Jean-Baptiste Huet

1745 - 1811 French

Scènes animales pastorales rococo

Jean-Baptiste Marie Huet était un peintre, graveur et designer français associé aux scènes pastorales et de genre d'animaux dans le style Rococo, influencé par François Boucher. Né dans une famille d'artistes — son oncle était Christophe Huet, son père Nicolas Huet — il fut l'apprenti du peintre animalier Charles Dagomer, membre de la guilde des peintres, l'Académie de Saint-Luc à Paris, qui travaillait dans les années 1760. L'intérêt de Huet pour la gravure et sa connaissance de Gilles Demarteau, qui grava plus tard beaucoup de ses compositions, datent tous deux de cette période. Vers 1764, Huet entra dans l'atelier de Jean-Baptiste Le Prince, où il développa davantage ses compétences en gravure, reproduisant principalement ses propres peintures, une méthode de les publier avec un certain profit. En 1768, il fut agréé par l'Académie Royale, et le 29 juillet 1769, il fut reçu dans la petite manière de peintre d'animaux. Il fut bien reçu dans les critiques publiques lorsqu'il commença à exposer au Salon de Paris cette même année, avec un Chien attaquant des oies, aujourd'hui au Louvre. Il continua à exposer annuellement jusqu'en 1789, bien que ses tentatives dans la grand manière de la peinture d'histoire, considérée comme le genre le plus noble, ne fussent pas approuvées. Ses peintures les plus importantes sont son morceau de réception, le Renard parmi les Poules (San Francisco, California Palace of the Legion of Honor), et La Laitière (Paris, Musée Cognacq-Jay). Huet est également connu pour ses créations dans les arts décoratifs. Il a fourni des vignettes pittoresques à imprimer par gravure sur cuivre sur des cotons dans la manufacture de toiles de Jouy dirigée par Oberkampf. Des longueurs de celles-ci peuvent être vues au Detroit Institute of Arts, au Musée des Arts Décoratifs, au Victoria and Albert Museum, au Metropolitan Museum of Art et dans de nombreuses autres institutions. Ses dessins à l'encre et au lavis ainsi que ses études d'animaux et d'enfants sont également admirés. Dans les années 1780, il fournit des cartons de tapisserie pour la manufacture de Beauvais. Une série de treize tapisseries pastorales figurait dans le legs d'Isaac de Camondo au Louvre. En 1790, il resta attaché à la manufacture de tapisserie réorganisée et combinée des Gobelins et de Beauvais.