揚·范·比爾斯

1852-1927 Belgian

揚·范·比爾斯

繪製優雅巴黎風俗畫

讓·馬里·康斯坦丁·約瑟夫·「揚」·范·貝爾斯是一位比利時畫家和插畫家，是詩人揚·范·貝爾斯的兒子。他們有時被稱為老揚·范·貝爾斯和小揚·范·貝爾斯。1884年，揚·范·貝爾斯為他父親的詩集豪華版繪製了鋼筆墨水素描。 范·貝爾斯就讀於安特衛普皇家美術學院。不久之後，他成為一群年輕藝術家的領袖，即「范·貝爾斯小圈子」。該團體包括藝術家皮特·韋爾哈特（1852–1908）、亞歷山大·斯特魯伊斯（1852–1941）和傑夫·蘭博（1852–1908）。他們以頑皮和古怪的行為而聞名，包括穿著歷史服裝在安特衛普街頭漫步。 范·貝爾斯以歷史畫家的身份展開職業生涯，創作了與文藝復興時期相關的作品。其中包括《善良的查理葬禮》，這幅畫作尺寸龐大且人物眾多，以至於范·貝爾斯表示，儘管以12,000法郎的價格售出，他僅收回了製作成本。 In 1880 he moved to Paris and immediately abandoned historical pictures, producing instead genre and portrait works of the middle classes and developing a successful line in attractive draped young ladies reading a letter or a book or day-dreaming about a lover. Van Beers said that he wanted to paint what he saw and what were the best and most interesting things that one saw in Paris but her women? He explained in an 1893 interview for the Westminster Budget that "all my pictures are from models, and I know where to find them whenever I want them. It requires a good deal of diplomacy to get them to pose. One has to pet and coax them, and even then they often leave you in the lurch." 《名利場》在1891年刊登了一幅題為「現代的維埃茨」（安托萬·維埃茨，1806–65）的漫畫，以典型主題描繪了他。范·比爾斯的作品常與其比利時前輩相提並論，尤其是其中更為陰森和怪誕的元素。湯瑪斯·哈代在其小說《德伯家的苔絲》中提到：「維埃茨博物館中那些瞪視而可怖的姿態，以及范·比爾斯習作中的斜睨神情」。 范·貝爾斯的作品並不總是受到歡迎，他有時因庸俗而受到批評。1879年，于斯曼將范·貝爾斯提交給當年沙龍的作品描述為「瘋狂的色彩、荒謬且瘋狂的念頭，古代與現代混雜在同一幅畫布上的大雜燴」。 1881年，范·貝爾斯在布魯塞爾沙龍展出了兩幅作品，均採用其新的超寫實微型風格繪製。其中一幅描繪遊艇「Sirene」的畫作，被評論家馬克斯·蘇爾茨貝格、喬治·德·蒙斯和呂西安·索爾瓦伊懷疑為「照片繪畫」，即在照片基礎上創作的畫作。《現代藝術評論》為范·貝爾斯辯護，稱評論家及其他藝術家是嫉妒他的商業成功。范·貝爾斯提出，專家可以刮除顏料以查明指控的真實性。隨後進行了一次半官方調查，最終范·貝爾斯提起了法律訴訟。「范·貝爾斯事件」使他在整個歐洲受到關注。最終報告判定他勝訴，並稱他為「誠實的人」。此前幾乎默默無聞的范·貝爾斯得以利用新獲得的名聲，以高價出售自己的作品。

Relationship Network

Friend

Influenced by

Influenced

Artworks by this artist (15 total)