ジャン＝ミシェル・モロー（子）

1741-1814 French

ジャン＝ミシェル・モロー（子）

仏王室の記録者

ジャン＝ミシェル・モロー（Moreau le Jeune、「若きモロー」の意）は、フランスの製図家、イラストレーター、版画家でした。 通常、モロー・ル・ジュヌと呼ばれる彼は、パリで生まれた。彼は画家ルイ＝ジョゼフ・ル・ロランの弟子であり、1758年にル・ロランが前年に設立されたサンクトペテルブルク美術アカデミーの初代院長として赴任した際、彼に同行した。ル・ロランの急死後、モローはそこで短期間デッサンを教え、1759年にパリに戻った。 彼は版画家のジャック＝フィリップ・ルバスの下で働き、版画家が作業するための現代の絵画と巨匠の作品の複製画を制作し、エッチングを学びました。1760年代には、カイユス伯爵の『Recueil d’antiquités』のために版画用の図面も提供し、伯爵は彼を温かく見守っていました。ディドロとダランベールの『百科全書』のために、彼は職人の工程を描いたペンと淡彩の図面を版画家に提供しました。版画家として、彼はフランソワ・ブーシェ、ユベール・グラヴローらと協力し、オウィディウスの『変身物語』の版の挿絵を制作しました。 1765年、モローはフランソワーズ＝ニコル・ピノーと結婚した。彼女は彫刻師のフランソワ・ピノーとジャンヌ＝マリー・プラールの娘であり、プラールの父は出版業者の家系の長で国王の特権を持つピエール・プラールであった。 1770年、Charles-Nicolas Cochinの推薦により、彼はCochinに代わって王の娯楽主任デザイナーに就任し、この地位により王太子の結婚とルイ16世としての戴冠を祝う版画を制作した。1781年、これらの作品の功績により、彼は王の内閣デザイナー兼エングレーヴァーに任命され、これにより年金とルーブル宮殿のギャラリーでの住居が与えられた。この頃、彼は自分のデザインを複製するために他のエングレーヴァーのサービスを必要とするようになり、これらのデザインにはJean-Benjamin de La Bordeの『Chansons』（1773年）、ルソー全集（1773-82年）、ヴォルテール全集（ブリュッセルで印刷、1782-89年）の挿絵が含まれていた。宮廷の祝祭の舞台装置のすべてのデザインを制作・実行し、それらを提示用の図面に記録する娯楽局のために、彼は多くの行事を記録した。例えば、1771年9月のMadame du Barryのルーヴェシエンヌ館の落成式を記録した有名なペンとウォッシュの記録（右図）などである。彼はまだ時間を見つけて、木炭とチョークによる親密な肖像画を描いていた。 彼は1785年に6ヶ月間イタリアへ旅行し、1780年にアカデミー・ロワイヤル・ド・ペンチュール・エ・ド・スキュルプチュールに agréée として受け入れられ、1789年には正会員となった。フランス革命は、モローが共感していたものであったが、彼のイラストレーターとしての成功を妨げることはなく、1804年に出版された『アエネーイス』のフランス語訳のように、彫刻家に複製するためのペンと淡彩の絵を提供した。1793年、モローは芸術臨時委員会に任命され、1797年には新しく改革された écoles centrales の教授となった。1814年のブルボン復古の際、ルイ18世は彼を再び王室の職に任命した。彼はパリで亡くなった。 彼の多産なキャリアの中で、最もよく知られている作品は、アンシャン・レジームの最後の数年間のファッションとインテリアを記録した24点の挿絵、『Monument du costume physique et morale』への貢献、1776年と1777年に『Suite d'estampes pour servir à l'histoire dews mœurs des François au dix-huitième siècle』として出版された12点、1783年に『Troisième Suite d'éstampes pour servir a l'Histoire des Moeurs et du Costume...』に収録されたさらに12点で、これらは彼の義理の叔父であるL.-F. Praultによって出版され、様々な形式で何度も再版され、特に1789年のRestif de la Bretonneによるテキスト付きのコレクションで有名です。これらのスタイリッシュな現代生活を描いた最初の12点の小さな挿絵のそれぞれには逸話的な要素があり、「ルソーの哲学に基づく貴族家族の出産と母性に対する高度に理想化されたビジョン」を一貫して統一された方法で報告している（Heller-Greenman）。第2シリーズでは、貴族の心の問題における二面性に対する批判の兆候が見て取れ、いくつかの田舎のvertueuses（感傷的で道徳的な）挿絵は、グリューズの様式で対照的な社会世界を提供している。 小モローの名声は、19世紀後半に18世紀の鑑賞家であるエドモンとジュール・ド・ゴンクールによって忘却から蘇らせられた。

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