揚·馬西斯

c.1510 - 1575 Flemish

感性裸體與法蘭德斯文藝復興

揚·馬西斯（Jan Massijs）或揚·馬特西斯（Jan Matsys）是一位法蘭德斯文藝復興時期的畫家，以其歷史畫、風俗場景和風景畫而聞名。他還因繪製女性裸體畫而享有聲譽，其作品呈現出令人聯想到楓丹白露畫派的感官魅力。 他出生於安特衛普，是安特衛普著名畫家昆滕·馬西斯之子，也是後來成為畫家和版畫家的科內利斯的兄長。他師從其父學習。1531年，即其父親去世一年後，他與兄弟科內利斯一同被接納為安特衛普聖路加公會的成員。據推測，他隨後立即離開安特衛普，曾在楓丹白露工作一段時間，但這些事實尚未得到確證。至1536年，他已回到安特衛普。1538年，他與表妹安娜·范·圖伊爾特結婚。夫婦二人育有三名子女。 1544年，揚和他的兄弟科內利斯因宗教信仰被禁止留在安特衛普。揚可能去了楓丹白露和德國。可以確定的是，他曾在熱那亞停留。他在1555年底之前返回安特衛普，當時針對他的禁令已被解除。隨後，他與兄弟姐妹們就遺產分配問題捲入多起訴訟案件。 他已獲得充分平反，當地市議會委託他創作了數件作品。這些作品在1576年西班牙暴行與安特衛普洗劫期間，因西班牙軍隊焚燒市政廳而遭毀。揚·馬西斯於前一年在安特衛普去世，生前陷入近乎貧困的境地。他的兒子昆廷於1574年成為聖路加公會成員，並於1589年在法蘭克福去世。揚的女兒蘇珊移居義大利。據推測，揚的子女出於宗教原因離開了安特衛普。 他已知的學生有弗蘭斯·范·圖伊爾特（1536年）、弗蘭斯·德·維特（1543年）和奧利維爾·德·庫珀（1569年）。 在揚·馬西斯的作品中，可以區分出三個時期。在1544年流亡之前的第一個時期，他與父親合作，並沿襲父親的風格進行創作。他還完成了父親去世時留下的一些未完成作品。這一時期最早有明確日期的畫作是1537年的《聖傑羅姆在他的斗室中》，其風格完全承襲自他的父親。 從第二個時期，即1544年至1555年被逐出安特衛普期間，僅可追溯9件作品。這些作品似乎顯示出楓丹白露畫派的影響。揚·馬西斯是否真的去過楓丹白露，還是以間接方式受到這種影響，目前尚不清楚。在義大利逗留期間，他繪製了安德烈亞·多里亞的肖像，這是他少數繪製肖像畫的案例之一。這一時期僅有兩件作品帶有簽名和日期，均創作於1552年。 揚回到安特衛普後，達到了其藝術生涯的巔峰。他形成了獨特的風格，並處理了一系列成為其作品特徵的題材。值得注意的是，女性裸體和情色元素在其作品中扮演了重要角色。他經常以舊約人物如朱迪思、蘇珊娜、拔示巴和羅得的女兒為藉口，來描繪女性裸體。這些人物的感官魅力讓人想起楓丹白露畫派的作品。他描繪的主要男性角色是托比亞斯和以利亞。 揚·馬西斯有時被視為尼德蘭藝術中某些世俗題材的先驅之一，例如「不平等的愛情」（描繪年齡懸殊的伴侶）和「歡樂聚會」。在這些畫作中，誘惑與買來的愛情似乎總是扮演主要角色。他開創的其他題材包括貨幣兌換商、稅吏和吝嗇鬼，儘管也有人認為這一體裁的創立者是他的父親。這些作品被認為具有道德教化的目的。 揚·馬西斯也創作了一些風景畫，但他在這一題材上的成就不及其兄弟科內利斯。