Jean-Baptiste Monnoyer

1636 - 1699 French

Jean-Baptiste Monnoyer

Maestro de bodegones florales

Jean-Baptiste Monnoyer fue un pintor franco-flamenco especializado en piezas florales. Estuvo vinculado a los talleres de tapicería de Gobelins y a los de Beauvais, donde produjo cartones de frutas y flores para los tejedores de tapices, y en Beauvais fue uno de los tres pintores que colaboraron para producir cartones para la serie El Emperador de China. Nació en Lille, pero en 1650 ya estaba en París, donde está documentado trabajando en los decorados del Hôtel Lambert. Fue contratado por Charles Le Brun para la pintura decorativa en el Château de Marly y en la residencia del Gran Delfín, el Château de Meudon. Fue recibido en la Académie Royale de Peinture et de Sculpture en 1665 con una obra del género que convirtió en su especialidad, un bodegón de flores y frutas combinado con objetos de arte. Su única aparición en el salón de París fue en 1673, cuando cuatro pinturas de flores fueron expuestas por «M. Baptiste». En 1690, dejó Francia para ir a Inglaterra, donde trabajó en las pinturas decorativas de Montagu House en Bloomsbury, Londres. Allí produjo más de cincuenta paneles de frutas y flores para las repisas de las chimeneas y los sobrepuertas, algunos de los cuales han sobrevivido en Boughton House, Northamptonshire. Murió en Londres en 1699. Uno de sus hijos, Antoine Monnoyer (fallecido en 1747), llamado 'el joven Baptiste', fue un pintor de flores. Otro de sus hijos, conocido como 'Hermano Baptiste', fue a Roma y se convirtió en un fraile dominico y en un pintor. Sus series de grabados, especialmente Le Livre de toutes sortes de fleurs d'après nature, muestran flores con precisión botánica y sirvieron a diseñadores decorativos durante décadas. Los grabados de flores de Monnoyer eran utilizados por fabricantes de tapices, como en la fábrica de tapices de Soho en Londres, mucho después de su muerte. En el siglo XX, el poeta Wallace Stevens invocó el título de Monnoyer Livre de toutes sortes de fleurs d'après nature en su poema filosófico «Esthéthique du Mal», cuya centralidad en la obra de Stevens fue destacada por Harold Bloom; para Stevens, «todo tipo de flores» encarnaba el poema anodino y sentimental, intentando abordar y aliviar «todo tipo de desgracias».

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