揚·桑德斯·范·赫梅森
開創法蘭德斯風俗畫與風格主義反轉
揚·桑德斯·范·赫梅森是法蘭德斯文藝復興時期的傑出畫家，屬於被稱為「羅馬派」的義大利化法蘭德斯畫家群體，他們深受義大利文藝復興繪畫的影響。范·赫梅森在1520年代曾訪問義大利，並於1530年代中期到訪巴黎附近的楓丹白露，在那裡他得以觀賞被稱為「楓丹白露第一畫派」的義大利藝術家殖民地的作品，這些藝術家當時正致力於楓丹白露宮的裝飾工作。范·赫梅森的作品展現了他將義大利範本轉化為全新的法蘭德斯視覺語言的能力。 赫梅森透過其描繪宗教或世俗主題的大型場景，在風俗畫的發展中發揮了重要作用，這些場景設定在具有當代服飾和建築風格的城鎮中。這些作品展現了貪婪和虛榮等人性的弱點，部分作品還表現出對涉及金融角度題材的興趣。他的風俗畫發展了「樣式主義倒置」手法，後來由皮特·阿爾特森進一步發揚，即背景中的小型宗教場景揭示了畫作的真正含義，而畫面主體則被看似專注於世俗風俗主題的大型前景場景所佔據。他最著名的作品之一《浪子回頭的比喻》通過一幅設定在小酒館中的純風俗畫表達了宗教主題，可被視為「歡樂聚會」傳統的重要早期宣言。他還繪製了少量肖像畫，其中一些質量極高，受到布龍齊諾的影響。范·赫梅森也以其大型裸體人物畫而聞名，這一題材是他在義大利期間所熟悉的。 他於1519年至1550年間以安特衛普為基地，並於1524年加入當地的聖路加畫家行會。1550年之後，他可能遷居至哈勒姆。他創作了多幅宗教題材作品，而其他許多作品可能在他去世那年席捲安特衛普的「破壞聖像運動」中被毀。