Jacob Cornelisz. van Oostsanen

Dutch

Peintre et graveur pionnier d'Amsterdam

Jacob Cornelisz van Oostsanen était un concepteur de gravures sur bois et peintre du nord des Pays-Bas. Il fut l'un des premiers artistes importants à travailler à Amsterdam, à une époque où c'était une ville provinciale florissante et belle. On en sait peu sur la vie de Jacob Cornelisz van Oostsanen. Les historiens s'appuient principalement sur l'esquisse biographique de lui rédigée par Karel van Mander, les archives d'Amsterdam et les archives de l'abbaye d'Egmond, un monastère bénédictin qui lui a commandé des œuvres. Son nom indique qu'il venait d'Oostzaan, en Hollande-Septentrionale, à l'est de la rivière Zaan, au nord d'Amsterdam. Sa famille gérait des terres dans cette région. Toute sa famille était peintre. Cornelis Buys I, également connu sous le nom de Maître d'Alkmaar, était son frère, tout comme Cornelis Buys II. Ses fils Cornelis Jacobz et Dirk Jacobsz sont devenus peintres portraitistes, tout comme ses petits-enfants Cornelis Anthonisz et Jacob Dirksz. Les dates de naissance ou de baptême ayant été perdues, toutes leurs dates de naissance ont été estimées à partir d'autres preuves archivistiques telles que les dates de décès d'autres membres de la famille. Semblable aux preuves archivistiques concernant Frans Hals, les premières commandes connues de Jacob Cornelisz datent d'une époque où il avait au moins 35 ans. On suppose qu'il a travaillé dans un atelier de peintres avant cela, et à en juger par ses copies fidèles des techniques de peinture de Haarlem, c'était probablement à Haarlem. Il a acheté sa première maison à Amsterdam en 1500, dans le Kalverstraat. Vingt ans plus tard, il a acheté la maison voisine. Pour cette raison, il est parfois appelé Jacob Cornelisz van Amsterdam. Son épouse est mentionnée comme veuve dans les archives pour la première fois en 1533. Les derniers paiements qui lui ont été versés, selon les archives de l'abbaye d'Egmond, remontent à 1526–1528 pour un retable (perdu lors des troubles de la Réforme protestante). Dans ses premières années, Jacob Cornelisz a été sous l'influence du peintre de Haarlem Geertgen tot Sint Jans. Les couleurs et les techniques suggèrent qu'il a appris son métier à Haarlem. Son influence ultérieure est ensuite devenue le peintre Albrecht Dürer. Il aurait pu aller lui rendre visite à Anvers dans les années 1520. Les motifs picturaux de ses premières œuvres suggèrent qu'il a été formé en tant que concepteur de gravures sur bois ou orfèvre. L'une de ses premières œuvres était Christ as a gardener. On connaît environ 200 gravures sur bois et 27 peintures de Cornelisz. Ses estampes sont de traditionnelles petites illustrations de livres du nord des Pays-Bas. Les écrits sont utilisés pour présenter le récit, les actions étant placées au premier plan. Tout au long de sa carrière artistique, le style de peinture de Cornelisz a changé. Au début, il a commencé comme artisan du gothique tardif sous l'influence de l'école de Haarlem, pour finir avec un style présenté par la peinture Saül et la Sorcière d'Endor. Dans ce tableau en particulier, les détails sont simples, les proportions allongées et le coup de pinceau plus lâche. Bien qu'il excellât en tant que peintre technique, il n'était pas un bon leader. Il a progressé dans la présentation des tendances contemporaines dans le choix des sujets et le style. Le symbolisme de Cornelisz était également conservateur. Il peignait principalement des thèmes sacrés avec une iconographie traditionnelle dans d'anciennes et nouvelles combinaisons en réponse à un événement, tel que la Réforme. Certaines de ses œuvres, telles que « Christ comme l'Homme de douleur » (1510), ont été utilisées par les humanistes bibliques et l'oligarchie d'Amsterdam, qui voulaient défendre l'orthodoxie catholique contre les prétentions des premiers réformateurs. Le tableau représentait les croyances catholiques romaines dans un format facilement compréhensible. D'autres peintures telles que « La Nativité » (1512) et « Saül et la sorcière d'Endor » étaient visuellement similaires à ce que les mécènes des essais catholiques écrivaient. Plus tard dans sa vie, Jacob Cornelisz van Oostsanen a dirigé un atelier avec des élèves, comme son fils Dirk Jacobsz et Jan van Scorel l'ont fait après lui. Dans l'atelier, ses assistants l'ont aidé à concevoir des illustrations de livres, des gravures sur bois et des vitraux. Après 1526, Jacob n'a produit qu'une seule peinture connue, Autoportrait (1533). Les chercheurs en ont déduit que c'était l'année de sa mort, mais selon l'historienne néerlandaise I. H. van Eeghen, il y avait un écart de sept ans entre les peintures, ce qui était inhabituel. Elle a suggéré que c'était son fils qui avait produit l'Autoportrait (1533). Certains le considèrent comme le dernier des peintres flamands à ne pas montrer une influence italienne.