Jacob Cornelisz. van Oostsanen

Dutch

Pionierende Amsterdamse schilder en houtsnijder

Jacob Cornelisz van Oostsanen was een ontwerper van houtsneden en schilder uit de noordelijke Nederlanden. Hij was een van de eerste belangrijke kunstenaars die in Amsterdam werkten, in een tijd toen het een bloeiende en mooie provinciestad was. Er is weinig bekend over het leven van Jacob Cornelisz van Oostsanen. Historici leunen voornamelijk op de biografische schets van hem geschreven door Karel van Mander, de archieven van Amsterdam en de archieven van de Abdij van Egmond, een benedictijner klooster dat werken bij hem in opdracht gaf. Zijn naam geeft aan dat hij uit Oostzaan in Noord-Holland kwam, ten oosten van de rivier de Zaan, ten noorden van Amsterdam. Zijn familie beheerde land in dat gebied. Zijn hele familie waren schilders. Cornelis Buys I, ook bekend als de Meester van Alkmaar, was zijn broer, net als Cornelis Buys II. Zijn zonen Cornelis Jacobz en Dirk Jacobsz werden portretschilders, evenals zijn kleinzonen Cornelis Anthonisz en Jacob Dirksz. Omdat de geboorte- of doopdata verloren zijn gegaan, zijn al hun geboortedata benaderd op basis van ander archiefmateriaal, zoals de overlijdensdata van andere familieleden. Vergelijkbaar met het archiefmateriaal rondom Frans Hals, stammen de eerste bekende opdrachten voor Jacob Cornelisz uit de tijd dat hij ten minste 35 jaar oud was. Men neemt aan dat hij daarvoor in het atelier van een schilder werkte, en te oordelen naar zijn nauwkeurige kopieën van schildertechnieken uit Haarlem, was dit mogelijk in Haarlem. Hij kocht zijn eerste huis in Amsterdam in 1500, in de Kalverstraat. Twintig jaar later kocht het buurhuis. Om deze reden wordt hij soms Jacob Cornelisz van Amsterdam genoemd. Zijn vrouw wordt voor het eerst in 1533 in de archieven een weduwe genoemd. De laatste betalingen aan hem vonden volgens de archieven van de Abdij van Egmond plaats in 1526–1528 voor een retabel (verloren gegaan tijdens de onlusten van de Protestantse Reformatie). In zijn vroege jaren stond Jacob Cornelisz onder invloed van de Haarlemse schilder Geertgen tot Sint Jans. De kleuren en technieken suggereren dat hij zijn vak in Haarlem leerde. Zijn latere invloed werd vervolgens de schilder Albrecht Dürer. Hij is hem mogelijk in de jaren 1520 in Antwerpen gaan bezoeken. De schilderpatronen van zijn eerdere werken suggereren dat hij werd opgeleid als houtsnijontwerper of goudsmid. Een van zijn eerste werken was Christ as a gardener. Er zijn ongeveer 200 bekende houtsneden en 27 schilderijen van Cornelisz. Zijn prenten zijn traditionele kleine boekillustraties uit het noorden van de Nederlanden. Geschriften worden gebruikt om het verhaal te presenteren, met acties die op de voorgrond zijn geplaatst. Gedurende zijn artistieke carrière veranderde de schilderstijl van Cornelisz. Aanvankelijk begon hij als een laat-gotische ambachtsman onder invloed van de Haarlemse school en eindigde vervolgens met een stijl die werd gepresenteerd door het schilderij Saul en de Heks van Endor. In dit specifieke schilderij zijn de details eenvoudig, de verhoudingen langgerekt en de verfstreek losser. Hoewel hij uitblonk als technisch schilder, was hij geen goede leider. Hij boekte vooruitgang in het weergeven van contemporaine trends in onderwerp en stijl. De symboliek van Cornelisz was eveneens conservatief. Hij schilderde voornamelijk religieuze thema's met traditionele iconografie in oude en nieuwe combinaties als reactie op een gebeurtenis, zoals de Reformatie. Enkele van zijn werken zoals «Christus als Man van Smarten» (1510) werden gebruikt door bijbelse humanisten en de Amsterdamse oligarchie, die de katholieke orthodoxie wilden verdedigen tegen de beweringen van vroege hervormers. Het schilderij vertegenwoordigde de rooms-katholieke overtuigingen in een gemakkelijk begrijpelijk formaat. Andere schilderijen zoals «De Geboorte» (1512) en «Saul en de Heks van Endor» waren visueel vergelijkbaar met wat de beschermheren van katholieke essays schreven. Later in zijn leven leidde Jacob Cornelisz van Oostsanen een atelier met leerlingen, zoals zijn zoon Dirk Jacobsz en Jan van Scorel na hem deden. In het atelier hielpen zijn assistenten hem bij het ontwerpen van boekillustraties, houtsneden en gebrandschilderde ramen. Na 1526 produceerde Jacob nog slechts één bekende schilderij, Zelfportret (1533). Geleerden werden erdoor geleid te geloven dat dit het jaar van zijn overlijden was, maar volgens de Nederlandse historicus I. H. van Eeghen was er een hiaat van zeven jaar tussen de schilderijen, wat ongebruikelijk was. Zij suggereerde dat het zijn zoon kon zijn geweest die het Zelfportret (1533) produceerde. Sommigen beschouwen hem als de laatste van de Vlaamse schilders die geen Italiaanse invloed vertonen.