扬·桑德斯·范·赫梅森
开创佛兰德斯风俗画与风格主义反转
扬·桑德斯·范·赫梅森是佛兰德斯文艺复兴时期的杰出画家，属于被称为“罗马派”的意大利化佛兰德斯画家群体，他们深受意大利文艺复兴绘画的影响。范·赫梅森在1520年代曾访问意大利，并于1530年代中期到访巴黎附近的枫丹白露，在那里他得以观赏被称为“枫丹白露第一画派”的意大利艺术家殖民地的作品，这些艺术家当时正致力于枫丹白露宫的装饰工作。范·赫梅森的作品展现了他将意大利范本转化为全新的佛兰德斯视觉语言的能力。 赫梅森通过其描绘宗教或世俗主题的大型场景，在风俗画的发展中发挥了重要作用，这些场景设定在具有当代服饰和建筑风格的城镇中。这些作品展现了贪婪和虚荣等人性弱点，部分作品还表现出对涉及金融角度题材的兴趣。他的风俗画发展了“样式主义倒置”手法，后来由皮特·阿尔特森进一步发扬，即背景中的小型宗教场景揭示了画作的真正含义，而画面主体则被看似专注于世俗风俗主题的大型前景场景所占据。他最著名的作品之一《浪子回头的比喻》通过一幅设定在小酒馆中的纯风俗画表达了宗教主题，可被视为“欢乐聚会”传统的重要早期宣言。他还绘制了少量肖像画，其中一些质量极高，受到布龙齐诺的影响。范·赫梅森也以其大型裸体人物画而闻名，这一题材是他在意大利期间所熟悉的。 他于1519年至1550年间以安特卫普为基地，并于1524年加入当地的圣路加画家行会。1550年之后，他可能迁居至哈勒姆。他创作了多幅宗教题材作品，而其他许多作品可能在他去世那年席卷安特卫普的“破坏圣像运动”中被毁。