Jean-Baptiste Santerre

1658 - 1717 French

Rococo-voorloper die noordse en allegorische stijlen combineert

Jean-Baptiste Santerre was een Franse schilder, voornamelijk actief in Parijs. Als vertegenwoordiger van de stijl Lodewijk XIV stond hij bekend om zijn religieuze taferelen, portretten en genrestukken, en werd hij vaak beschouwd als een voorloper van de schilderkunst uit het rococo-tijdperk, inclusief de belangrijkste vertegenwoordigers daarvan. Geboren in Magny-en-Vexin bij Pontoise op 23 maart 1651, was Jean-Baptiste Santerre het twaalfde kind van André Santerre, een handelaar. Hij werd in de leer bij de portretschilder François Lemaire (1620–1688), voordat hij het atelier van de historieschilder Bon Boullogne binnenkwam. Hoewel hij enkele historieschilderijen uitvoerde, begon hij vroeg in zijn carrière te specialiseren in portretten, beïnvloed door zijn Franse tijdgenoten Hyacinthe Rigaud en François de Troy; tegelijkertijd werd Santerre een van de eerste schilders in Frankrijk die Nederlandse en Vlaamse invloeden introduceerde, met name van Rembrandt en Anthony van Dyck. In zijn kunst leverde Santerre een originele bijdrage door het fantasieportret van de noordelijke traditie te combineren met het allegorische portret, dat toen mode was in de Franse schilderkunst. Having been approved (agrée) into the Academy of Painting and Sculpture in 1698, Santerre was accepted as full member (reçu) in October 1704, after presenting Susanna at the Bath, now in the Louvre, and an untraced portrait of the painter Noël Coypel; also in 1704, he exhibited some of his works at the Salon. Santerre's success at the Academy provided him official commissions for more conventional portraits, among them that of the mother of King Louis XV, Marie Adélaïde of Savoy, influenced by the elder Troy's portrait of the Duchess of Maine. Beside from Susanna at the Bath and a Weeping Magdalen, Santerre's religious paintings notably include Ecstasy of Saint Teresa, a commission by King Louis XIV for the Chapel of Versailles that caused a scandal in ecclesiastical circles, given the subject's erotic character inspired by Bernini's statue. Rond 1712 ontving Santerre een pensioen van de koning, evenals een atelier en onderkomen in het Louvre. Na de dood van Lodewijk XIV in 1715 werd Santerre een gewone schilder aan het hof van de Regent van Frankrijk, de hertog van Orléans; tot zijn latere werken behoren een portret van de Regent, nu in het Birmingham Museum and Art Gallery, dat de invloed van Rigauds portretten toont, en een dubbelportret in het Paleis van Versailles van de Regent en zijn minnares, Madame de Parabère, waarbij laatstgenoemde verschijnt als Minerva. Adam en Eva, uit circa 1716-1717, ook beschouwd als een dubbelportret van de Regent en Madame de Parabère, bleek Santerres laatste werk te zijn, gemaakt kort voor zijn dood op 21 november 1717; bij zijn dood zou hij een notitieboekje met zijn naaktstudies hebben vernietigd, omdat hij deze onfatsoenlijk vond.