ハンス・フォン・アーヘン

1552 - 1615 German

蘭伊融合の北方マニエリスム巨匠

ハンス・フォン・アーヘンは、北方マニエリスムの主要な代表者の一人であるドイツ人画家でした。 ハンス・フォン・アーヘンは、多くのジャンルで活動した多才で精力的な芸術家でした。彼は宮廷や貴族の肖像画家として成功し、さらに宗教的、神話的、寓意的な主題を描きました。裸体表現の技量で知られ、官能的な神話場面は主要な庇護者であるルドルフ2世皇帝に特に好まれました。これらは彼が最もよく知られる作品として残っています。また、胸から上を描いた小人数の風俗画も多数制作しており、登場人物は笑っており、しばしば自分自身と妻をモデルにしたようです。フォン・アーヘンは通常小規模で制作し、彼の作品の多くは銅板に描かれたキャビネット絵画です。 ハンス・フォン・アーヘンの生涯と作品は、16世紀末から17世紀初頭にかけての北ヨーロッパ、南ヨーロッパ、中央ヨーロッパ間の文化移動を独自に証言しています。ネーデルラント・ルネサンス絵画の伝統の下で修練を積んだ後、この芸術家は1574年にイタリアへ移り、主にヴェネツィアで働きながら約14年間を過ごしました。1587年に故郷のドイツに戻り、バイエルンのミュンヘンに居住しました。晩年はプラハで過ごしました。修練で身につけたネーデルラントの写実主義と、旅の中で得たイタリアの影響を組み合わせたことが、彼の独自の絵画様式を生み出しました。 当時の重要な芸術拠点での活動、彼のデザインに基づく版画の広範な流通、そして親しみやすい性格が、存命中の国際的な名声にすべて寄与した。 ハンス・フォン・アーヘンはケルンで生まれました。彼の姓は、父親の出生地であるドイツのアーヘンに由来しています。 ハンス・フォン・アーヘンは、アントワープで修行した肖像画家ゲオルク・ジェリッヒの弟子としてドイツで絵画を始めた。彼は1574年頃にイタリアへ旅立つ前に、おそらくケルンの画家組合に加わった。当時の多くの北方出身の芸術家、例えばフランドル派の画家バルトロメウス・スプランガーと同様に、彼はその後イタリアで長期を過ごした。1574年から1587年までヴェネツィアに住み、そこでオランダおよびドイツ系の芸術家、版画家、美術商のコミュニティの一員となった。彼は模写作家として活動し、アントワープ出身のフランドル派の画家兼美術商ガスパール・レムの工房で働いた。レムはフォン・アーヘンをモレット（またはモレット）と呼ばれる芸術家の下で徒弟修行させるよう取り計らった。この徒弟修行には、ヴェネツィアの教会にある有名作品の模写が含まれていた。これらの模写の多くは北ヨーロッパの美術市場向けであった。アントワープの同時代の美術収集家兼美術商ヘルマン・デ・ナイトは、オリジナルおよび模写絵画ほぼ850点のコレクションを所有しており、そのうち6点はハンス・フォン・アーヘンの作品であった（そのうち2点はラファエロ作品の模写）。 フォン・アーヘンは1575年にローマへ赴いた。そこで彼は古代彫刻やイタリアの巨匠たちの作品を研究した。オットー・ファン・フェーン、ヨリス・ホーフナーヘル、ポールとマティス・ブリル兄弟、ハンス・スペッカールト、そして大ジョゼフ・ハインツなど、ローマで活動していた北方出身の芸術家のサークルの一員となった。彼はローマにあるイエズス会の母教会であるジェス教会のために『キリスト降誕』の制作依頼を獲得することができた。1582年から1583年にかけてフィレンツェでは、肖像画で名声を確立し、それが統治者であるメディチ家からの注文につながった。1585年、彼は再びヴェネツィアに定住した。 彼は1587年にドイツに戻り、まずアウクスブルクで裕福なフッガー家の肖像画を描いた。またミュンヘンでも働き、聖ミカエル教会のために2点の祭壇画を描くよう依頼された。故郷のコルンを訪れ、ヴェネツィアへの帰途を経て、1589年からミュンヘンを居住地とした。ミュンヘンで作曲家オルランド・ディ・ラッソの娘レジーナと結婚した。ドイツでは貴族家の肖像画家として有名になった。また歴史画や宗教画も制作し、広い名声を得た。バイエルン公ヴィルヘルム5世のために複数の作品を描いた。 ミュンヘンで、彼はプラハの帝国宮廷と接触しました。1592年、彼はプラハに在住する皇帝ルドルフ2世の公式画家に任命されました。フォン・アーヘンはプラハの宮廷に住む必要はなく、彼の任命は「Kammermaler von Haus aus」（自宅から勤務する宮廷画家）であり、自分の住居から働くことができました。ルドルフは当時最も重要な芸術パトロンの一人でした。彼は絵画を特に高く評価し、プラハの画家組合に「勅許状」を発行して、画家たちを組合の規則から免除し、年間手当を支給し、絵画はもはや工芸ではなく「絵画芸術」と呼ばれるべきだと布告しました。ルドルフ治下のプラハで画家や芸術家一般に提供された特別な待遇により、この都市は主要な芸術中心地となりました。大量の作品は主に、官能的な質を持つ神話画や、皇帝を賛美する複雑な寓意画で構成されていました。皇帝は芸術的な革新にオープンであり、見せかけに満ちた新しい様式を主宰しました。これはマニエリスムとして知られるようになりました。この様式は官能性を強調し、滑らかに造形された細長い人物が優雅なポーズで配置され、しばしば後ろ姿の裸婦を含むことで表現されました。 ルドルフは、フォン・アーヘンを美術コレクションの顧問として、また一般的に「外交官」と呼ばれる役割でも頼りにしていた。この役割において、彼は美術コレクションの所有者を訪れ、皇帝によるしばしば恥知らずな強圧を伝え、彼らの宝物に対するオファーを受け入れるよう迫った。彼の外交上の職務は広範な旅行を必要とした。1602年にはブラウンシュヴァイク、ヴォルフェンビュッテル、ヴィッテンベルク、ドレスデンへ旅し、1603年から1605年の間にはインスブルック、ヴェネツィア、トリノ、マントヴァ、モデナへ赴いた。これらの後期の旅行の目的の一部は、皇帝の将来の潜在的な配偶者の肖像画を描くことであった。神聖ローマ皇帝ルドルフ2世は1605年に彼に騎士位を授けた。フォン・アーヘンは数年後にプラハに移住したが、それは1601年、あるいはそれ以前の1597年であった可能性がある。ここで彼は神話的および寓意的な主題に関する多くの注文を受けた。 1605年に庇護者が失脚し、1612年に死去した後、フォン・アーヘンはルドルフの宮廷芸術家の大多数とは異なり、ルドルフの後継者マティアス1世に仕え続け、ラウスニッツの領地を与えられた。マティアス皇帝は1612年に彼をドレスデンとウィーンへ派遣し、1613年にはアウクスブルクに戻り、1614年には再びドレスデンを訪れた。 フォン・アーヘンの弟子には、イタリアで彼に師事したピーテル・イサークスズが含まれ、アンドレアス・フォーゲル、クリスティアン・ブッフナー、ハンス・クリストフ・シューラーはプラハでの彼の弟子であった。 ハンス・フォン・アーヘンは、ローマでアンソニー・ファン・サントフォールトと頻繁に交流していた芸術家のサークルに属していた。 彼は1615年にプラハで亡くなりました。