古斯塔夫·布朗熱

1824-1888 French

古斯塔夫·布朗熱

學院派新希臘與東方主義畫家

古斯塔夫·克拉倫斯·魯道夫·布朗熱是一位法國人物畫家、學院派藝術家及教師，以其古典主義和東方主義題材而聞名。 布朗熱於1824年出生於巴黎。他從未見過自己的父親，十四歲時母親去世，使他成為孤兒，隨後由他的叔叔康斯坦·德布羅斯擔任監護人。1840年，叔叔先送他師從歷史畫家皮埃爾-朱爾·若利韋學習，之後又進入保羅·德拉羅什的畫室深造，在那裡布朗熱結識了同學讓-萊昂·熱羅姆，並與之結為好友。 布朗熱和熱羅姆將成為法國藝術中新希臘主義運動的領軍人物。該運動重新喚起了前幾代人對古典世界的迷戀，但為其嚴謹的題材注入了顛覆性的奇思妙想、感官之美與情色意味。「當新希臘主義者登上當代藝術舞臺時，有人將他們譽為古典傳統的革新者，也有人斥之為歷史畫的掘墓人……他們極少呈現正統的古代形象；其中一些人，如熱羅姆、布朗熱和阿蒙，更是毫不猶豫地選擇放蕩不羈的題材，戲仿神話人物，或創造出極具個人色彩的古代寓言。」 1845年，布朗熱被叔叔派往阿爾及利亞，負責照料德布羅斯在當地的商業利益。布朗熱對所見的一切深深著迷，原本計劃兩個月的停留最終延長至八個月，直到德布羅斯威脅要切斷他的經濟來源。布朗熱帶回大量素描，並將其用於創作自己最早的一批東方主義畫作。（這是他至少三次北非之行中的第一次，其中包括1872年與熱羅姆同行的一次。） 1848年和1849年，他與其他新希臘主義運動的藝術家們共同居住在弗勒呂斯街27號的小木屋中，共享生活與工作空間。該團體還經常在塞夫爾街熱羅姆的畫室中聚會。布朗熱將精力投入到爭取羅馬大獎上，以期獲得前往羅馬法蘭西學院的獎學金。1848年，他憑藉《聖彼得在瑪麗家中》獲得第二名；次年，他以《尤利西斯被歐律克勒亞認出》贏得大獎，並啟程前往羅馬，在那裡一直逗留至1855年。他的學習與研究包括在龐貝古城發掘現場的考察，此外他還曾遊歷希臘。 每年，在羅馬的學生們都會向巴黎美術學院寄回一幅畫作，以展示他們的學業進展，並用於公開展覽；自1850年的首幅作品《弗里涅》起，布朗熱的作品便屢屢令學院失望，並引發評論界的嘩然。一位評論家曾寫道： 布朗熱先生，一位第一年的獎學金生，耗費了大量心血，以極其細膩的筆觸描繪了一位……豐滿的裸體紅髮女子，她有著斜挑的藍眼睛，坐在五顏六色的破布和一塊坐墊碎片上，上面用希臘字母刻著她的名字：芙麗涅。要表現這位曾激發普拉克西特萊斯創作傑作以及阿佩萊斯筆下著名維納斯的絕世美人，藝術家必須對自己施加最嚴苛的造型純粹性、極致的線條簡潔感以及寧靜而輝煌的美感。然而，布朗熱先生的《芙麗涅》卻遠未達到這一標準。 1856年，在羅馬完成學業後，布朗熱第二次前往北非旅行，隨後返回巴黎。他在拉羅什富科街64號設立了自己的畫室，但仍繼續與新希臘派的其他藝術家聚會交往。他成為讓-萊昂·熱羅姆最親密的朋友之一；1863年之後，熱羅姆在東方旅行期間，經常委託他代為管理其在國立高等美術學院的工作室。 1855年，拿破崙三世的堂弟拿破崙親王決定建造一座宮殿，其靈感源自龐貝古城的別墅，尤其是狄俄墨德斯別墅。這座宮殿的房間圍繞著一個露天的中庭布局，中庭下方設有一方淺池。波拿巴家族成員的半身像環繞著中庭，一尊白色大理石雕像矗立其間，將拿破崙一世塑造成神化的凱撒形象，居於統領之位。熱羅姆參與了該項目，創作了三幅畫作，他自認為這些作品「或許是他一生中署名的最精美之作」。 龐貝宮於1860年2月14日落成，皇帝與皇后親臨現場。泰奧菲爾·戈蒂耶出席並聆聽了專為此次活動創作的詩作《狄俄墨得斯之妻：序章》的朗誦。隨後，法蘭西劇院和法蘭西喜劇院的著名演員們上演了《吹笛人》，該劇由戈蒂耶及新希臘派的朋友埃米爾·奧吉耶創作。 布朗熱在1855年沙龍上展出的《一位羅馬詩人家中的戲劇排練》，對龐貝宮的建造及其以戲劇演出作為落成典禮均起到了一定的啟發作用。布朗熱有幸受委託創作一幅作品來紀念這一盛事，該作品於1861年沙龍展出，題為《在拿破崙親王府邸排練〈吹笛者〉與〈狄俄墨得斯之妻〉》。這幅畫描繪的並非正式演出，而是一場排練，現場僅有作家、演員和一名黑人奴隸在場。 1870年，當敵軍逼近巴黎時，與許多留在巴黎的藝術家一樣，布朗熱既未參軍入伍，也未流亡海外，而是加入了國民自衛軍，與他的朋友夏爾·加尼耶以及埃德加·德加、愛德華·馬奈、奧古斯特·羅丹和路易·埃米爾·貝納西等人並肩作戰。 隨著正常生活與所有先前計畫的停擺，布朗熱創作了一系列作品，記錄了這些重大事件。這些描繪烈火與屠殺的場景在其全部作品中獨樹一幟，現藏於卡納瓦萊博物館。

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