Jan Lievens

1607-1674 Dutch

Pintor versátil da Era de Ouro

Jan Lievens foi um pintor holandês da Idade de Ouro que esteve associado ao seu contemporâneo próximo Rembrandt, um ano mais velho, nas primeiras fases das suas carreiras. Partilhavam o mesmo local de nascimento em Leiden e treinaram com Pieter Lastman em Amesterdão, onde partilharam um estúdio durante cerca de cinco anos até 1631. Tal como Rembrandt, pintou tanto retratos como pinturas históricas, mas ao contrário dele, a carreira de Lievens levou-o para longe de Amesterdão, rumo a Londres, Antuérpia, Haia e Berlim. De acordo com Arnold Houbraken, Jan era filho de Lieven Hendriksze, um trabalhador de tapeçaria (borduurwerker), e foi treinado por Joris Verschoten. Foi enviado a Amsterdã para estudar com Pieter Lastman por volta dos 10 anos, durante dois anos completos. Depois disso, começou sua carreira como artista independente aos cerca de 12 anos em Leiden. Tornou-se uma espécie de celebridade devido ao seu talento em idade tão jovem. Especificamente, sua cópia de Demócrito e Heráclito de Cornelis van Haarlem (ilustração) e um retrato de sua mãe Machtelt Jans van Noortzant foram admirados. Isso chamou a atenção de Maurício de Nassau, Príncipe de Orange, por volta de 1620, que comprou uma pintura em tamanho natural de um jovem lendo à luz de um fogo de turfa. Ele, por sua vez, deu esta pintura ao embaixador inglês, que a apresentou a Jaime I. Esta foi a razão pela qual, em 1631, quando Lievens tinha 24 anos, ele foi convidado para a corte britânica. Houbraken parece ter retirado este relato diretamente da Beschrijvinge der Stad Leyden (1641) de Jan Orlers, que apresenta uma biografia de Jan Lievens nas páginas 375-377, incluindo estes detalhes. No entanto, uma pintura de Lievens no Museu Getty, intitulada O Príncipe Carlos Luís e seu Tutor, que deve ter sido pintada em Leiden, está claramente assinada e datada de 1631, portanto, o momento exato de sua viagem à Inglaterra é duvidoso. Quando retornou da Inglaterra via Calais, estabeleceu-se em Antuérpia, onde se casou com Suzanna Colyn de Nole, filha do escultor Michiel Colyns, em 23 de dezembro de 1638. Nesse período, recebeu muitas encomendas da realeza, de prefeitos e de prefeituras. Segundo Houbraken, uma Continência de Cipião foi pintada para a prefeitura de Leiden. Um poema de Joost van den Vondel foi escrito em homenagem a uma pintura (um schoorsteenstuk, ou peça acima da lareira) que ele fez para o gabinete do prefeito da prefeitura de Amsterdã (atual Palácio Real de Amsterdã) em 1661. De acordo com o Museu Histórico de Amsterdã, esta obra sobrevive e retrata Brinno erguido sobre um escudo pelos cananefatos, seguindo uma pintura semelhante de Otto van Veen de 1613. Lievens colaborou e compartilhou um ateliê com Rembrandt van Rijn de cerca de 1626 a 1631. Sua colaboração competitiva, representada em cerca de duas dúzias de pinturas, desenhos e gravuras em água-forte, foi íntima o suficiente para causar dificuldades na atribuição de obras deste período. Lievens mostrou talento para a pintura em escala real, e suas composições dramáticas sugerem a influência dos caravaggistas. Na avaliação de Constantijn Huygens, Lievens era mais inventivo, mas menos expressivo que Rembrandt. Os dois homens se separaram em 1631, quando Rembrandt mudou-se para Amsterdã e Lievens para a Inglaterra. Em 1656, Rembrandt ainda possuía pinturas de seu antigo amigo. Durante sua estadia na Inglaterra, Lievens pintou um retrato para Thomas Howard, 21º Conde de Arundel, e foi influenciado pelas obras de Anthony van Dyck. Lievens trabalhou em Antuérpia e cooperou com Adriaen Brouwer. Após ser pintor da corte em Haia e Berlim, ele retornou a Amsterdã em 1655. Após a morte de sua primeira esposa, ele se casou com uma irmã de Jan de Bray em 1648. Após 1672, o ano do desastre, Lievens enfrentou dificuldades financeiras crescentes e sua família renunciou a todos os direitos de herança após sua morte devido às suas dívidas.