哈拉爾·吉爾辛

1881 - 1927 Danish

哈拉爾·吉爾辛

丹麥現代主義肖像風景畫家

哈拉爾德·吉爾辛是一位丹麥畫家。他在1910至1920年左右丹麥經典現代主義運動的發展中發揮了關鍵作用。因其肖像畫和風景畫，他被銘記為丹麥20世紀最重要的藝術家之一。 英年早逝的吉爾辛（45歲便離世）被一種專注於變化與美的渴望所驅使。由於無法在宗教中找到寄託，他將現代主義作為一種生存之道，探討藝術如何為那些不信仰上帝的人填補空虛。雖然可以察覺到他的作品與維爾海姆·倫德斯特羅姆的作品存在一些協同之處，但他與同時代的尼尔斯·拉森·斯泰文斯、西格德·斯瓦內和愛德華·韋伊不同，因為他試圖完全按照自己所見的樣子來再現圖像，幾乎是以照片的形式。 1906年抵達巴黎時，他立刻被高更所吸引，但不到一年，愛杜瓦·馬奈便成為了他的理想典範，緊接著是塞尚以及新印象派畫家保羅·西涅克。到了1907年，他開始對野獸派畫家產生興趣，包括德蘭、奧東·弗里茨、曼金、馬爾凱和普伊，尤其是布拉克。所有這些經歷幫助他形成了自己的思維方式，儘管他始終警惕變得「完整」，因為他認為這會阻礙他作為藝術家的進一步發展。 他很快採用了一種厚重、相當粗獷的風格以及粗糙的色彩，部分受到了恩斯特·路德維希·基爾希納的啟發。他的畫作《巴黎的審判》（1909年）呈現了三個女性形象，她們有著寬闊的深藍色輪廓和相當令人困惑的比例。 在一段專注於肖像畫和女性形象的時間之後，從大約1912年起，他對繪製森林產生了特別的興趣。他發展出一種更加狂野、更自發的風格，使用調色刀而非筆觸，這可以在他的《森林小徑索羅》（1916）中看到，這是他眾多成功的森林作品之一。隨後是開闊的風景畫，尤其是從1918年起創作的Furesø畫作。 1914年，由於對Ung Dansk Kunst（Young Danish Art）缺乏成功感到不滿，Giersing成立了一個名為Grønningen的新協會，並在其中發揮了主導作用。這為他為年輕藝術家的新期刊《Klingen》的早期幾期做出貢獻提供了基礎。他很快被公認為回應那些拒絕接受新思想的人的權威，鼓勵他的追隨者去戰鬥和忍耐。 多年來，吉爾斯ing對繪製足球場景一直有著特殊的興趣。然而，直到1917年，他才將自己的創作手法調整為一種相當激進且充滿動感的立體主義詮釋，這在1917年的《索夫斯衝刺》中可見一斑。這些足球畫作，如同他的芭蕾舞場景一樣，都是以照片作為起點的。在這些生動的畫作中，舞者們沒有眼睛，或者他們的臉被面具遮蓋著。 1917年，隨著他日益成功並越來越被公認為丹麥年輕畫家的領袖，他與自己的學生貝絲·西伯格結婚，貝絲也成為了他最喜愛的模特。不久之後，貝絲的父親弗里茨·西伯格在菲英島南部的斯萬寧格給了她一間小屋，吉爾辛在那裡度過了幾個夏天，繪製了大約40幅畫作。在這裡，風景變成了構造的圖畫，鄉村僅用幾抹蔥鬱的綠色來表達。這一時期另一個最喜愛的主題是斯萬寧格教堂附近的教堂墓地。 對於吉爾sing來說，1920年代並沒有帶來他可能期望的成功程度。戰後，哥本哈根對那些移居歐洲其他地區的藝術家失去了許多吸引力。在1922年哥本哈根的Grønningen展覽上，吉爾sing幾乎只展出了黑白和灰色的畫作，如《三位黑衣女士》（1919年），令人驚訝地吸引了遠更多的正面評論。最後，在他的晚年，他回到了色彩更豐富的靜物畫。他於1927年1月15日死于肺炎。

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