亨利·德·圖魯斯-羅特列克

1864-1901 French

以海報描繪巴黎夜生活

亨利·馬里·雷蒙·德·圖盧茲-羅特列克-蒙法伯爵是一位法國畫家、版畫家、素描家、漫畫家和插畫家，他沉浸於19世紀末巴黎豐富多彩且充滿戲劇性的生活之中，這使他得以創作出一系列迷人、優雅而又頗具挑釁意味的作品，生動描繪了那個時代現代生活中時而頹廢的種種風貌。 圖盧茲-羅特列克與保羅·塞尚、文森·梵谷、保羅·高更和喬治·秀拉一同被視為後印象派時期最知名的畫家之一。 圖盧茲-勞特累克出身貴族，在青春期前後雙腿骨折，加之一種不明疾病的影響，導致其腿部發育不良，成年後身材十分矮小。除了酗酒之外，他對妓院和妓女也情有獨鍾，這也成為他許多作品的創作題材。 亨利·馬里·雷蒙·德·圖盧茲-羅特列克-蒙法出生於法國南部-庇里牛斯大區塔恩省阿爾比市的博斯克府邸，是阿方斯·夏爾·德·圖盧茲-羅特列克-蒙法伯爵（1838–1913）與其妻阿黛爾·佐埃·塔皮耶·德·塞萊朗（1841–1930）的長子。其姓名中的最後一部分表明他出身貴族世家（為圖盧茲伯爵與富瓦的奧代、羅特列克子爵以及蒙法子爵的後裔；蒙法是法國南部塔恩省的一個村莊和市鎮，毗鄰卡斯特尔和圖盧茲兩座城市）。他的弟弟於1867年出生，但次年便夭折了。兄弟二人均享有「伯爵」這一禮節性頭銜。倘若亨利比父親長壽，他本可繼承家族的圖盧茲-羅特列克伯爵爵位。 在他兄弟去世後，圖盧茲-羅特列克的父母分居，最終由一位保姆照顧他。八歲時，圖盧茲-羅特列克搬到巴黎與母親同住，他在練習本上畫素描和漫畫。家人很快發現他的天賦在於繪畫。他父親的朋友勒內·普蘭塞托有時會來訪，給他非正式的指導。圖盧茲-羅特列克早期的一些畫作以馬為主題，這是普蘭塞托的專長，也是羅特列克後來在《馬戲團畫作》中重新探討的題材。 1875年，由於母親對他的健康狀況感到擔憂，圖盧茲-羅特列克回到了阿爾比。他在阿梅利萊班進行了溫泉浴治療，而他的母親則四處諮詢醫生，希望能找到改善兒子生長發育的方法。 圖盧茲-勞特累克的父母，即伯爵與伯爵夫人，是表親（他們的祖母是姐妹），而他先天的健康問題被歸因於家族近親通婚的歷史。 13歲時，圖盧茲-羅特列克右股骨骨折；14歲時，左股骨又發生骨折。這兩次骨折均未正常癒合。現代醫學界認為這源於一種未知的遺傳性疾病，可能是緻密性成骨不全症（有時被稱為圖盧茲-羅特列克症候群），或是與石骨症、軟骨發育不全或成骨不全症類似的某種變異型疾病。也有觀點提出，這可能是由性早熟加重的佝僂病所致。此後，他的雙腿停止生長，因此成年後身高僅為1.52公尺（5英尺0英寸）。他的軀幹發育至成人尺寸，但雙腿仍保持兒童般的大小。此外，據記載他還患有生殖器肥大症。 由於身體原因無法參與同齡男孩喜愛的許多活動，圖盧茲-勞特累克便全身心投入到藝術之中。他成為了一位傑出的後印象派畫家、新藝術運動插畫家和石版畫家，並透過其作品記錄了19世紀末巴黎波希米亞生活方式的諸多細節。在19世紀90年代中期，圖盧茲-勞特累克為《笑聲》雜誌創作了多幅插圖。 在首次大學入學考試落榜後，他第二次參加考試並順利通過，最終完成了學業。 在法國尼斯逗留期間，他在繪畫和素描方面的進步令普林塞托印象深刻，後者說服了圖盧茲-勞特累克的父母，允許他重返巴黎，師從肖像畫家萊昂·博納學習。他於1882年移居巴黎。圖盧茲-勞特累克的母親抱負遠大，為了讓兒子成為一位時尚且受人尊敬的畫家，她利用家族的影響力將他送入了博納的畫室。他被蒙馬特所吸引，這一巴黎街區以其波希米亞式的生活方式而聞名，是藝術家、作家和哲學家經常光顧的地方。在博納門下學習使圖盧茲-勞特累克置身於蒙馬特的中心地帶，在此後的20年裡，他幾乎未曾離開過這裡。 博納另謀新職後，圖盧茲-羅特列克於1882年轉入費爾南·科爾蒙的畫室，又學習了五年，並結識了一群終生相伴的朋友。在此期間，他遇到了埃米爾·貝爾納和文森·梵谷。與博納相比，科爾蒙的教學更為寬鬆，允許學生們在巴黎街頭自由漫步，尋找繪畫題材。這一時期，圖盧茲-羅特列克首次與一名妓女有了接觸（據說是由他的朋友們安排的），這促使他在蒙馬特創作了生平第一幅以妓女為題材的畫作，畫中女子據傳是瑪麗-夏萊。 1885年，勞特累克開始在阿里斯蒂德·布呂昂的米爾利通卡巴萊展出他的作品。 學業結束後，他於1887年以筆名「特雷克洛」參加了圖盧茲的一場展覽，「特雷克洛」是家族姓氏「勞特累克」的倒讀隱語。後來，他在巴黎與梵谷及路易·安克坦一同展出作品。 1885年，圖盧茲-羅特列克結識了蘇珊娜·瓦拉東。他為她創作了多幅肖像畫，並支持她追求藝術事業。據信兩人曾是戀人關係，且瓦拉東曾希望與他結婚。然而這段感情最終破裂，瓦拉東於1888年試圖自殺。 1888年，比利時評論家奧克塔夫·莫斯邀請他於2月在布魯塞爾的「二十人展」上展出十一件作品。梵谷的弟弟西奧為古皮爾公司畫廊以150法郎購得了《米粉》。 從1889年到1894年，圖盧茲-羅特列克定期參加獨立沙龍。他創作了多幅蒙馬特風景畫。在蒙馬特深處佩爾·福雷先生的花園裡，圖盧茲-羅特列克完成了一系列令人愉悅的卡門·戈丹戶外寫生作品，這位紅髮模特兒也曾出現在《洗衣女》（1888年）中。 1890年，在布魯塞爾第二十屆展覽的宴會上，他向批評梵谷作品的藝術家亨利·德·格魯發起了決鬥挑戰。西涅克還宣稱，如果勞特累克在決鬥中喪生，他將繼續為捍衛梵谷的榮譽而戰。德·格魯為自己的冒犯言行道了歉，並退出了該團體，決鬥最終未能舉行。 除了日益嚴重的酗酒問題，圖盧茲-勞特累克還經常光顧妓女。他對她們的生活方式以及「城市底層階級」的生活狀態深感著迷，並將這些人物融入自己的畫作之中。同為畫家的愛德華·維亞爾後來曾言，儘管圖盧茲-勞特累克確實與妓女發生過性關係，但「他這種行為背後的真正原因其實是道德層面的……勞特累克太過驕傲，不願向命運低頭——作為一個身體畸形者，一個因怪異外貌而被同階層排斥的貴族。他在自身的境遇與妓女的道德匱乏之間找到了某種共鳴。」 妓院裡的女孩們激發了圖盧茲-羅特列克的創作靈感。他經常光顧位於昂布瓦斯街的一家妓院，那裡有一位名叫米蕾耶的女子是他最鍾愛的。他以這些女性的生活為靈感，創作了約一百幅素描和五十幅油畫。1892年和1893年間，他創作了描繪兩名女性親吻的系列作品《床》，並於1894年在畫室中憑記憶繪製了《穆蘭街沙龍》。 他宣稱：「模特兒不過是填充玩偶，但這些女人卻是活生生的。我可不敢貿然花一百蘇請她們為我擺姿勢，天知道她們是否值這個價。她們像動物一樣慵懶地躺在沙發上，毫無所求，也絲毫不自命不凡。」 他很受女士們的歡迎，他說：「我找到了和我身材相仿的女孩！在別的地方我都感覺不到如此自在。」 1889年紅磨坊歌舞廳開業時，圖盧茲-勞特累克受委託創作了一系列海報。他的母親已離開巴黎，儘管他有來自家中的固定收入，但製作海報讓他能夠自食其力。其他藝術家看不起這項工作，但他對此置之不理。歌舞廳為他預留了一個座位，並展出他的畫作。他為紅磨坊及其他巴黎夜總會創作的知名作品中，包括歌手伊薇特·吉爾貝、舞蹈家路易絲·韋伯（更廣為人知的名字是「拉古呂」（La Goulue，意為「貪吃者」），她創造了法國康康舞）以及風格更為含蓄的舞者珍妮·阿芙莉爾的肖像。 圖盧茲-勞特累克的家族崇尚英國文化，儘管他的英語沒有他假裝的那麼流利，但說得已經相當不錯了。他曾前往倫敦，受J. & E. Bella公司委託，創作了一幅海報來宣傳他們的紙質彩紙屑（石膏彩紙屑在1892年狂歡節後被禁），以及辛普森鏈條自行車廣告《La Chaîne Simpson》。 在倫敦期間，他結識並與奧斯卡·王爾德成為朋友。當王爾德在英國面臨監禁時，圖盧茲-羅特列克成為他非常公開的支持者，而他為奧斯卡·王爾德繪製的肖像正是在王爾德受審的同年完成的。 他最初只喝啤酒和葡萄酒，但後來口味擴展到了烈酒，尤其是苦艾酒。「地震雞尾酒」（Tremblement de Terre）據說是圖盧茲-羅特列克所創：一種烈性混合酒，用葡萄酒杯盛裝，一半是苦艾酒，一半是干邑白蘭地。由於雙腿發育不良，他走路需要依靠拐杖，而他將拐杖挖空，裡面裝滿烈酒，以確保自己隨時都有酒可喝。 到了1899年2月，羅特列克的酗酒問題開始造成嚴重影響，他因過度疲勞而倒下。他的家人將他送進位於塞納河畔訥伊的聖詹姆斯瘋人院療養院，住了三個月。住院期間，他繪製了39幅馬戲團人物肖像。出院後，他一度回到巴黎的工作室，隨後遊歷法國各地。由於酗酒與梅毒，他的身心狀況迅速惡化；據說他是從一名名為羅莎·拉魯日的妓女身上感染梅毒，這名女子是他多幅畫作的主角。 1901年9月9日，他36歲時，在母親位於聖安德烈-迪布瓦的馬爾羅梅城堡，因酗酒與梅毒所引發的併發症去世。他被安葬於距離莊園幾公里外的吉倫特省韋爾代萊公墓。據傳，他的臨終遺言是「Le vieux con!」（「老傻瓜！」），這是對父親的告別；但另有說法指出，他當時使用了獵人術語「hallali」（指獵犬撲殺獵物時獵人所發出的呼喊）：「Je savais, Papa, que vous ne manqueriez pas l'hallali.」（「爸爸，我就知道你不會錯過這最後一刻。」） 圖盧茲-羅特列克過世後，他的母親阿黛爾·德·圖盧茲-羅特列克-蒙法伯爵夫人與他的藝術品經銷商莫里斯·茹揚持續推廣他的藝術作品。他的母親出資在其出生地阿爾比創建了一座博物館，用以展示他的作品。這座圖盧茲-羅特列克博物館擁有他作品最完整的收藏。