Jean-Baptiste Huet

1745 - 1811 French

Rokoko-Tiermalerei und Pastoraldesigns

Jean-Baptiste Marie Huet war ein französischer Maler, Kupferstecher und Designer, der für pastorale und Genreszenen mit Tieren im Rokoko-Stil bekannt war und von François Boucher beeinflusst wurde. Geboren in eine Künstlerfamilie – sein Onkel war Christophe Huet, sein Vater Nicolas Huet – lernte er bei dem Tiermaler Charles Dagomer, einem Mitglied der Malergilde, der Académie de Saint-Luc in Paris, der in den 1760er Jahren tätig war. Huets Interesse am Druckgrafik und seine Bekanntschaft mit Gilles Demarteau, der später viele seiner Kompositionen stach, datieren beide aus dieser Zeit. Um 1764 trat Huet in das Atelier von Jean-Baptiste Le Prince ein, wo er seine Druckgrafikfähigkeiten weiterentwickelte, hauptsächlich indem er seine eigenen Gemälde reproduzierte, eine Methode, sie mit einigem Gewinn zu veröffentlichen. 1768 wurde er von der Académie Royale zugelassen (agréé) und am 29. Juli 1769 in der kleinen Kategorie (petite manière) als Tiermaler aufgenommen (reçu). Er wurde in den öffentlichen Kritiken gut aufgenommen, als er im selben Jahr im Pariser Salon mit einem „Hund, der Gänse angreift“, heute im Louvre, auszustellen begann. Er stellte bis 1789 jährlich aus, obwohl seine Versuche in der großen Manier der Historienmalerei, die als edelste Gattung galt, keine Zustimmung fanden. Seine wichtigsten Gemälde waren sein morceau de réception, Der Fuchs bei den Hühnern (San Francisco, California Palace of the Legion of Honor), und Die Milchmagd (Paris, Musée Cognacq-Jay). Huet ist ebenso für seine Entwürfe für die dekorativen Künste bekannt. Er lieferte landschaftliche Vignetten, die in der von Oberkampf geleiteten Manufaktur für Toiles de Jouy durch Kupferstich auf Baumwolle gedruckt wurden. Längen davon sind im Detroit Institute of Arts, im Musée des Arts Décoratifs, im Victoria and Albert Museum, im Metropolitan Museum of Art und in vielen anderen Institutionen zu sehen. Seine Tusche- und Aquarellzeichnungen sowie Studien von Tieren und Kindern werden ebenfalls bewundert. In den 1780er Jahren lieferte er Tapisserie-Kartons für die Manufaktur in Beauvais. Eine Serie von dreizehn pastoralen Wandbehängen war Teil der Stiftung von Isaac de Camondo an den Louvre. 1790 blieb er der reorganisierten und kombinierten Tapisseriemanufaktur der Gobelins und Beauvais verbunden.