雅各布·德·巴克

Flemish

受義大利影響的法蘭德斯風格主義畫家

雅各布·德·巴克（Jacob de Backer）是一位法蘭德斯矯飾主義畫家和繪圖師，大約在1571年至1585年間活躍於安特衛普。儘管他在30歲時英年早逝，但這位藝術家非常多產，有大量作品被歸為他名下。藝術史學家對於這些作品中哪些是他的親筆真跡，哪些是其工作室的產物，尚無定論。歸為這位藝術家或其工作室的作品以晚期矯飾主義風格創作，明顯受到義大利典範的影響。 關於這位藝術家的資料極少。他的出生和逝世日期不詳。學者們對其壽命及作品的確定範圍意見不一。據信他出生於安特衛普，並於約1591年至1600年間在當地逝世。 早期法蘭德斯傳記作家卡雷爾·范·曼德爾在其《Schilder-boeck》（1604年）中記載，德·巴克爾在年幼時被同為畫家的父親拋棄，其父因一場即將到來的法庭審判而不得不逃離安特衛普。隨後，他在一位具有義大利血統但信奉新教的畫家兼畫商安東尼奧·范·帕勒莫（1503/13-1589年前）的工作室裡工作了數年。後來，他進入了老亨德里克·范·斯滕韋克（1550-1603）的作坊。范·曼德爾聲稱，帕勒莫讓他過度操勞，以至於年輕的德·巴克爾在三十歲時死在了師傅女兒的懷裡。由於范·曼德爾指出此事發生在很久以前，因此它必定發生在范·斯滕韋克於1586年離開安特衛普之前。由此可將德·巴克爾的去世時間定在1586年之前。 關於這位藝術家的訓練情況鮮為人知。沒有記錄顯示他曾在安特衛普聖路加公會成為大師。儘管他的作品顯示出羅馬和佛羅倫斯風格主義的強烈影響，特別是喬治·瓦薩里的高級風格主義風格，但沒有證據表明德·巴克像他同時代的許多佛蘭德藝術家那樣前往義大利進行遊學。 他的許多作品涉及複雜的寓言題材。這被解讀為證據，表明這位藝術家接受過人文主義教育，且他的贊助人來自安特衛普的受過教育的階層。 儘管這位藝術家僅活了約30年，但大量作品被歸於他或其工作室名下。在16世紀晚期尼德蘭藝術史上，他仍是一個存在爭議的人物。Karel van Mander在《Schilder-Boeck》中提到的他的畫作無一得到確切的確認，且沒有任何歸於他名下的畫作或素描帶有可經證實的簽名。 透過來源追溯，僅有三幅已知畫作可被確認為屬於 de Backer 時代，並作為「其他未記錄畫作」的歸屬依據。其中兩幅是《最後的審判》的變體版本——一幅為安特衛普畫家同行 Pieter Goetkind I（卒於 1583 年）的紀念碑而作，另一幅為著名的安特衛普印刷商兼出版商 Christophe Plantin（卒於 1589 年）的紀念碑而作。目前收藏於安特衛普大教堂的版本（約 1589 年）來自 Plantin 的紀念碑。現在認為，這幅畫的側翼部分是另一位藝術家的作品。為 Goetkind 紀念碑製作的版本，可能是 2015 年 1 月 28 日在紐約由佳士得拍賣的《最後的審判》（約 1583 年），拍品編號為 107。這兩幅對《最後的審判》主題的變體詮釋被認為是原作，許多已知的臨摹品都是根據它們製作的。一組「七宗罪」系列畫作於 1594 年在安特衛普被 Alessandro Farnese 的秘書 Cosimo Masi 購買，並被帶到了義大利。這些畫作現藏於那不勒斯的卡波迪蒙特博物館。 儘管難以明確藝術家的風格淵源與定義，但這並未阻止藝術交易界將大量畫作和素描歸於德·巴克爾（de Backer）名下。其中包括處理寓言、神話和宗教題材的作品。這些歸屬是基於以下認識：它們製作於約1570年至1600年間的南尼德蘭，並顯示出晚期義大利風格主義的強烈影響。基於這些理由歸於雅各布·德·巴克爾（Jacob de Backer）名下的作品在藝術質量上差異巨大，並呈現出多種個體子風格。歸於他名下的許多作品也以多個版本出現。一些學者建議，與其將雅各布·德·巴克爾視為一位大師，不如將他更多地視為一個作坊的負責人。事實上，德·巴克爾從未在安特衛普行會中被提及為大師。