朱塞佩·阿爾欽博托

1526 - 1593 Italian

果蔬構成的人像畫

朱塞佩·阿爾欽博爾多是一位義大利畫家，以創作完全由水果、蔬菜、花卉、魚類和書籍等物體構成的富有想像力的肖像頭像而聞名。 這些作品與他其他的創作形成了鮮明的類別區分。他是一位傳統的宮廷肖像畫家，曾為維也納和布拉格的三位神聖羅馬帝國皇帝服務，同時也創作宗教題材作品，此外還繪製了一系列描繪皇家獸苑中珍奇異獸的彩色素描。他擅長怪誕的象徵性構圖，將水果、動物、風景或各種無生命物體巧妙排列組合成人形。 這些靜物肖像畫顯然在一定程度上旨在作為奇趣之作以娛悅宮廷，但評論家們一直在推測它們究竟在多大程度上認真地融入了文藝復興時期的新柏拉圖主義或當時的其他思想潮流。 朱塞佩的父親比亞焦·阿爾欽博爾多是米蘭的一位藝術家。與父親一樣，朱塞佩·阿爾欽博爾多在21歲時便開始了他的藝術生涯，在當地大教堂擔任彩色玻璃窗和壁畫的設計師。 1562年，他成為奧地利維也納哈布斯堡宮廷中斐迪南一世的宮廷肖像畫家，隨後又在布拉格宮廷擔任馬克西米利安二世及其子魯道夫二世的宮廷肖像畫家。他還兼任宮廷裝飾師和服裝設計師。薩克森選帝侯奧古斯特於1570年和1573年訪問維也納時，觀賞了阿爾欽博爾多的作品，並委託複製其畫作《四季》，並在其中融入了自己的君主象徵符號。 阿爾欽博爾多的傳統宗教題材作品已被世人遺忘，但他那些以蔬菜、植物、水果、海洋生物和樹根組合而成的人頭肖像畫，卻深受同時代人的讚賞，至今仍令人著迷。 從遠處看，他的肖像畫看似普通的人物肖像。然而，每幅肖像中的各個物品實際上被巧妙地重疊在一起，構成了人體的各種解剖形態。這些形象皆由他豐富的想像力精心構建而成。每幅肖像中組合的物品並非隨意堆砌，而是透過象徵意義緊密關聯。在如今以多個副本流傳、名為《圖書管理員》的肖像畫中，阿爾欽博爾多選用了代表當時書籍文化的物品，例如圖書館中用於隔出獨立閱覽室的簾幕。而化作人物鬍鬚的動物尾巴，在當時則被用作撢子。透過運用日常物品，這些肖像畫同時兼具裝飾畫與靜物畫的雙重特質。他的作品不僅展現了自然與人類，更揭示了二者之間密不可分的聯繫。 在一幅肖像畫向公眾發布後，一些與當時書籍文化關係密切的學者認為，這幅肖像畫是在嘲諷他們的學術研究。事實上，阿爾欽博爾多透過他的藝術批評了富人的不當行為，並向世人展示了當時的社會現狀。在《圖書管理員》中，儘管這幅畫可能顯得荒誕可笑，但它也蘊含了對那些藏書僅為佔有而非閱讀的富人的批判。 藝術評論家們對其畫作究竟是異想天開的產物，還是精神錯亂的表現爭論不休。然而，大多數學者認為，鑑於文藝復興時期人們對謎題、智力遊戲和怪誕事物的濃厚興趣（例如列奧納多·達·芬奇的怪誕頭像），阿爾欽博爾多非但沒有精神失常，反而迎合了當時的審美趣味。 阿爾欽博爾多在米蘭去世，此前他已離開布拉格的宮廷職務並退隱於此。正是在其職業生涯的最後階段，他創作了魯道夫二世的複合肖像（見上文），以及以四季為主題的自畫像。他的義大利同代人則以詩歌和手稿向他致敬，頌揚其輝煌的職業生涯。 1648年，在三十年戰爭期間，瑞典軍隊入侵布拉格時，魯道夫二世收藏的許多阿爾欽博爾多畫作被掠走。