Palma el Joven

c. 1548-1628 Italian

Estilo veneciano tras Tintoretto

Iacopo Negretti, más conocido como Jacopo o Giacomo Palma il Giovane, o simplemente Palma Giovane («El Joven Palma»), fue un pintor italiano de Venecia y un notable exponente de la escuela veneciana. Tras la muerte de Tintoretto (1594), Palma se convirtió en el artista dominante de Venecia, perpetuando su estilo. Fuera de Venecia, recibió numerosos encargos en la zona de Bérgamo, entonces parte de los Domini di Terraferma venecianos, y en Europa Central, destacando especialmente los del emperador conocedor Rodolfo II en Praga. Palma nació en Venecia. Proveniente de una familia de pintores, era sobrino nieto del pintor Palma Vecchio («Viejo Palma») e hijo de Antonio Nigreti (1510/15-1575/85), un pintor menor que fue discípulo de Bonifacio de' Pitati, capataz del taller del viejo Palma, y que tras la muerte de Bonifazio (1553) heredó su taller y su clientela; el joven Palma parece haber perfeccionado su estilo realizando copias de Tiziano. En 1567, Guidobaldo II della Rovere, duque de Urbino, reconoció el talento de Palma, apoyándolo durante cuatro años y enviándolo a Roma, donde permaneció hasta aproximadamente 1572. Al regresar a Venecia, Palma se deshizo de la mayoría de los remanentes del manierismo romano y adoptó los modelos y manierismos inevitables de Tintoretto. Sus primeros biógrafos afirman que encontró un lugar en el taller del envejecido Tiziano; cuando el maestro murió, Palma intervino para terminar su última obra, la Pietà de la Accademia de Venecia. El primer encargo público importante de Palma llegó después de un incendio en el Palacio Ducal en 1577: tres escenas en su gran sala del consejo. A mediados de la década de 1580, había digerido las versátiles posturas figurativas de Tintoretto y las superficies gruesas, el énfasis en la luz y la pincelada suelta de Tiziano. En la obra de Palma el Joven, Freedberg detecta también «una ocasional opulencia discursiva a lo Veronés; e inclinaciones hacia un naturalismo descriptivo a lo Bassano.» Rechazando el manierismo en la década de 1580, abrazó un naturalismo reformista; variaba la amalgama ingeniosamente sintetizada según el tema y los gustos eclécticos y conservadores de los mecenas, con «habilidad virtuosa y una inteligencia fácil». Trabajó junto a Veronés y Tintoretto en las decoraciones del Palacio Ducal, donde llegó a conocer plenamente la tradición veneciana. De 1580 a 1590 pintó ciclos de grandes lienzos ya sea para escuelas venecianas o edificios sagrados (las sacristías de San Giacomo dall'Orio y de la iglesia jesuita (Gesuiti), la Scuola di San Giovanni Evangelista y el Oratorio dei Crociferi). Gracias a la manera inteligente en que citan a Tintoretto y su propio impulso narrativo, estas son las mejores obras de Palma el Joven. Después de esto, volvió a los encargos oficiales en el Palacio Ducal. Entre ellos se encuentra el magnífico retrato del santo Papa Pío V, encargado por los condes Bellanti, una familia influyente que proporcionó cuatro "Capitani del Popolo" a la ciudad de Siena en la Edad Media. Después de tres siglos en Toscana, fue comprado por Sir Robert Dick en 1842. Después de otros doscientos años, el retrato fue comprado en Bonham's en Londres, una de las casas de subastas más antiguas del mundo, fundada en 1793, y gracias a Roberto Gagliardi fue llevado de vuelta a Toscana, donde puede ser admirado en el Museo de Arte de Chianciano, a pocos kilómetros de Siena. Palma el Joven organizó después su propio gran taller, que utilizó para producir una serie repetitiva de cuadros religiosos y alegóricos que se pueden encontrar en todo el territorio de la República de Venecia. Después de 1600, pintó mitologías para un pequeño círculo de intelectuales. Tras la muerte de Tintoretto en 1594, siguió siendo uno de los principales pintores de la ciudad de Venecia. Fue sepultado en la Basílica de San Juan y Pablo, lugar tradicional de enterramiento de los dux. Entre sus seguidores se encontraba el pintor bresciano Camillo Rama.