格蕾絲·卡彭特·哈德森

1865-1937 American

以六百幅肖像記錄波莫生活

格蕾絲·卡彭特·哈德森是一位美國畫家。她在世時因創作了684幅以上當地波莫印第安人的編號肖像系列作品而聞名全國。她於1891年婚後繪製了該系列的第一幅作品《國家荊棘》，最後一幅則完成於1935年。 格蕾絲·卡彭特於1865年2月21日出生在加利福尼亞州波特谷。她的母親海倫·麥考恩是最早教育波莫族兒童的白人教師之一，同時也是加利福尼亞州尤凱亞的一位商業人像攝影師；她的父親奧雷利烏斯·奧曼多·卡彭特是一位技藝精湛的全景及風景攝影師，記錄了門多西諾縣早期的邊疆產業，如伐木、航運和鐵路建設。她的祖母是克拉琳娜·I·H·尼科爾斯。 十四歲時，格蕾絲被送往新近成立的舊金山設計學院就讀，這所藝術學校強調寫生而非憑記憶或臨摹現有作品進行創作。十六歲時，她用蠟筆完成了一幅獲獎的全身真人大小自畫像。在舊金山期間，她結識了比自己大十五歲的威廉·戴維斯並與之私奔，此舉令父母深感不滿，也終結了她的正規學業。這段婚姻僅維持了一年。 1885年至1890年間，格蕾絲·卡彭特·戴維斯與父母住在尤凱亞，期間她從事繪畫、教學，並為《時尚》和《大陸月刊》等雜誌繪製插圖。她當時的作品沒有特定的主題側重，涵蓋各種媒材的風俗畫、風景畫、肖像畫和靜物畫。在職業生涯後期，她仍會偶爾接受雜誌插圖委託，包括為《日落》雜誌供稿。 1890年，葛蕾絲與約翰·威爾茲·內皮爾·哈德森醫學博士（1857–1936）結為夫婦。哈德森於1889年從田納西州納許維爾來到加利福尼亞州，擔任舊金山與北太平洋鐵路公司的醫師。這對新婚夫婦對保護和記錄美洲原住民文化懷有濃厚的共同興趣。 格蕾絲·卡彭特·哈德森於1891年創作了《國家荊棘》；該作品入選明尼阿波利斯藝術協會展覽，並廣受好評。她的畫作《小門多西諾》（另一幅波莫族嬰兒肖像）在1893年芝加哥世界博覽會的加利福尼亞州館展出。這幅畫備受矚目，並獲得了榮譽獎。1894年，《小門多西諾》在舊金山仲冬博覽會上展出，為她贏得了更多類似風格作品的委託。 到1895年，格蕾絲作為一位廣受歡迎的藝術家日益成功，其收入已足以讓夫婦二人過上簡樸而舒適的生活。約翰·哈德森放棄了行醫生涯，轉而研究波莫人，並追隨自己對考古學和民族誌的濃厚興趣。他收藏的加利福尼亞印第安人籃筐及其他美洲原住民文物現藏於史密森尼學會、芝加哥菲爾德自然歷史博物館、布魯克林博物館以及尤凱亞的格蕾絲·哈德森博物館，後者的研究館藏正是以他的手稿和通信為基礎建立的。 《舊金山呼聲報》1895年一篇關於格蕾絲的文章被轉載於1895年11月5日的《紐約時報》，題為「讓帕波瑟斯擺姿勢難上加難」。文中，她詳細描述了自己如何透過欺騙手段，在波莫族嬰兒母親不知情的情況下，甚至很可能違背其意願，對這些嬰兒進行拍攝或繪畫。格蕾絲稱，由於當地原住民相信被素描或拍照會帶來厄運，她不得不精心設計各種圈套，才能私下接觸到這些嬰兒。 從這時起，格蕾絲開始一絲不苟地為她的每一件作品拍照並做詳細記錄；她擔心偽作大量氾濫。她的筆記旨在確立自己的版權。她的每件作品都按順序編號。她經常以相機拍攝的照片作為油畫肖像的初步基礎，因為這種方式能夠快速捕捉人物形象。但她煞費苦心地對藝術界隱瞞了這一實用便利手段，因為在當時這被視為一種低劣的創作方法。 1900年至1901年間，格蕾絲·哈德森因持續滿足人們對其熱門畫作的需求而身心俱疲；她獨自前往夏威夷領地度假，以放鬆身心、恢復精力。在此期間，她完成了26幅描繪海島風光以及日本人、中國人和夏威夷人的畫作。在格蕾絲外出期間，約翰·哈德森成為菲爾德哥倫比亞博物館的太平洋海岸民族學家，記錄了北加州原住民的活動，包括對原住民捕魚方法的廣泛研究。 回到大陸後，格蕾絲與丈夫團聚，恢復了工作，繼續為熱切的買家創作充滿情感的波莫人肖像，並陪同約翰完成了大部分田野調查。1902年，她繪製了一幅波尼族男孩的肖像；當時約翰·哈德森正受菲爾德哥倫比亞博物館委派，致力於記錄波尼族的文化。1904年，格蕾絲·哈德森接受了菲爾德哥倫比亞博物館的委託，前往奧克拉荷馬領地定居，並為倖存的波尼族人繪製更多畫像；這個民族曾因接觸歐洲人帶來的疾病而幾乎滅絕。在那裡，她主要透過畫布和攝影底片記錄了部落酋長和長老的形象。當哈德森夫婦還在奧克拉荷馬期間，他們收集的部分文物以及格蕾絲的一些畫作在1906年地震後舊金山那場災難性的大火中被毀。