Jean-Baptiste Huet

1745 - 1811 French

Jean-Baptiste Huet

Scene animali pastorali rococò

Jean-Baptiste Marie Huet era un pittore, incisore e designer francese associato a scene pastorali e di genere di animali nello stile Rococò, influenzato da François Boucher. Nato in una famiglia di artisti — suo zio era Christophe Huet, suo padre Nicolas Huet — fu apprendista del pittore di animali Charles Dagomer, membro della gilda dei pittori, l'Académie de Saint-Luc di Parigi, che lavorava negli anni '60 del Settecento. Sia l'interesse di Huet per l'incisione sia la sua conoscenza con Gilles Demarteau, che in seguito incise molte delle sue composizioni, risalgono a questo periodo. Intorno al 1764, Huet entrò nello studio di Jean-Baptiste Le Prince, dove sviluppò ulteriormente le sue abilità nell'incisione, riproducendo principalmente le sue stesse pitture, un metodo per pubblicarle con un certo profitto. Nel 1768 fu approvato (agréé) dall'Académie Royale, e il 29 luglio 1769 fu ricevuto (reçu) nella categoria minore (petite manière) di pittore di animali e fu ben accolto nelle recensioni pubbliche quando iniziò a esporre al Salon de Parisesimo anno, con un Cane che Attacca le Oche, ora al Louvre. Continuò a esporre annualmente fino al 1789, sebbene i suoi tentativi nella grande maniera della pittura di storia, considerata il genere più nobile, non furono approvati. Le sue pitture più importanti furono il suo morceau de réception, la Volpe tra le Galline (San Francisco, California Palace of the Legion of Honor), e la Lattaia (Parigi, Musée Cognacq-Jay). Huet è altrettanto noto per i suoi design per le arti decorative. Ha fornito vignette paesaggistiche da stampare con la calcografia su cotoni nella manifattura di toiles de Jouy diretta da Oberkampf. Lunghezze di queste possono essere viste al Detroit Institute of Arts, al Musée des Arts Décoratifs, al Victoria and Albert Museum, al Metropolitan Museum of Art e in molte altre istituzioni. I suoi disegni a inchiostro e acquerello e i suoi studi di animali e bambini sono anche ammirati. Negli anni 1780 fornì cartoni per arazzi per la manifattura di Beauvais. Una serie di tredici arazzi con temi pastorali era nel lascito di Isaac de Camondo al Louvre. Nel 1790 rimase legato alla manifattura di arazzi riorganizzata e combinata di Gobelins e Beauvais.

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