古斯塔夫·卡斯坦

1823 - 1892 Swiss

瑞士田园风景画家

作为19世纪瑞士杰出的风景画家之一，古斯塔夫·欧仁·卡斯坦的作品反映了他对法国著名画家让-巴蒂斯特-卡米耶·柯罗（1796-1875）以及他早年在日内瓦的导师亚历山大·卡拉姆（1810-64）的深深敬仰。虽然最初被阿尔卑斯山所吸引，但卡斯坦后来开始专注于描绘更为柔和的风景，绘制河流和其他田园风光。其中包括一系列林地场景，而这幅创作于约1880年、尺寸异常巨大的画作便是其中的典范。除了油画创作，卡斯坦还从事版画制作，为许多当代出版物提供插图。他还投入大量时间推广艺术事业，并曾担任骑兵军官，因而对武器和盔甲的历史产生了浓厚兴趣。 卡斯坦于1823年12月23日出生于日内瓦，于1892年7月29日在克罗藏去世。他是伊丽莎白·里莱-班多尔和阿尔方斯·卡斯坦的儿子，阿尔方斯在古斯塔夫年幼时便已去世。卡斯坦在日内瓦学院就读后，于1840至1842年间在日内瓦学院师从鲁道夫·托普费尔学习文学。作为一名学生，他展现出特别的绘画天赋，因此在离开学院后，于1843年加入风景画家亚历山大·卡拉梅的工作室，后者是当时日内瓦最重要的画家。1844至1845年间，卡拉梅带领他的学生前往意大利，特别是罗马及其周边乡村。随后他们前往伯尔尼的高地地区，尤其是为了研究阿爾冰川。1842至1845年间，卡斯坦和他的同学们组成了一个名为"布伦瑞克"的团体（记录在相册《布伦瑞克的谈话》中）。阿尔卑斯山景观的光线和地形对卡斯坦早期的绘画产生了强烈影响。受山脉的启发，他在画布上充满了戏剧性的山峰和峡谷、巨石和激流以及林木覆盖的山坡场景。 通过与法国艺术家亚历山大-欧仁·德·卡斯泰尔诺（1827-94）的友谊，卡斯坦了解了蓬勃发展的法国风景画派。因此，他离开了卡拉梅的工作室，并于1848-9年陪同卡斯泰尔诺前往巴黎，在那里他被弗朗索瓦-路易·弗朗赛（1814-97），尤其是柯罗的魅力所吸引。柯罗很快成为他的理想典范，其对光线、形态和距离的细腻处理是通过色调值而非色彩和线条实现的。卡斯坦还受到夏尔-弗朗索瓦·多比尼（1817-78）作品的影响，多比尼是柯罗的朋友，并受到克劳德·莫奈的钦佩，从而在印象派画家与巴比松画派的前辈之间建立了联系。就此而言，在1864年巴黎沙龙的评论中，《艺术导报》的评论家将卡斯坦描述为"瑞士的多比尼"。 1857年，卡斯坦与柯罗一同参观了巴黎沙龙，柯罗的朋友卡米尔·贝尔尼耶鼓励这位年轻艺术家前往布列塔尼、菲尼斯泰尔和诺曼底旅行。此外，卡斯坦还在贝里地区工作，在那里他遇到了小说家乔治·桑。在19世纪50年代，他还在多菲内地区作画，在那里他结识并成为了来自里昂的画家奥古斯特·弗朗索瓦·拉维耶（1814-95）的朋友。后来，他和拉维耶在莫雷斯泰尔工作，实现了巴比松画派与里昂画派之间的融合。 从19世纪60年代左右开始，卡斯坦创作了许多林木葱郁的乡村场景画作。正如本作所示，他常常描绘一对人物，如拾柴者，在阳光透过茂密枝叶洒落之际，被自然映衬得渺小。其题材与处理手法可与《林间猎人》、《萨拉辛先生在其布瓦城堡的地产中》（插图见《瑞士艺术传记词典》，第202页）等作品相媲美。这幅令人赞叹的作品也与他于1874年创作的描绘其朋友乔治·桑的《加尔日莱斯林间，乔治·桑坐于树下》（诺昂城堡）有关联。本画似乎是已知他的最大幅作品之一，其品质与尺寸无疑表明它曾是一件参展作品。卡斯坦经常向巴黎沙龙提交作品，并于1855年至1882年间在此展出。他还参加了1873年维也纳国际博览会以及1888年慕尼黑周年纪念展览。 作为一名石版画家和蚀刻师，卡斯坦为《工作室素描》（日内瓦，1853年）以及《罗曼瑞士专辑》等期刊贡献了风景插图。他经常担任瑞士展览的评委，在瑞士艺术协会委员会任职，并于1865年参与创立瑞士画家与雕塑家协会，后来在该协会担任主席。卡斯坦还曾担任骑兵军官，并于1856年被杜富尔将军征召。这使他有机会描绘纳沙泰尔周围的场景，如军队动员和铁路，这些作品引起了新闻界的关注。卡斯坦多才多艺，在担任骑兵军官期间，他对盔甲产生了浓厚兴趣，这最终导致他被任命为日内瓦艺术与历史博物馆的武器与盔甲副馆长。然而，卡斯坦最为人铭记的是他杰出的浪漫主义却又高度自然主义的风景画，这些作品在他生前广受赞誉，至今继续获得同样的评论界成功。如今，人们可以在包括日内瓦艺术与历史博物馆、巴塞尔美术馆、伯尔尼美术馆和纳沙泰尔艺术与历史博物馆在内的多个瑞士收藏中欣赏他的作品。