ヤン・ファン・デル・ストラート

1523-1605 Flemish

フランドル・イタリアの版画巨匠

ストラダヌス（Stradanus）、ヨハネス・ストラダヌス（Johannes Stradanus）、ヤン・ファン・デル・ストラート（Jan van der Straet）、またはジョヴァンニ・ストラダーノ（Giovanni Stradano）は、主に16世紀のイタリア・フィレンツェで活動したフランドル出身の芸術家です。彼は絵画（カンバス画およびフレスコ画）、タペストリーのデザイン、素描、版画のデザイン、陶器の装飾など、多岐にわたる才能を発揮しました。その題材は歴史画、神話的な場面、寓意画、風景画、風俗画、肖像画、建築画、動物画など多様でした。故郷フランドルで修業した後、祖国を離れ、最終的にイタリアのフィレンツェに定住しました。16世紀後半にはメディチ家の重要な宮廷芸術家となり、宮廷の多くの装飾プロジェクトに参加しました。また、ストラダヌスはフィレンツェの主要な教会のために大規模な祭壇画も制作しました。 彼は多作な版画デザイナーであり、その作品は何世紀にもわたってヨーロッパ中で広く流通しました。フィレンツェおよびイタリア美術に関する知識と、アントワープの彫刻師や出版者との国際的なつながりを通じて、ストラダヌスは版画技術の発展に貢献しました。彼は1563年にフィレンツェで設立された有名なデザイン芸術アカデミー（Accademia e Compagnia delle Arti del Disegno）の初期のメンバーの一人でした。ストラダヌスはまた、ローマでさまざまな依頼作品を手がけました。彼は1576年にナポリから移住し、1580年にフィレンツェに戻り、そこで亡くなりました。 ブルージュで生まれ、父の店で修行を始めた。その後、ブルージュのあまり知られていない巨匠マクシミリアーン・フランケン（Maximiliaen Francken）の工房で1535年から1537年まで修行を続けた。後にアントワープに移り、1537年から1540年まで、アントワープで活動していたオランダの風俗画家ピーテル・アールツェン（Pieter Aertsen）の工房で学んだ。そこで彼はルネサンスの視覚言語と複雑な構成を描く技術を習得した。1545年、ハンス・ファンデル・ストラテン（Hans vander Straten）の名でアントワープの聖ルカ組合に親方画家として登録された。アントワープでは、ローマ主義者のサークルで活動した。ローマ主義者とは、イタリアへ旅し、帰国後にイタリアの様式言語を取り入れたルネサンス様式を生み出した北方の芸術家たちを指す。 当時一般的だったように、彼は学業を修めるために自国を離れてイタリアへ渡った。まずリヨンに赴き、そこでオランダ人画家コルネイユ・デ・ラ・アイエとともに働いた可能性がある。その後ヴェネツィアに移動し、数ヶ月を過ごした。ヴェネツィアでは、フランドル人のタペストリー織り職人ヤン・ロストと出会った。ロストは、トスカーナ大公コジモ1世・デ・メディチのフィレンツェにおける個人織工房として新たに設立されたアラッツェリア・メディチェアを率いていた。ロストはストラダヌスに仕事のためにフィレンツェへ行くよう勧めた。彼は助言に従い、1550年にフィレンツェに到着し、メディチ公家に仕えるようになった。彼は画家兼建築家であり、美術問題に関するメディチ家の首席顧問でもあったジョルジョ・ヴァザーリの主要な助手の一人となった。ストラダヌスは、アラッツェリア・メディチェアでタペストリーのデザイナーとしての最初の注文を果たした。彼はフィレンツェのヴェッキオ宮殿およびポッジョ・ア・カイアーノのメディチ別荘を装飾するためのタペストリーやフレスコ画のための多数の場面を設計した。これらのプロジェクトはヴァザーリの総指揮の下で行われ、ヴァザーリの工房に所属する約20名の助手によって実行された。 1550年から1553年の間、彼はローマで依頼作品に取り組んだ。ここで彼はフランチェスコ・サルヴィアーティを助け、またダニエーレ・ダ・ヴォルテッラとともにバチカンのベルヴェデーレの装飾に携わった。1550年から1555年の間のいつか、ストラダヌスはルクレツィア・ディ・ロレンツォ・グアルディエリと結婚した。この結婚で二人の子供が生まれ、ルクレツィア（1556年以前）とシピオーネ（1556-1612）であった。シピオーネは芸術家となり、いくつかのプロジェクトで父と協力した。ストラダヌスは経済的に成功し、家屋やその他の財産を取得することができ、さらに宗教機関に多額の寄付を行った。その一つがサンタ・アガタ修道院であり、彼の娘ルクレツィアは1569年にそこで修道女となった。 ストラダヌスはフィレンツェで活動し、ヴァザーリ、ブロンズィーノ、アッローリ、サルヴィアーティらを含む環境の中で働いた。1563年1月13日、ヴァザーリの要請によりメディチ家朝廷が設立を承認したデッサン芸術アカデミア・コンパニア（Accademia e Compagnia delle Arti del Disegno）の初期メンバーの一人として、前述の芸術家たちと共に参加した。このデッサン芸術アカデミア・コンパニアは、フィレンツェのすべての職業芸術家のための組合としての役割と、芸術教育機関としての役割の両方を果たした。ストラダヌスは後にこの機関の執政官となった。彼はまたアカデミアで授業を行い、その生徒の一人にアントニオ・テンペスタがいた。彼は1564年に死去したミケランジェロの墓の設計において重要な役割を果たした。ストラダヌスはまた、フィレンツェの重要な公的行事のために制作された様々な仮設的な作品にも携わった。1565年、彼はトスカーナ大公妃であるオーストリアのジョアンナがトスカーナ大公フランチェスコ1世・デ・メディチとの結婚式の際にフィレンツェに入城する際に、大規模な装飾を手掛けた画家や彫刻家のチームの一員であった。プロジェクトの全体監督はジョルジョ・ヴァザーリが担った。 ストラダヌスは、フランチェスコ1世のスタディオーロ（書斎）の装飾に関わった芸術家の一人です。このスタディオーロは、ヴェッキオ宮殿内にある小さく窓のない樽型ヴォールト天井の部屋で、フランチェスコ・デ・メディチによって発注され、ヴァザーリの設計に基づいて1570年から1575年の間に完成しました。この部屋はヴンダーカンマー（驚異の部屋）であり、宝石、メダル、貴金属、彫刻、薬品、動物の標本など、希少で貴重な品々の膨大なコレクションを収めていました。4つの壁にはそれぞれ四元素（地、風、火、水）が描かれていました。ストラダヌスはスタディオーロの装飾のために2点の絵画を提供しました。「錬金術師のアトリエ」と「キルケーがウルyssesの仲間を変身させる」です。 1570年代初頭、ストラダヌスは宮廷およびヴァザーリから独立したようである。この頃、ストラダヌスとヴァザーリの関係は悪化し、ヴァザーリはストラダヌスが特定の注文を得るのを妨げようとしたさえあった。この時期、彼は多数のイゼル絵画を制作した。彼はフィレンツェの最も重要な教会のための大型祭壇画の注文を独自に得始め、1569年のサンタ・クロチェ教会を皮切りに、サンティッシマ・アンヌンツィアータ教会、サント・スピリト教会、サンタ・マリア・ノヴェッラ教会以及其他の教会が続いた。また、ピサ、プラート、アレッツォ、フォルリなど、フィレンツェの外でも徐々に仕事を行うようになった。1576年、彼はナポリに移り、新たに任命されたナポリ副王オーストリアのドン・フアンに雇われた。1578年頃、彼はアントワープを訪れ、おそらくナポリからスペイン領ネーデルラント総督に任命されていたオーストリアのドン・フアンと共に旅した。当時、アントワープはヨーロッパで最も重要な印刷・出版の中心地であった。この訪問後、彼はアントワープの印刷業者のために版画のデザインを始め、最終的に版画に変換されることを目的とした多数の素描を制作した。ストラダヌスは、アントワープの版画家ヒエロニムス・コックおよびガレ家と協力し、さまざまな主題に関する数百点の版画を制作し、その大半は繰り返し複製され、しばしば巻物に綴じられた。 1583年までにストラダヌスはフィレンツェに戻った。その年、彼はパッツィ家のために働き、フィレンツェ近郊のモンテムルロにあるヴィラ・パッツィ・アル・パルジアーノの礼拝堂のために大規模なフレスコ画の連作を描いた。1585年から1587年の間、彼はアレッサンドロ・オッタヴィアーノ・デ・メディチ（後の教皇レオ11世）からの依頼で、フィレンツェのパラッツォ・デッラ・ゲラルデスカの礼拝堂のフレスコ画を制作した。 彼は1605年11月2日にフィレンツェで死去した。彼はフィレンツェのサンティッシマ・アンヌンツィアータ教会の聖バルバラ友愛会礼拝堂に埋葬された。今日まで、彼の墓は息子シピオの肖像に基づいて制作された芸術家の胸像と、彼のフランドル出身を示す碑文で飾られている。