、第六代從男爵喬治·博蒙特爵士唯一倖存的孩子。1762年，他從父親那裡繼承了從男爵爵位（參見博蒙特從男爵）。他的母親瑞秋（娘家姓豪蘭）是馬欽格林斯通霍爾的麥可·豪蘭之女。博蒙特曾在伊頓公學就讀，期間師從風景畫家亞歷山大·科曾斯學習繪畫。 最早進入博蒙特收藏的畫作出自他熟識的藝術家之手，但1782年他與妻子瑪格麗特（她是牛津郡阿斯特羅普的國會議員約翰·威爾斯之女，也是普通訴訟法院首席法官、國會議員約翰·威爾斯爵士的孫女）一同進行的壯遊，使他的藝術品味得以拓展，開始囊括古代大師的作品。回國後，儘管財力相對有限，他仍著手收集古代大師的畫作。他首件重要藏品是克洛德·洛蘭的《有夏甲與天使的風景》，這幅畫始終是他最鍾愛的作品，甚至陪伴他乘坐馬車出行，並被安置在專門設計的箱匣之中。 1785年，博蒙特夫人繼承了格羅夫納廣場34號的租約，這為博蒙特一家提供了逃離鄧莫單調生活的寶貴機會，並讓他們結識了更為多元的社交圈。1790年至1796年間，博蒙特擔任德文郡比爾阿爾斯頓的保守黨議員，社交圈隨之擴大，但他對政治的熱情轉瞬即逝，很快便重拾藝術追求。1792年，宅邸內增設了一座畫廊，以容納他們日益豐富的藝術收藏。儘管其早期作品《凱西克風景》（1779年）曾遭評論界冷遇，但博蒙特在1794年至1825年間頻繁參展皇家藝術學院展覽，最終贏得了當時最傑出業餘畫家的聲譽。 由於喬治爵士在壯遊期間染上熱病，博蒙特夫婦頻繁前往湖區和北威爾斯進行寫生之旅。在威爾斯之行中，他們租住了位於康威附近的貝納斯宅邸，尤維代爾·普萊斯等人曾到此拜訪。普萊斯對博蒙特的審美品味產生了深遠影響，不僅激發了他對如畫運動以及法蘭德斯和荷蘭繪畫的興趣，還為博蒙特位於萊斯特郡的鄉間別墅科爾奧頓莊園設計了園林景觀。科爾奧頓後來成為博蒙特的主要居所，並於1804年至1808年間按照小喬治·丹斯的設計進行了重建。作為湖畔派詩人的朋友，博蒙特視他們為精神知己，並於1806年冬天將莊園內的農舍借給威廉·華茲華斯及其家人居住。塞繆爾·泰勒·柯勒律治也曾短暫與他們同住，但博蒙特未能與這位詩人建立起如同與華茲華斯那般深厚的情誼，而華茲華斯則成為了他一生的摯友。 十九世紀，博蒙特在實質上主導藝術審美的各類委員會中屢獲要職：他自1802年起擔任聖保羅大教堂紀念碑委員會委員，並於1805年成為英國學會的創始董事之一。儘管他對浪漫主義詩歌持開放態度，但在繪畫領域的新發展面前卻顯得較為保守。作為喬舒亞·雷諾茲爵士學院派理念的堅定捍衛者，他是J.M.W.透納最激烈的批評者之一，經常抨擊其色彩運用。這種在審美問題上的專斷立場，使他的老友托馬斯·赫恩戲稱他為「藝術作品最高獨裁者」。儘管如此，博蒙特仍歡迎一些志同道合的藝術家，包括年輕的約翰·康斯塔伯，前來研習他收藏中的古典大師作品。博蒙特藝術贊助最著名的成果，便是康斯塔伯所繪的、矗立於科爾奧頓莊園內紀念雷諾茲的衣冠塚（繪於1833至1836年間；現藏於國家美術館）。 他是1805年英國學會的創始成員之一。1815年，該學會在其古代大師展覽目錄的序言中過於強烈地暗示英國藝術家需向這些大師學習良多，此舉惹惱了許多英國藝術家。1815至1816年間出版的一系列諷刺性《作品全集目錄》（可能出自羅伯特·斯默克之手）嘲笑了博蒙特的保守主義，此後他便退隱至科爾奧頓的公眾生活之外。1821年的義大利之行讓他結識了安東尼奧·卡諾瓦，這使他重振精神；期間他還購得了米開朗基羅的《塔代伊圓雕》，後來將其捐贈給了皇家藝術學院。這次在義大利的最後逗留使他確信，有必要透過建立一座古代大師公共畫廊來提升英國公眾的藝術品味。回國後，博蒙特提出向利物浦勳爵政府捐贈自己的16幅畫作，條件是政府必須收購約翰·朱利葉斯·安格斯坦的藏品，並找到合適的建築來陳列這些藝術品。安格斯坦的藏品於1824年上市出售，議會在博蒙特提議的推動下，購入了其中的38幅畫作。國家美術館於1824年5月在帕爾馬爾街安格斯坦的舊宅向公眾開放，博蒙特的畫作則於次年入藏該館。 在經歷了一場短暫的疾病後，喬治·博蒙特爵士於1827年2月7日在科爾奧頓莊園去世。他被安葬於科爾奧頓教堂。他親筆創作的部分畫作已被萊斯特博物館與美術館收藏，其餘作品則仍保存在博蒙特家族藏品中。他的爵位由其堂兄喬治·豪蘭·威洛比·博蒙特（1799–1845）繼承。

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