Jan Sanders van Hemessen
Pionero del género flamenco manierista
Jan Sanders van Hemessen fue un destacado pintor del Renacimiento flamenco, perteneciente al grupo de pintores flamencos italianizantes conocidos como los Romanistas, quienes estaban influenciados por la pintura renacentista italiana. Van Hemessen visitó Italia durante la década de 1520 y también Fontainebleau, cerca de París, a mediados de la década de 1530, donde pudo observar la obra de la colonia de artistas italianos conocida como la Primera Escuela de Fontainebleau, que trabajaba en la decoración del Palacio de Fontainebleau. Las obras de Van Hemessen muestran su capacidad para interpretar los modelos italianos en un nuevo vocabulario visual flamenco. Hemessen desempeñó un papel importante en el desarrollo de la pintura de género, a través de sus grandes escenas con temas religiosos o mundanos, ambientadas en ciudades con vestimenta y arquitectura contemporáneas. Estas obras representan defectos humanos como la codicia y la vanidad, y algunas muestran interés por temas con un ángulo financiero. Sus escenas de género desarrollan la "inversión manierista", llevada más lejos posteriormente por Pieter Aertsen, donde una pequeña escena religiosa en el fondo revela el verdadero significado de la pintura, dominada por una gran escena en primer plano aparentemente dedicada a un tema de género secular. Una de sus obras más conocidas, la Parábola del Hijo Pródigo, expresa un tema religioso a través de una pintura de género pura ambientada en una taberna y puede considerarse una importante declaración temprana de la tradición de la compañía alegre. También pintó un pequeño número de retratos, algunos de calidad excepcional, influenciados por Bronzino. Van Hemessen también era conocido por sus grandes figuras desnudas, un tema con el que se había familiarizado en Italia. Estuvo establecido en Amberes entre 1519 y 1550, uniéndose allí al Gremio de San Lucas de artistas en 1524. Después de 1550, podría haberse trasladado a Haarlem. Pintó varios temas religiosos, y muchas otras obras podrían haber sido destruidas durante la Furia Iconoclasta que arrasó Amberes el año de su muerte.