喬治·里士滿

1809-1896 English

英國貴族肖像畫家

喬治·里士滿（RA）是一位英國畫家與肖像畫家。年輕時，他是「古人」團體的成員，該團體由威廉·布萊克的追隨者組成。晚年，他確立了肖像畫家的職業生涯，其作品涵蓋英國鄉紳、貴族及王室的肖像。 他是微型畫畫家托馬斯·里士滿的兒子，也是畫家威廉·布萊克·里士滿的父親，以及海軍歷史學家、海軍上將赫伯特·里士滿爵士的祖父。 里士滿是一位熱心的板球愛好者，一份訃告中稱他「自1816年起便是洛德板球場的常客」。 喬治於1809年3月28日出生在布朗普頓，當時那裡還是一個鄉村。他的母親安·里士滿出身於艾塞克斯郡的奧拉姆家族，是一位容貌出眾且性格堅毅的女性。他的兄弟湯瑪斯·里士滿也是一位肖像畫家。 他最早的記憶之一，是目睹近衛騎兵從滑鐵盧戰役歸來時，列隊行進至布朗普頓騎兵營的情景；他還記得年少時曾陪約克公爵步行一英里，只為給他畫素描帶給父親看——正是父親給了他最初的藝術啟蒙。他僅在蘇活區一位老婦人辦的日校就讀過很短一段時間，十五歲時便成為皇家藝術學院的學生。在那裡，時任繪畫教授的亨利·富塞利的人格魅力給他留下了深刻印象；他與塞繆爾·帕爾默結下了持續一生的友誼；他的同學和夥伴還包括愛德華·卡爾弗特、托馬斯·西德尼·庫珀先生（R.A.）以及弗雷德里克·塔瑟姆——他後來娶了塔瑟姆的妹妹。他早期的朋友中還有約翰·賈爾斯，即帕爾默的表親，此人生活虔誠、信仰深厚，對其友人的文學品味、綜合素養及宗教觀念都產生了深遠影響。 里奇蒙十六歲時，在高門約翰·林內爾的家中結識了威廉·布萊克，帕爾默和卡爾弗特都是布萊克的忠實仰慕者。當晚，里奇蒙與這位詩人兼畫家一同穿過田野步行回噴泉庭院，布萊克在他心中留下了深刻的印象，「彷彿他一直在與先知以賽亞同行」。從那時起直到布萊克去世，里奇蒙在藝術上始終追隨他的指引並汲取其靈感。布萊克的影響可見於里奇蒙所有早期作品中，尤其是在《牧羊人亞伯》以及1825年在皇家藝術學院展出的《基督與撒馬利亞婦人》中尤為明顯。1827年，他見證了布萊克的離世，並有幸懷著悲痛為這位詩人闔上雙眼、製作死亡面具；他與妻子朱莉婭以及一小群年輕的熱忱追隨者——他是最後的在世者——一同護送布萊克長眠於邦希爾墓地。 他與帕爾默、卡爾弗特、塔瑟姆等人一起，組建了受布萊克影響的團體「古人」。這種影響在他晚年逐漸消退，那時他創作了相對傳統的肖像畫。 1828年，里士滿前往巴黎學習藝術與解剖學，旅費由他離英前在英國繪製微型肖像畫以及在法逗留期間作畫所賺取的款項支付。他在學校和醫院度過了一個冬天，見識了查理十世統治下巴黎的社交生活；在加來，他與流亡於此的博·布魯梅爾互贈鼻煙。 回到英格蘭後，他在里士滿公園的懷特洛奇與西德茅斯勳爵共度了一段時光。西德茅斯勳爵給了他許多寶貴的建議，而他為勳爵繪製的水彩肖像現藏於國家肖像館。1830年，他向學院提交的作品包括兩幅詩歌題材畫作——《離別前夜》和取自班·強生《悲傷的牧羊女》的《女巫》，以及三幅肖像畫。1831年，他僅展出了一幅作品《朝聖者》。 此時，他已對朱莉婭產生了深厚的感情。朱莉婭是建築師查爾斯·希思科特·塔瑟姆的美麗女兒。當她的父親撤回了最初對他們婚事的同意時，這對年輕戀人私奔了，在嚴冬的深雪中乘馬車前往蘇格蘭，並於1831年1月在格雷特納格林依照蘇格蘭法律結為夫妻。這一舉動成為里士滿職業生涯的轉折點，也促使他決定以肖像畫作為謀生的最便捷途徑。這對年輕夫婦在諾森伯蘭街安家後不久，便得到了羅伯特·哈里·英格利斯爵士的發現與關照。正是在他的建議下，里士滿創作了威廉·威伯福斯的水彩肖像，該作品後來由塞繆爾·考辛斯製成版畫；這幅畫作憑藉其對高難度題材的巧妙處理以及版畫的精湛技藝，取得了世界性的成功。緊隨其後，他又創作了許多成功的水彩肖像，其中包括泰恩茅斯勳爵、弗萊家族、格尼家族、巴克斯頓家族、厄普徹家族和桑頓家族的肖像，而這些成就皆可歸功於英格利斯的熱心引薦。 1837年，里士滿因過度勞累以及在極短時間內痛失三名子女而健康崩潰，被迫休養。他與妻子及倖存的兒子湯瑪斯一同前往羅馬，塞繆爾·帕爾默及其新婚妻子——約翰·林內爾之女——也隨行相伴。在義大利逗留的約兩年間，他搭建腳手架以觸及穹頂，對西斯汀禮拜堂天花板上的眾多題材進行了大量寫生與臨摹；在此期間，他還結識了梅佐凡蒂樞機主教，對其流利的英語口語始終讚嘆不已。隨後，他與巴林同遊那不勒斯、龐貝以及托斯卡納諸城，並為巴林創作了《通往以馬忤斯之路》。仍在羅馬時，他繪製了後來公開展出的《科穆斯》。在義大利南部，里士滿創作了一幅三幅布面油畫肖像，這些作品奠定了他作為同代最傑出肖像畫家的聲譽：《一位年邁的卡拉布里亞牧羊人》（1838年2月）、《一位那不勒斯人》（1837年3月）和《葡萄園農夫》（1838年4月）。 在羅馬，里士滿結識了許多珍貴的朋友，包括格拉德斯通夫婦、亨利·阿克蘭德、塞文一家、托馬斯·巴林、法勒勳爵以及約翰·斯特林，而他位於塔爾皮亞岩上的住所則成了這些年輕英國旅行者的聚會場所。約翰·斯特林在給理查德·切尼維克斯·特倫奇的信中寫道，里士滿是他所遇見過的最有趣的年輕藝術家。多年以後，他成為了斯特林俱樂部的創始成員之一。他於1839年返回英格蘭，重操肖像畫家舊業，不過又在1840年與兄弟托馬斯一同重訪羅馬。此後，正如《往事》中所述，里士滿與羅斯金結為摯友，後者後來又將托馬斯·卡萊爾介紹給了他。大約在同一時期，里士滿與約翰·赫拉同遊德國，最終抵達慕尼黑，並在那裡師從彼得·馮·科內利烏斯學習了一段時間。 里士滿是「俱樂部」（強森的）、「無人之友」、格里利昂俱樂部（他擔任該俱樂部的畫師）以及倫敦雅典娜俱樂部的成員。作為一名虔誠的教會人士，他多年來與牛津運動的所有領袖人物關係密切。他獲得了牛津大學和劍橋大學的榮譽學位，是古物學會會士、倫敦大學學院榮譽院士、英國皇家建築師學會榮譽會員，以及倫敦市畫家-染色匠行會的成員。 1846年，他經格拉德斯通提名，接替奧古斯都·沃爾·卡爾科特爵士出任政府設計學校委員會成員，並擔任該職務三年；十年後，他被任命為皇家委員會成員，負責確定國家美術館的選址，當時他是唯一投票贊成將其從特拉法加廣場遷至南肯辛頓的人。1871年及1874年，格拉德斯通再次力勸他接受國家美術館館長一職，但這位首相未能如願。 1870年，他在威爾特郡波特恩村（靠近德維茲斯）購入了門廊屋，這是一座建於15世紀的木結構房屋，並就其修復事宜徵詢了尤安·克里斯蒂安的意見。修復工程包括增設玻璃馬賽克地面和彩釉地磚。 喬治·里士滿於1896年3月19日在波特曼廣場約克街20號的家中辭世，他在此居住並工作了五十四年，直至生命盡頭仍保持著清晰而充沛的記憶力。他被安葬於海格特公墓，其子們設計了一塊紀念牌匾，安置於聖保羅大教堂的地下墓室中，緊鄰雷恩和萊頓的墓地，以資紀念。他身後留下了十個子女和四十個孫輩。