喬治·溫特
記錄邊疆原住民生活
喬治·溫特是一位出生於英國的風景和肖像藝術家，他於1830年移民到美國，並在印第安納州北部的瓦巴什河谷成為美國公民。溫特是印第安納州最早的專業藝術家之一。此外，他被認為是該州19世紀上半葉最重要的畫家。溫特尤其以其素描、水彩畫和油畫肖像而聞名，這些作品提供了從1837年到1840年代印第安納州北部波塔瓦托米人和邁阿密人的視覺記錄，以及根據他在美國邊疆的親身觀察所描繪的其他人物。 溫特更多是因為其作品的歷史價值和主題而為人所知，而非他的藝術技巧和對技法的精通。在他生前，溫特在印第安納州之外並不為人所知，他因弗朗西斯·斯洛庫姆的肖像畫而受到關注。斯洛庫姆是一名貴格會教徒，童年時在宾夕法尼亚州被特拉華（萊納佩）武士绑架，長大後成為印第安納州一位邁阿密族首領的妻子。斯洛庫姆的肖像畫連同他的其他作品，已在多部出版物和藝術展覽中展出。溫特的藝術作品和其他資料被印第安納州（印第安納藝術哈恩莊園博物館）、威斯康星州和宾夕法尼亚州的公共收藏所收錄。 溫特是十二個孩子中最小的一個，於1809年6月10日出生在英格蘭朴茨茅斯的波西。作為「一個有教養的家庭」的一員，溫特「從幼年起就在藝術氛圍中」成長。他的早期教育在當地學校進行，但他也接受了私人指導，並計劃在倫敦繼續藝術學習。當溫特的父親和五個兄弟姐妹移民到美國時，溫特和其他家庭成員留在了英格蘭。1826年，溫特搬到倫敦，與他的兄弟約翰同住，並在接下來的四年裡繪製該城市博物館和画廊中展出藝術品的複製品。溫特可能曾試圖申請進入倫敦的皇家藝術學院，但似乎他從未作為畫家接受過正式訓練。 1830年6月，溫特在二十一歲時移民美國。1830年10月，他在紐約市美國學院展出了他的一幅J. P. Loutherbourg的《阿斯卡隆戰役》的複製品，但在紐約市的國家設計學院學習藝術。溫特還在1832年、1834年和1835年的國家設計學院年度藝術展覽上展出了他的早期作品。1835年，他搬到了俄亥俄州辛辛那提，他的父母和其他家庭成員居住在那裡。溫特開設了一間藝術工作室，但發現作為肖像畫家和插畫師在辛辛那提謀生很困難。他在1837年關閉了工作室。 1837年5月，溫特決定前往印第安納州的洛根斯波特。他聽聞了聯邦政府針對印第安商人及波塔瓦托米人之間的「違規行為」所進行的調查，以及政府為加速將波塔瓦托米部落從印第安納州北部遷往堪薩斯領地保留地所作的努力。溫特計劃在法律訴訟期間觀察波塔瓦托米人並為他們繪製素描。儘管他原本只打算短暫停留後便返回美國東部，溫特卻在洛根斯波特一直留到了1850年。 1840年8月5日，溫特在俄亥俄州邁阿密斯堡與瑪麗·簡·斯奎爾結婚，她是蒂莫西和麗貝卡·塔克·斯奎爾的女兒。她的父親是俄亥俄州代頓市驿馬車路線的經營者。溫特於1841年7月申請美國公民身份，並成為入籍公民。溫特和他的妻子在洛根斯波特建立了家庭。他們的兒子小喬治於1841年6月22日出生；女兒安妮特於1844年1月6日出生。第二個女兒阿格尼絲於1850年7月24日去世，年僅十七個月。 從1837年到1840年代末，溫特斯在印第安納州北部邊疆觀察了波塔瓦托米人和邁阿密人，並詳細記錄了他在田野考察中的經歷。1837年5月，溫特斯搬遷至印第安納州的洛根斯波特，觀察並素描了居住在周邊地區的波塔瓦托米人，並記錄了他們的文化。在調查波塔瓦托米人被遷移至密西西比河以西之前所獲得的聯邦付款的法庭程序中，溫特斯觀察了波塔瓦托米人。除了記錄他的素描和畫作外，溫特斯還保留了一本日記，並對他作品的主題以及他與美洲原住民及其他人相遇的其他細節作了筆記。溫特斯還在他於當地一個貿易站附近建立的畫室中為波塔瓦托米人繪製了肖像。 1837年夏天，溫特陪同政府代表前往印第安納州現今的布鲁斯湖的基沃奈湖，與波塔瓦托米人舉行會議，政府官員希望勸說波塔瓦托米人遷往堪薩斯領地。溫特在觀察湖邊會議進程時繪製了七十多幅素描。1837年8月，溫特訪問了印第安納州的克魯克德克里克，那裡是一個波塔瓦托米人遷移營的所在地。1837年11月，在印第安納州北部的德莫斯酒館向波塔瓦托米人支付最後年金時，他也在場。 1838年，溫特目睹了波塔瓦托米人被迫向堪薩斯領地遷徙的開始，並在他們穿過洛根斯波特時畫下了這場大遷徙的草圖。這場漫長的遷徙後來被稱為「波塔瓦托米死亡之路」。在印第安人被遷移到美國西部後，溫特並沒有繼續對他們進行觀察，而是留在洛根斯波特為當地居民繪製肖像。他還撰寫了一系列發表在《洛根斯波特電訊報》上的文章，可能是為了補充他作為藝術家的收入。1839年，溫特受委託在印第安納州秘魯附近弗朗西斯·斯洛克姆的家中為她繪製肖像，她被稱為「懷俄明的失蹤姐妹」。斯洛克姆成為了他最具價值和最著名作品的主題。 與1840年威廉·亨利·哈里森的總統競選及隨後的選舉相關，溫特花了一週時間素描了蒂珀卡努（1811）的遺址，哈里森在那裡贏得了軍事英雄的聲譽。溫特希望透過展覽和出售他從戰場素描中繪製的六幅大型畫布來獲取經濟利益。溫特在一封私人信件中指出，其中兩幅畫的面積各為152平方英尺（14.1平方公尺）。他還描述該系列是從不同的視角繪製的，以傳達戰場和「周圍浪漫鄉村」的概念。畫作的大尺寸表明它們旨在用於公共展示，但溫特從中獲利的努力最終失敗了。後來，它們被溫特的債權人扣押。印第安納州政府在1849年收購了其中一幅畫作，但它未能保存下來。其餘五幅畫的命運未知。 儘管溫特在1841年於辛辛那提學院展出了兩幅畫作，並於1847年加入了該市成立的西部藝術聯盟，但他鮮有作品售出，在洛根斯波特作為畫家的他生活艱難。在溫特的部分財產被扣押以抵償部分債務後，這家人暫時與瑪丽已退休至俄亥俄州新卡莱尔的父親蒂莫西·斯奎尔同住。溫特及其家人摆脱了財務困境，於1845年重返洛根斯波特。 為了自己的作品尋找更多客戶，溫特於1850年在印第安納州拉斐特開設了一間工作室。他的家人留在洛根斯波特直到1852年，隨後搬進了拉斐特主街上的一處住所。除了偶爾的旅行以及1875至1876年間在加利福尼亞的短暫居住外，溫特從1850年起一直居住在拉斐特，直到1876年去世。 為了在1850年代初賺取額外收入，溫特推出了一場名為「埃爾多里克畫作與漸隱景觀」的巡迴「混合媒介」展覽。該展覽於1851年11月在拉斐特開幕，並在印第安納波利斯、克勞福茲維爾和馬里恩等印第安納州的幾個其他城市展出。展覽包含了溫特繪製的四幅描繪古典與現代歐洲場景的大型畫布。展覽於1852年10月結束後，他重返繪畫工作。 在1852至1858年間，Winter透過在印第安納州、愛荷華州和俄亥俄州的各個地點抽獎出售畫作來賺錢養家，通常每張彩券2美元。Winter還在1856年訪問了威斯康星州，並在愛荷華州的伯靈頓開設了一個工作室，但印第安納州的拉斐特仍然是其作品分發的主要地點。Winter最大的一次抽獎活動於1868年在拉斐特舉行；他的最後一次抽獎活動於1873年舉行。據估計，在二十二年的時間裡，有超過500幅Winter的畫作透過這種方式分發出去。為了為抽獎活動創作大量藝術品，Winter修改了他的舊素材，根據版畫和其他藝術作品進行複製，並根據他在野外繪製的草圖創作了新的肖像畫、風景畫和風俗畫。儘管這些場景基於他的觀察，Winter也修改了他的畫作以加入「想像的點綴」。 1874年，當他的兄弟查尔斯在加利福尼亞州的舊金山去世時，溫特前往西部處理遺產，並繼承了他兄弟在加利福尼亞的住所。喬治於1875年返回印第安納州，隨後將妻子瑪麗帶到加利福尼亞州的奧克蘭，在那裡他們停留了一年多。在加利福尼亞短暫居住期間，溫特成為了舊金山藝術協會的成員，並在1875年的展覽上展出了十件藝術品。 溫特和他的妻子於1876年1月26日回到拉斐特。1876年2月1日，他在拉斐特的斯奈德歌劇院參加鐵路股東會議時，意外因中風去世。在拉斐特的聖約翰教堂舉行葬禮後，他被安葬在該市的綠叢公墓。