ヤン・サンデルス・ファン・ヘメッセン
フランドル風俗画とマニエリスム逆転
ヤン・サンデルス・ファン・ヘメッセンは、イタリア・ルネサンス絵画の影響を受けた「ロマネスク派」と呼ばれるイタリア風フランドル派画家の一人として、フランドル・ルネサンスを代表する画家でした。ファン・ヘメッセンは1520年代にイタリアを訪れ、さらに1530年代半ばにはパリ近郊のフォンテーヌブローも訪れました。そこでは、フォンテーヌブロー宮殿の装飾を手掛けていた「フォンテーヌブロー第一派」として知られるイタリア人芸術家の集団の作品を鑑賞することができました。ファン・ヘメッセンの作品は、イタリアの様式を新たなフランドルの視覚語彙へと変換する彼の能力を示しています。 ヘメッセンは、当時の服装と建築様式を備えた町を舞台にした、宗教的または世俗的な主題の大規模な場面描写を通じて、風俗画の発展において重要な役割を果たしました。これらの作品は、貪欲や虚栄心といった人間の欠点を描き、一部は金融的な側面を持つ主題への関心を示しています。彼の風俗画は、「マニエリスムの逆転」と呼ばれる手法を発展させ、これは後にピーテル・アールツェンによってさらに推し進められました。この手法では、背景の小さな宗教的場面が絵画の真の意味を明らかにし、前景には世俗的な風俗主題に専念しているように見える大きな場面が支配的に配置されます。彼の最も有名な作品の一つである『放蕩息子の喩え』は、居酒屋を舞台にした純粋な風俗画を通じて宗教的テーマを表現しており、「陽気な集まり」の伝統における重要な初期の表明と見なすことができます。彼はまた、少数ながら優れた品質の肖像画も描いており、ブロンズィーノの影響を受けています。ファン・ヘメッセンはまた、イタリアで親しんだ主題である大型の裸体像でも知られています。 彼は1519年から1550年の間、アントウェルペンを拠点とし、1524年に現地の聖ルカ組合に加入しました。1550年以降、彼はハールレムに移った可能性があります。彼は複数の宗教画を描きましたが、他の多くの作品は彼が亡くなった年にアントウェルペンを襲った聖像破壊運動で失われた可能性があります。