雅各布·德·巴克

Flemish

受意大利影响的佛兰德斯风格主义画家

雅各布·德·巴克（Jacob de Backer）是一位佛兰德风格主义画家和绘图师，大约在1571年至1585年间活跃于安特卫普。尽管他在30岁时英年早逝，但这位艺术家非常多产，有大量作品被归为他名下。艺术史学家对于这些作品中哪些是他的亲笔真迹，哪些是其工作室的产物，尚无定论。归为这位艺术家或其工作室的作品以晚期风格主义风格创作，明显受到意大利典范的影响。 关于这位艺术家的资料极少。他的出生和逝世日期不详。学者们对其寿命及作品的确定范围意见不一。据信他出生于安特卫普，并于约1591年至1600年间在当地逝世。 早期佛兰德斯传记作家卡雷尔·范·曼德尔在其《Schilder-boeck》（1604年）中记载，德·巴克尔在年幼时被同为画家的父亲抛弃，其父因一场即将到来的法庭审判而不得不逃离安特卫普。随后，他在一位具有意大利血统但信奉新教的画家兼画商安东尼奥·范·帕勒莫（1503/13-1589年前）的工作室里工作了数年。后来，他进入了老亨德里克·范·斯滕韦克（1550-1603）的作坊。范·曼德尔声称，帕勒莫让他过度操劳，以至于年轻的德·巴克尔在三十岁时死在了师傅女儿的怀里。由于范·曼德尔指出此事发生在很久以前，因此它必定发生在范·斯滕韦克于1586年离开安特卫普之前。由此可将德·巴克尔的去世时间定在1586年之前。 关于这位艺术家的训练情况鲜为人知。没有记录显示他曾在安特卫普圣路加公会成为大师。尽管他的作品显示出罗马和佛罗伦萨风格主义的强烈影响，特别是乔治·瓦萨里的高级风格主义风格，但没有证据表明德·巴克像他同时代的许多佛兰德艺术家那样前往意大利进行游学。 他的许多作品涉及复杂的寓言题材。这被解读为证据，表明这位艺术家接受过人文主义教育，且他的赞助人来自安特卫普的受过教育的阶层。 尽管这位艺术家仅活了约30年，但大量作品被归于他或其工作室名下。在16世纪晚期尼德兰艺术史上，他仍是一个存在争议的人物。Karel van Mander在《Schilder-Boeck》中提到的他的画作无一得到确切的确认，且没有任何归于他名下的画作或素描带有可经证实的签名。 通过来源追溯，仅有三幅已知画作可被确认为属于 de Backer 时代，并作为“其他未记录画作”的归属依据。其中两幅是《最后的审判》的变体版本——一幅为安特卫普画家同行 Pieter Goetkind I（卒于 1583 年）的纪念碑而作，另一幅为著名的安特卫普印刷商兼出版商 Christophe Plantin（卒于 1589 年）的纪念碑而作。目前收藏于安特卫普大教堂的版本（约 1589 年）来自 Plantin 的纪念碑。现在认为，这幅画的侧翼部分是另一位艺术家的作品。为 Goetkind 纪念碑制作的版本，可能是 2015 年 1 月 28 日在纽约由佳士得拍卖的《最后的审判》（约 1583 年），拍品编号为 107。这两幅对《最后的审判》主题的变体诠释被认为是原作，许多已知的临摹品都是根据它们制作的。一组“七宗罪”系列画作于 1594 年在安特卫普被 Alessandro Farnese 的秘书 Cosimo Masi 购买，并被带到了意大利。这些画作现藏于那不勒斯的卡波迪蒙特博物馆。 尽管难以明确艺术家的风格渊源与定义，但这并未阻止艺术交易界将大量画作和素描归于德·巴克尔（de Backer）名下。其中包括处理寓言、神话和宗教题材的作品。这些归属是基于以下认识：它们制作于约1570年至1600年间的南尼德兰，并显示出晚期意大利风格主义的强烈影响。基于这些理由归于雅各布·德·巴克尔（Jacob de Backer）名下的作品在艺术质量上差异巨大，并呈现出多种个体子风格。归于他名下的许多作品也以多个版本出现。一些学者建议，与其将雅各布·德·巴克尔视为一位大师，不如将他更多地视为一个作坊的负责人。事实上，德·巴克尔从未在安特卫普行会中被提及为大师。