Jacob Cornelisz. van Oostsanen

Dutch

Pintor e gravador pioneiro de Amsterdã

Jacob Cornelisz van Oostsanen foi um designer de xilogravuras e pintor do norte dos Países Baixos. Ele foi um dos primeiros artistas importantes a trabalhar em Amsterdã, em uma época em que era uma cidade provincial próspera e bela. Pouco se sabe sobre a vida de Jacob Cornelisz van Oostsanen. Os historiadores baseiam-se principalmente no esboço biográfico dele escrito por Karel van Mander, nos arquivos de Amsterdã e nos arquivos da Abadia de Egmond, um mosteiro beneditino que lhe encomendou obras. Seu nome indica que ele era de Oostzaan, na Holanda do Norte, a leste do rio Zaan, ao norte de Amsterdã. Sua família administrava terras naquela área. Toda a sua família eram pintores. Cornelis Buys I, também conhecido como Mestre de Alkmaar, era seu irmão, assim como Cornelis Buys II. Seus filhos Cornelis Jacobz e Dirk Jacobsz tornaram-se pintores de retratos, assim como seus netos Cornelis Anthonisz e Jacob Dirksz. Como as datas de nascimento ou batismo foram perdidas, todas as suas datas de nascimento foram aproximadas a partir de outras evidências de arquivo, como as datas de falecimento de outros membros da família. Semelhante às evidências de arquivo sobre Frans Hals, as primeiras encomendas conhecidas de Jacob Cornelisz datam de quando ele tinha pelo menos 35 anos de idade. Presume-se que ele tenha trabalhado na oficina de um pintor antes disso e, a julgar por suas cópias fiéis das técnicas de pintura de Haarlem, isso possivelmente ocorreu em Haarlem. Ele comprou sua primeira casa em Amsterdã em 1500, na Kalverstraat. Vinte anos depois, comprou a casa vizinha. Por esse motivo, às vezes é chamado de Jacob Cornelisz van Amsterdam. Sua esposa é mencionada como viúva nos arquivos pela primeira vez em 1533. Os últimos pagamentos feitos a ele, de acordo com os arquivos da Abadia de Egmond, foram em 1526–1528 por um retábulo (perdido durante os distúrbios da Reforma Protestante). Em seus primeiros anos, Jacob Cornelisz esteve sob a influência do pintor de Haarlem Geertgen tot Sint Jans. As cores e as técnicas sugerem que ele aprendeu seu ofício em Haarlem. Sua influência posterior tornou-se o pintor Albrecht Dürer. Ele pode ter ido visitá-lo em Antuérpia na década de 1520. Os padrões de pintura de suas primeiras obras sugerem que foi treinado como designer de xilografias ou ourives. Uma de suas primeiras obras foi Christ as a gardener. Há cerca de 200 xilogravuras e 27 pinturas conhecidas de Cornelisz. Suas estampas são tradicionais pequenas ilustrações de livros do norte dos Países Baixos. Textos são usados para apresentar a narrativa, com as ações colocadas em primeiro plano. Ao longo de sua carreira artística, o estilo de pintura de Cornelisz mudou. No início, ele começou como um artesão do gótico tardio sob a influência da escola de Haarlem e terminou com um estilo apresentado pela pintura Saul e a Bruxa de Endor. Nesta pintura em particular, os detalhes são simples, as proporções alongadas e a pincelada mais solta. Embora tenha se destacado como pintor técnico, ele não era um bom líder. Ele progrediu na apresentação das tendências contemporâneas na temática e no estilo. O simbolismo de Cornelisz também era conservador. Ele pintava principalmente temas sagrados com iconografia tradicional em combinações antigas e novas em resposta a um evento, como a Reforma. Algumas de suas obras, como «Cristo como Homem das Dores» (1510), foram usadas por humanistas bíblicos e pela oligarquia de Amsterdã, que queriam defender a ortodoxia católica contra as reivindicações dos primeiros reformadores. A pintura representava as crenças católicas romanas em um formato facilmente compreensível. Outras pinturas, como «A Natividade» (1512) e «Saul e a Feiticeira de Endor», eram visualmente semelhantes ao que os patronos dos ensaios católicos escreviam. Mais tarde em sua vida, Jacob Cornelisz van Oostsanen dirigiu uma oficina com alunos, como fizeram seu filho Dirk Jacobsz e Jan van Scorel depois dele. Na oficina, seus assistentes o ajudaram a projetar ilustrações de livros, xilogravuras e vitrais. Após 1526, Jacob produziu apenas uma pintura conhecida, Autorretrato (1533). Os estudiosos foram levados a crer que este era o ano de sua morte, mas segundo a historiadora neerlandesa I. H. van Eeghen houve um intervalo de sete anos entre as pinturas, o que era incomum. Ela sugeriu que poderia ter sido seu filho quem produziu o Autorretrato (1533). Alguns o consideram o último dos pintores flamengos a não mostrar uma influência italiana.