古斯塔夫·布朗热

1824-1888 French

古斯塔夫·布朗热

学院派新希腊与东方主义画家

古斯塔夫·克拉伦斯·鲁道夫·布朗热是一位法国人物画家、学院派艺术家及教师，以其古典主义和东方主义题材而闻名。 布朗热于1824年出生于巴黎。他从未见过自己的父亲，十四岁时母亲去世，使他成为孤儿，随后由他的叔叔康斯坦·德布罗斯担任监护人。1840年，叔叔先送他师从历史画家皮埃尔-朱尔·若利韦学习，之后又进入保罗·德拉罗什的画室深造，在那里布朗热结识了同学让-莱昂·热罗姆，并与之结为好友。 布朗热和热罗姆将成为法国艺术中新希腊主义运动的领军人物。该运动重新唤起了前几代人对古典世界的迷恋，但为其严谨的题材注入了颠覆性的奇思妙想、感官之美与情色意味。“当新希腊主义者登上当代艺术舞台时，有人将他们誉为古典传统的革新者，也有人斥之为历史画的掘墓人……他们极少呈现正统的古代形象；其中一些人，如热罗姆、布朗热和阿蒙，更是毫不犹豫地选择放荡不羁的题材，戏仿神话人物，或创造出极具个人色彩的古代寓言。” 1845年，布朗热被叔叔派往阿尔及利亚，负责照料德布罗斯在那里的商业利益。布朗热对所见的一切深深着迷，原本计划两个月的停留最终延长至八个月，直到德布罗斯威胁要切断他的经济来源。布朗热带回了大量素描，并将其用于创作自己最早的一批东方主义画作。（这是他至少三次北非之行中的第一次，其中包括1872年与热罗姆同行的一次。） 1848年和1849年，他与其他新希腊主义运动的艺术家们共同居住在弗勒吕斯街27号的小木屋中，共享生活与工作空间。该团体还经常在塞夫尔街热罗姆的画室中聚会。布朗热将精力投入到争取罗马大奖上，以期获得前往罗马法兰西学院的奖学金。1848年，他凭借《圣彼得在玛丽家中》获得第二名；次年，他以《尤利西斯被欧律克勒亚认出》赢得大奖，并启程前往罗马，在那里一直逗留至1855年。他的学习与研究包括在庞贝古城发掘现场的考察，此外他还曾游历希腊。 每年，在罗马的学生们都会向巴黎美术学院寄回一幅画作，以展示他们的学业进展，并用于公开展览；自1850年的首幅作品《弗里涅》起，布朗热的作品便屡屡令学院失望，并引发评论界的哗然。一位评论家曾写道： 布兰热先生，一位第一年的奖学金生，耗费了大量心血，以极其细腻的笔触描绘了一位……丰满的裸体红发女子，她有着斜挑的蓝眼睛，坐在五颜六色的破布和一块坐垫碎片上，上面用希腊字母刻着她的名字：芙丽涅。要表现这位曾激发普拉克西特莱斯创作杰作以及阿佩莱斯笔下著名维纳斯的绝世美人，艺术家必须对自己施加最严苛的造型纯粹性、极致的线条简洁感以及宁静而辉煌的美感。然而，布兰热先生的《芙丽涅》却远未达到这一标准。 1856年，在罗马完成学业后，布兰热第二次前往北非旅行，随后返回巴黎。他在拉罗什富科街64号设立了自己的画室，但仍继续与新希腊派的其他艺术家聚会交往。他成为让-莱昂·热罗姆最亲密的朋友之一；1863年之后，热罗姆在东方旅行期间，经常委托他代为管理其在国立高等美术学院的工作室。 1855年，拿破仑三世的堂弟拿破仑亲王决定建造一座宫殿，其灵感源自庞贝古城的别墅，尤其是狄俄墨德斯别墅。这座宫殿的房间围绕着一个露天中庭布局，中庭下方设有一方浅池。波拿巴家族成员的半身像环绕着中庭，一尊白色大理石雕像矗立其间，将拿破仑一世塑造成神化的凯撒形象，居于统领之位。热罗姆参与了该项目，创作了三幅画作，他自认为这些作品“或许是他一生中署名的最精美之作”。 庞贝宫于1860年2月14日落成，皇帝与皇后亲临现场。泰奥菲尔·戈蒂耶出席并聆听了专为此次活动创作的诗作《狄俄墨得斯之妻：序章》的朗诵。随后，法兰西剧院和法兰西喜剧院的著名演员们上演了《吹笛人》，该剧由戈蒂耶及新希腊派的朋友埃米尔·奥吉耶创作。 布朗热在1855年沙龙上展出的《一位罗马诗人家中的戏剧排练》，对庞贝宫的建造及其以戏剧演出作为落成典礼均起到了一定的启发作用。布朗热有幸受委托创作一幅作品来纪念这一盛事，该作品于1861年沙龙展出，题为《在拿破仑亲王府邸排练〈吹笛者〉与〈狄俄墨得斯之妻〉》。这幅画描绘的并非正式演出，而是一场排练，现场仅有作家、演员和一名黑人奴隶在场。 1870年，当敌军逼近巴黎时，与许多留在巴黎的艺术家一样，布朗热既未参军入伍，也未流亡海外，而是加入了国民自卫军，与他的朋友夏尔·加尼耶以及埃德加·德加、爱德华·马奈、奥古斯特·罗丹和路易·埃米尔·贝纳西等人并肩作战。 随着正常生活和所有先前项目的停滞，布朗热创作了一系列作品，记录了这些重大事件。这些描绘烈火与屠杀的场景在其全部作品中独树一帜，现藏于卡纳瓦莱博物馆。

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