Jan van Beers

1852-1927 Belgian

Pintó escenas parisinas elegantes

Jean Marie Constantin Joseph "Jan" van Beers fue un pintor e ilustrador belga, hijo del poeta Jan van Beers. A veces se les conoce como Jan van Beers el mayor y Jan van Beers el menor. En 1884, Jan Van Beers produjo los bocetos a tinta para la edición de lujo de la poesía de su padre. Van Beers estudió en la Real Academia de Bellas Artes de Amberes. Poco después, se convirtió en el líder de un grupo de jóvenes artistas, la «camarilla de Van Beers». Este grupo incluía a los artistas Piet Verhaert (1852–1908), Alexander Struys (1852–1941) y Jef Lambeaux (1852–1908). Eran conocidos por su comportamiento travieso y excéntrico, que incluía pasear por Amberes vestidos con trajes históricos. Van Beers comenzó su carrera como pintor de historia, produciendo obras relacionadas con el Renacimiento. Entre ellas se encontraba El funeral de Carlos el Bueno, que era tan grande y contenía tantas figuras que van Beers dijo que solo recuperó los costos de producción, a pesar de venderla por 12.000 francos. In 1880 he moved to Paris and immediately abandoned historical pictures, producing instead genre and portrait works of the middle classes and developing a successful line in attractive draped young ladies reading a letter or a book or day-dreaming about a lover. Van Beers said that he wanted to paint what he saw and what were the best and most interesting things that one saw in Paris but her women? He explained in an 1893 interview for the Westminster Budget that "all my pictures are from models, and I know where to find them whenever I want them. It requires a good deal of diplomacy to get them to pose. One has to pet and coax them, and even then they often leave you in the lurch." Vanity Fair lo mostró con un tema típico en su caricatura de 1891 titulada «El moderno Wiertz» (Antoine Wiertz, 1806–65). La obra de Van Beers se comparaba a menudo con la de su predecesor belga, especialmente los elementos más macabros y grotescos. En su novela Tess de los d'Urberville, Thomas Hardy menciona «las actitudes fijas y espeluznantes del Museo Wiertz y la mirada oblicua de un estudio de Van Beers». Las obras de Van Beers no siempre fueron bien recibidas y a veces fue criticado por vulgaridad. En 1879, Huysmans describió la presentación de Van Beers al Salón de ese año como «colores dementes, nociones absurdas y locas, un revoltijo de lo antiguo y lo moderno mezclado en un solo lienzo». En 1881, van Beers exhibió dos obras en el Salón de Bruselas, ambas pintadas en su nuevo estilo miniaturista hiperrealista. Una de ellas, una pintura del yate «Sirene», fue sospechada por los críticos Max Sülzberger, Georges De Mons y Lucien Solvay de ser una «foto-pintura», es decir, una pintura creada sobre una fotografía. La Revue de l'Art Moderne defendió a van Beers, sugiriendo que los críticos y otros artistas estaban celosos de su éxito comercial. Van Beers propuso que expertos rasparan la pintura para determinar la veracidad de las acusaciones. Siguió una investigación semioficial y, finalmente, van Beers inició procedimientos legales. «El asunto Van Beers» le dio atención en toda Europa. El informe final falló a su favor y lo calificó como «un hombre honesto». Anteriormente un artista ampliamente desconocido, van Beers pudo utilizar su nueva fama para vender sus obras por grandes sumas.