ヤコブ・コルネリス・ファン・オーストサネン

Dutch

アムステルダム先駆の画家版画家

ヤコブ・コルネリス・ファン・オーストサーネンは、北ネーデルラントの木版画デザイナーであり画家であった。彼は、アムステルダムが繁栄する美しい地方都市であった時代に、同地で活動した最初の重要な芸術家の一人であった。 ヤコブ・コルネリス・ファン・オーストサーネンの生涯についてはほとんど知られていない。歴史家たちは主に、カレル・ファン・マンデルが書いた彼の伝記の素描、アムステルダムの公文書、および彼に作品を依頼したベネディクト会修道院であるエグモント修道院の公文書に頼っている。彼の名前は、彼が北ホラント州のオーストザーン、つまりアムステルダムの北、ザーン川の東から来たことを示している。彼の一族はその地域で土地を管理していた。彼の家族全員が画家であった。アルクマールの巨匠としても知られるコルネリス・バイス1世は彼の兄弟であり、コルネリス・バイス2世も同様であった。彼の息子たちコルネリス・ヤコブスとディルク・ヤコブスは肖像画家となり、孫たちのコルネリス・アントニスとヤコブ・ディルクスも同様であった。 出生または洗礼の日付が失われているため、彼ら全員の出生日は、他の家族構成員の死亡日などの他の記録的証拠から概算されている。フランス・ハルスに関する記録的証拠と同様に、ヤコブ・コルネリスの最初の既知の依頼は、彼が少なくとも35歳の時であった。それ以前は画家の工房で働いていたと推測されており、ハーレムの絵画技法を忠実に模写していることから判断すると、そこはハーレムであった可能性がある。 1500年、彼はアムステルダムのカルフェル通りで最初の家を購入した。20年後、彼は隣の家を購入した。このため、彼はヤコブ・コルネリス・ファン・アムステルダムと呼ばれることがある。1533年、彼の妻は初めて文書に未亡人として記録されている。エグモント修道院の記録によると、彼への最後の支払いは1526年から1528年にかけて、祭壇画（プロテスタント宗教改革の動乱で失われた）に対するものであった。 初期の頃、Jacob Cornelisz は Haarlem の画家 Geertgen tot Sint Jans の影響を受けていた。色彩と技法から、彼は Haarlem で技術を学んだと考えられる。その後の影響元は画家の Albrecht Dürer となった。彼は 1520 年代に Antwerp を訪ね、彼に会いに行った可能性がある。初期作品の絵画の傾向は、彼が木版画デザイナーまたは金細工師としての訓練を受けていたことを示唆している。彼の最初の作品の1つは『Christ as a gardener』であった。 Corneliszの手によるものとして、約200点の木版画と27点の絵画が知られている。彼の版画は、伝統的な北部ネーデルラント風の小規模な書籍挿絵である。文章は物語を提示するために用いられ、動作は前景に配置される。 彼の芸術家としてのキャリアを通じて、コルネリスの絵画スタイルは変化した。当初、彼はハーレム派の影響下で後期ゴシック様式の職人として出発し、最終的に絵画『サウルとエンドルの魔女』が示すスタイルに行き着いた。この特定の絵画では、ディテールはシンプルで、プロポーションは細長く、筆致はより緩やかである。彼は技術的な画家として優れていたが、良い指導者ではなかった。彼は主題とスタイルにおける同時代のトレンドを表現することにおいて進歩した。 Corneliszの象徴主義もまた保守的であった。彼は主に神聖な主題を描き、宗教改革などの出来事に応じて、伝統的な図像学を新旧の組み合わせで用いた。『苦悩のキリスト』（1510年）などの彼の作品のいくつかは、聖書的人文主義者やアムステルダムの寡頭支配層によって利用された。彼らは初期の改革者たちの主張に対抗してカトリック正統主義を擁護したかったのである。この絵画は、ローマ・カトリックの信仰を分かりやすい形式で表現していた。『キリストの降誕』（1512年）や『サウルとエンドルの魔女』などの他の絵画は、視覚的にカトリックの論文のパトロンたちが書いていたものに似ていた。 晩年、ヤーコプ・コルネリス・ファン・オーストサーネンは、息子のディルク・ヤコブスや、後にヤン・ファン・スコーレルがそうしたように、弟子たちと工房を営んでいた。工房では、助手たちが彼の書籍の挿絵、木版画、ステンドグラスのデザインを手伝った。1526年以降、ヤーコプが制作したことが知られている絵画は『自画像』（1533年）のみである。学者たちはこれが彼の没年であると信じるようになったが、オランダの歴史家I. H. van Eeghenによれば、絵画と絵画の間には7年の空白があり、これは異例のことだった。彼女は、この『自画像』（1533年）を制作したのは息子だった可能性があると示唆した。 彼をイタリアの影響を示していない最後のフランドル派の画家と見なす人もいる。