Jacob Cornelisz. van Oostsanen

Dutch

Pintor y grabador pionero de Ámsterdam

Jacob Cornelisz van Oostsanen fue un diseñador de xilografías y pintor del norte de los Países Bajos. Fue uno de los primeros artistas importantes en trabajar en Ámsterdam, en una época en que era una próspera y hermosa ciudad provincial. Poco se sabe sobre la vida de Jacob Cornelisz van Oostsanen. Los historiadores se basan principalmente en el esbozo biográfico de él escrito por Karel van Mander, los archivos de Ámsterdam y los archivos de la Abadía de Egmond, un monasterio benedictino que le encargó obras. Su nombre indica que era de Oostzaan, en Holanda Septentrional, al este del río Zaan, al norte de Ámsterdam. Su familia administraba tierras en esa zona. Toda su familia eran pintores. Cornelis Buys I, también conocido como el Maestro de Alkmaar, era su hermano, al igual que Cornelis Buys II. Sus hijos Cornelis Jacobz y Dirk Jacobsz se convirtieron en pintores de retratos, al igual que sus nietos Cornelis Anthonisz y Jacob Dirksz. Como se han perdido las fechas de nacimiento o bautismo, todas sus fechas de nacimiento se han aproximado a partir de otras pruebas de archivo, como las fechas de defunción de otros miembros de la familia. Al igual que las pruebas de archivo sobre Frans Hals, los primeros encargos conocidos de Jacob Cornelisz fueron de cuando tenía al menos 35 años de edad. Se supone que antes trabajó en el taller de un pintor, y a juzgar por sus copias exactas de las técnicas de pintura de Haarlem, posiblemente fue en Haarlem. Compró su primera casa en Ámsterdam en 1500, en la Kalverstraat. Veinte años después compró la casa vecina. Por este motivo, a veces se le llama Jacob Cornelisz van Amsterdam. Su esposa es mencionada como viuda en los archivos por primera vez en 1533. Los últimos pagos que se le hicieron, según los archivos de la Abadía de Egmond, fueron en 1526–1528 por un retablo (perdido durante los disturbios de la Reforma Protestante). En sus primeros años, Jacob Cornelisz estuvo bajo la influencia del pintor de Haarlem Geertgen tot Sint Jans. Los colores y las técnicas sugieren que aprendió su oficio en Haarlem. Su influencia posterior fue el pintor Albrecht Dürer. Es posible que haya ido a visitarlo en Amberes en la década de 1520. Los patrones pictóricos de sus primeras obras sugieren que se formó como diseñador de xilografías u orfebre. Una de sus primeras obras fue Christ as a gardener. Se conocen unos 200 grabados en madera y 27 pinturas de Cornelisz. Sus estampas son ilustraciones tradicionales de libros de pequeño formato del norte de los Países Bajos. Los escritos se utilizan para presentar la narrativa, con las acciones colocadas en primer plano. A lo largo de su carrera artística, el estilo pictórico de Cornelisz cambió. Al principio, comenzó como un artesano del gótico tardío bajo la influencia de la escuela de Haarlem y luego terminó con un estilo presentado por la pintura Saúl y la bruja de Endor. En esta pintura en particular, los detalles son simples, las proporciones alargadas y la pincelada más suelta. Aunque destacó como pintor técnico, no era un buen líder. Progresó en la presentación de las tendencias contemporáneas en la temática y el estilo. El simbolismo de Cornelisz también era conservador. Pintaba principalmente temas sagrados con iconografía tradicional en combinaciones antiguas y nuevas en respuesta a un evento, como la Reforma. Algunas de sus obras como «Cristo como Varón de Dolores» (1510) fueron utilizadas por los humanistas bíblicos y la oligarquía de Ámsterdam, que querían defender la ortodoxia católica contra las afirmaciones de los primeros reformadores. La pintura representaba las creencias católicas romanas en un formato fácilmente comprensible. Otras pinturas como «La Natividad» (1512) y «Saúl y la bruja de Endor» eran visualmente similares a lo que escribían los mecenas de los ensayos católicos. Más adelante en su vida, Jacob Cornelisz van Oostsanen dirigió un taller con alumnos, como lo hicieron su hijo Dirk Jacobsz y Jan van Scorel después de él. En el taller, sus asistentes le ayudaron a diseñar ilustraciones de libros, xilografías y vitrales. Después de 1526, Jacob produjo solo una pintura conocida, Autorretrato (1533). Los eruditos llegaron a creer que este era el año de su muerte, pero según la historiadora neerlandesa I. H. van Eeghen había una brecha de siete años entre las pinturas, lo cual era inusual. Ella sugirió que podría haber sido su hijo quien produjo el Autorretrato (1533). Algunos lo consideran el último de los pintores flamencos en no mostrar una influencia italiana.