Jacob Cornelisz. van Oostsanen

Dutch

Pionierhafter Amsterdamer Maler und Grafiker

Jacob Cornelisz van Oostsanen war ein niederländischer Holzschnitt-Designer und Maler aus dem Norden. Er war einer der ersten wichtigen Künstler, die in Amsterdam arbeiteten, zu einer Zeit, als es eine blühende und schöne Provinzstadt war. Über das Leben von Jacob Cornelisz van Oostsanen ist wenig bekannt. Historiker stützen sich hauptsächlich auf die biografische Skizze von ihm, die von Karel van Mander verfasst wurde, die Archive von Amsterdam und die Archive der Abtei Egmond, einem Benediktinerkloster, das Werke bei ihm in Auftrag gab. Sein Name weist darauf hin, dass er aus Oostzaan in Nordholland stammte, östlich des Flusses Zaan, nördlich von Amsterdam. Seine Familie verwaltete Land in dieser Gegend. Seine gesamte Familie waren Maler. Cornelis Buys I, auch bekannt als Meister von Alkmaar, war sein Bruder, ebenso wie Cornelis Buys II. Seine Söhne Cornelis Jacobz und Dirk Jacobsz wurden Porträtmaler, ebenso wie seine Enkel Cornelis Anthonisz und Jacob Dirksz. Da Geburts- oder Taufdaten verloren gegangen sind, wurden alle ihre Geburtsdaten aus anderen Archivbelegen wie etwa den Sterbedaten anderer Familienmitglieder angenähert. Ähnlich wie bei den Archivbelegen zu Frans Hals stammen die ersten bekannten Aufträge für Jacob Cornelisz aus der Zeit, als er mindestens 35 Jahre alt war. Es wird angenommen, dass er zuvor in einer Malerwerkstatt arbeitete, und seinen genauen Kopien von Haarlemer Maltechniken zufolge war dies möglicherweise in Haarlem. Er kaufte 1500 sein erstes Haus in Amsterdam, in der Kalverstraat. Zwanzig Jahre später kaufte er das Nachbarhaus. Aus diesem Grund wird er manchmal Jacob Cornelisz van Amsterdam genannt. Seine Frau wird in den Archiven erstmals 1533 als Witwe bezeichnet. Die letzten Zahlungen an ihn erfolgten laut den Archiven der Abtei Egmond in den Jahren 1526–1528 für einen Altaraufsatz (der während der Wirren der Protestantischen Reformation verloren ging). In seinen frühen Jahren stand Jacob Cornelisz unter dem Einfluss des Haarlemer Malers Geertgen tot Sint Jans. Die Farben und Techniken legen nahe, dass er sein Handwerk in Haarlem erlernte. Sein späterer Einfluss wurde dann der Maler Albrecht Dürer. Möglicherweise besuchte er ihn in den 1520er Jahren in Antwerpen. Die Malereimuster seiner frühen Werke deuten darauf hin, dass er als Holzschneider oder Goldschmied ausgebildet wurde. Eines seiner ersten Werke war Christ as a gardener. Es sind etwa 200 bekannte Holzschnitte und 27 Gemälde von Cornelisz bekannt. Seine Drucke sind traditionelle kleinformatige Buchillustrationen des nördlichen niederländischen Raums. Schriften werden verwendet, um die Erzählung darzustellen, wobei Handlungen im Vordergrund platziert werden. Im Laufe seiner künstlerischen Karriere veränderte sich der Malstil von Cornelisz. Zunächst begann er als spätgotischer Handwerker unter dem Einfluss der Haarlemer Schule und endete dann mit einem Stil, der durch das Gemälde Saul und die Hexe von Endor präsentiert wird. In diesem bestimmten Gemälde sind die Details einfach, die Proportionen gestreckt und der Pinselstrich lockerer. Obwohl er als technischer Maler hervorragte, war er kein guter Anführer. Er machte Fortschritte in der Darstellung zeitgenössischer Strömungen in Sujet und Stil. Cornelisz' Symbolik war ebenfalls konservativ. Er malte meist sakrale Themen mit traditioneller Ikonografie in alten und neuen Kombinationen als Reaktion auf ein Ereignis wie die Reformation. Einige seiner Werke wie „Christus als Schmerzensmann“ (1510) wurden von biblischen Humanisten und der Amsterdamer Oligarchie verwendet, die die katholische Orthodoxie gegen die Ansprüche der frühen Reformatoren verteidigen wollten. Das Gemälde stellte den römisch-katholischen Glauben in einem leicht verständlichen Format dar. Andere Gemälde wie „Die Geburt Christi“ (1512) und „Saul und die Hexe von Endor“ waren visuell ähnlich wie das, was die katholischen Essay-Mäzene schrieben. Später in seinem Leben leitete Jacob Cornelisz van Oostsanen eine Werkstatt mit Schülern, wie es auch sein Sohn Dirk Jacobsz und Jan van Scorel nach ihm taten. In der Werkstatt halfen ihm seine Assistenten beim Entwerfen von Buchillustrationen, Holzschnitten und Bleiglasfenstern. Nach 1526 schuf Jacob nur noch ein einziges bekanntes Gemälde, Selbstporträt (1533). Gelehrte wurden zu der Annahme geführt, dies sei sein Todesjahr gewesen, aber laut der niederländischen Historikerin I. H. van Eeghen gab es eine siebenjährige Lücke zwischen den Gemälden, was ungewöhnlich war. Sie legte nahe, dass es sein Sohn gewesen sein könnte, der das Selbstporträt (1533) anfertigte. Einige betrachten ihn als den letzten der flämischen Maler, der keinen italienischen Einfluss zeigt.