古斯塔夫·卡斯坦

1823 - 1892 Swiss

瑞士田園風景畫家

作為19世紀瑞士傑出的風景畫家之一，古斯塔夫·歐仁·卡斯坦的作品反映了他對法國著名畫家讓-巴蒂斯特-卡米耶·柯羅（1796-1875）以及他早年在日內瓦的導師亞歷山大·卡拉姆（1810-64）的深深敬仰。雖然最初被阿爾卑斯山所吸引，但卡斯坦後來開始專注於描繪更為柔和的風景，繪製河流和其他田園風光。其中包括一系列林地場景，而這幅創作於約1880年、尺寸異常巨大的畫作便是其中的典範。除了油畫創作，卡斯坦還從事版畫製作，為許多當代出版物提供插圖。他還投入大量時間推廣藝術事業，並曾擔任騎兵軍官，因而對武器和盔甲的歷史產生了濃厚興趣。 卡斯坦於1823年12月23日出生於日內瓦，於1892年7月29日在克羅藏去世。他是伊麗莎白·里萊-班多爾和阿爾方斯·卡斯坦的兒子，阿爾方斯在古斯塔夫年幼時便已去世。卡斯坦在日內瓦學院就讀後，於1840至1842年間在日內瓦學院師從魯道夫·托普費爾學習文學。作為一名學生，他展現出特別的繪畫天賦，因此在離開學院後，於1843年加入風景畫家亞歷山大·卡拉梅的工作室，後者是當時日內瓦最重要的畫家。1844至1845年間，卡拉梅帶領他的學生前往義大利，特別是羅馬及其周邊鄉村。隨後他們前往伯恩的高地地區，尤其是為了研究阿爾冰川。1842至1845年間，卡斯坦和他的同學們組成了一個名為「布倫瑞克」的團體（記錄在相冊《布倫瑞克的談話》中）。阿爾卑斯山景觀的光線和地形對卡斯坦早期的繪畫產生了強烈影響。受山脈的啟發，他在畫布上充滿了戲劇性的山峰和峽谷、巨石和激流以及林木覆蓋的山坡場景。 透過與法國藝術家亞歷山大-歐仁·德·卡斯泰爾諾（1827-94）的友誼，卡斯坦了解到蓬勃發展的法國風景畫派。因此，他離開了卡拉梅的工作室，並於1848-9年陪同卡斯泰爾諾前往巴黎，在那裡他被弗朗索瓦-路易·弗朗賽（1814-97），尤其是柯羅的魅力所吸引。柯羅很快成為他的理想典範，其對光線、形態和距離的細膩處理是通過色調值而非色彩和線條實現的。卡斯坦還受到夏爾-弗朗索瓦·多比尼（1817-78）作品的影響，多比尼是柯羅的朋友，並受到克勞德·莫奈的欽佩，從而在印象派畫家與巴比松畫派的前輩之間建立了聯繫。就此而言，在1864年巴黎沙龍的評論中，《藝術導報》的評論家將卡斯坦描述為「瑞士的多比尼」。 1857年，卡斯坦與柯羅一同參觀了巴黎沙龍，柯羅的朋友卡米爾·貝爾尼耶鼓勵這位年輕藝術家前往布列塔尼、菲尼斯泰爾和諾曼第旅行。此外，卡斯坦還在貝里地區工作，在那裡他遇到了小說家喬治·桑。在19世紀50年代，他還在多菲內地區作畫，在那裡他結識並成為了來自里昂的畫家奧古斯特·弗朗索瓦·拉維耶（1814-95）的朋友。後來，他和拉維耶在莫雷斯泰爾工作，實現了巴比松畫派與里昂畫派之間的融合。 從1860年代左右開始，卡斯坦創作了许多林木蔥鬱的鄉村場景畫作。正如本作所示，他常常描繪一對人物，如拾柴者，在陽光透過茂密枝葉灑落之際，被自然映襯得渺小。其題材與處理手法可與《林間獵人》、《薩拉辛先生在其布瓦城堡的地產中》（插圖見《瑞士藝術傳記詞典》，第202頁）等作品相媲美。這幅令人讚嘆的作品也與他於1874年創作的描繪其朋友喬治·桑的《加爾日萊斯林間，喬治·桑坐於樹下》（諾昂城堡）有關聯。本畫似乎是已知他的最大幅作品之一，其品質與尺寸無疑表明它曾是一件參展作品。卡斯坦經常向巴黎沙龍提交作品，並於1855年至1882年間在此展出。他還參加了1873年維也納國際博覽會以及1888年慕尼黑週年紀念展覽。 身為石版畫家和蝕刻師，卡斯坦為《工作室素描》（日內瓦，1853年）以及《羅曼瑞士專輯》等期刊貢獻了風景插圖。他經常擔任瑞士展覽的評審，在瑞士藝術協會委員會任職，並於1865年參與創立瑞士畫家與雕塑家協會，後來在該協會擔任主席。卡斯坦還曾擔任騎兵軍官，並於1856年被杜富爾將軍徵召。這使他有機會描繪納沙泰爾周圍的場景，如軍隊動員和鐵路，這些作品引起了新聞界的關注。卡斯坦多才多藝，在擔任騎兵軍官期間，他對盔甲產生了濃厚興趣，這最終導致他被任命為日內瓦藝術與歷史博物館的武器與盔甲副館長。然而，卡斯坦最為人銘記的是他傑出的浪漫主義卻又高度自然主義的風景畫，這些作品在他生前廣受讚譽，至今繼續獲得同樣的評論界成功。如今，人們可以在包括日內瓦藝術與歷史博物館、巴塞爾美術館、伯恩美術館和納沙泰爾藝術與歷史博物館在內的多個瑞士收藏中欣賞他的作品。