扬·马西斯

c.1510 - 1575 Flemish

感性裸体与佛兰德文艺复兴

扬·马西斯（Jan Massijs）或扬·马特西斯（Jan Matsys）是一位佛兰德文艺复兴时期的画家，以其历史画、风俗场景和风景画而闻名。他还因绘制女性裸体画而享有声誉，其作品呈现出令人联想到枫丹白露画派的感官魅力。 他出生于安特卫普，是安特卫普著名画家昆滕·马西斯之子，也是后来成为画家和版画家的科内利斯的兄长。他师从其父学习。1531年，即其父亲去世一年后，他与兄弟科内利斯一同被接纳为安特卫普圣路加公会的成员。据推测，他随后立即离开安特卫普，曾在枫丹白露工作一段时间，但这些事实尚未得到确证。至1536年，他已回到安特卫普。1538年，他与表妹安娜·范·图伊尔特结婚。夫妇二人育有三名子女。 1544年，扬和他的兄弟科内利斯因宗教信仰被禁止留在安特卫普。扬可能去了枫丹白露和德国。可以确定的是，他曾在热那亚停留。他在1555年底之前返回安特卫普，当时针对他的禁令已被解除。随后，他与兄弟姐妹们就遗产分配问题卷入多起诉讼案件。 他已得到充分的平反，当地市议会委托他创作了几件作品。这些作品在1576年西班牙暴行和安特卫普洗劫期间，因西班牙军队焚烧市政厅而被毁。扬·马西斯于前一年在安特卫普去世，生前陷入近乎贫困的境地。他的儿子昆廷于1574年成为圣路加公会的成员，并于1589年在法兰克福去世。扬的女儿苏珊移居意大利。据推测，扬的子女出于宗教原因离开了安特卫普。 他已知的学生有弗兰斯·范·图伊尔特（1536年）、弗兰斯·德·维特（1543年）和奥利维尔·德·库珀（1569年）。 在扬·马西斯的作品中，可以区分出三个时期。在1544年流亡之前的第一个时期，他与父亲合作，并沿袭父亲的风格进行创作。他还完成了父亲去世时留下的一些未完成作品。这一时期最早有明确日期的画作是1537年的《圣杰罗姆在他的斗室中》，其风格完全承袭自他的父亲。 从第二个时期，即1544年至1555年被逐出安特卫普期间，仅可追溯9件作品。这些作品似乎显示出枫丹白露画派的影响。扬·马西斯是否真的去过枫丹白露，还是以间接方式受到这种影响，目前尚不清楚。在意大利逗留期间，他绘制了安德烈亚·多里亚的肖像，这是他少数绘制肖像画的案例之一。这一时期仅有两件作品带有签名和日期，均创作于1552年。 扬回到安特卫普后，达到了其艺术生涯的巅峰。他形成了独特的风格，并处理了一系列成为其作品特征的题材。值得注意的是，女性裸体和情色元素在其作品中扮演了重要角色。他经常以旧约人物如朱迪思、苏珊娜、拔示巴和罗得的女儿为借口，来描绘女性裸体。这些人物的感官魅力让人想起枫丹白露画派的作品。他描绘的主要男性角色是托比亚斯和以利亚。 扬·马西斯有时被视为尼德兰艺术中某些世俗题材的先驱之一，例如"不平等的爱情"（描绘年龄悬殊的伴侣）和"欢乐聚会"。在这些画作中，诱惑与买来的爱情似乎总是扮演主要角色。他开创的其他题材包括货币兑换商、税吏和吝啬鬼，尽管也有人认为这一体裁的创立者是他的父亲。这些作品被认为具有道德教化的目的。 扬·马西斯也创作了一些风景画，但他在这一题材上的成就不及其兄弟科内利斯。